① 心理畫像
心理畫像，應該是看電影《心理罪》後而有感興趣的詞。這個詞很形象，本來心理是一種不在物質世界的實體，但畫像就如一扇門，把抽象變成現實。
查看一些資料，才知道心理畫像基本用於研究犯罪心理學，從現場痕跡勾畫嫌疑人的心理狀態，以判斷動機和行為規律。現實生活中，有無心理畫像呢？
心理畫像最早出現在中世紀的歐洲，宗教人員用衣著、行為和言語來甄別和誅殺女巫。當年很多女性也因此遭到殺害，這算是心理畫像的開端。
後來一個監獄官老頭把監獄里的罪犯進行了模樣統計，得出罪行和人的模樣，包括面容，身高，手長的數據，推測彼此之間的聯系。典型的以貌取人，以貌定罪，但在當時大受追捧，也算是心理畫像的推進。
現代美國的FBI可算是心理畫像輝煌締造者，從犯罪調查，政治，甚至疾病，經濟的預判，一系列的心理畫像成為重要項目的必須包含部分。
在電視劇《黎明之前》就借美國中央情報局（FBI前身）來把兩個有可能是間諜的人通過心理畫像帶出一系列矛盾對沖的情節。
心理畫像是四種技術的聯合體。即刑事偵查、法醫鑒定法、心理評估和文化人類學的應用。其一般程序是把犯罪現場和法醫鑒定的信息，以及關於犯罪行為和被害人的有限的細節信息送到心理畫像專家那裡，再由他們反饋出關於犯罪人的報告。
所以心理畫像不是真的畫了一張人像，這個我覺得電影里可能為了視覺效果，多次出現素描畫出和嫌疑人的樣子，容易誤導以為心理畫像就是畫素描。
心理畫像准確來說是一份報告。目的是推算人上一步的原因，和下一步的行動。人是智慧型生物，基本每一個人都是獨立個體，所以行為千差萬別。但人類大部分行為都是在一種潛意識下帶出無意識和有意識的行為。
心理畫像的對象就是在每個人身上隱藏的潛意識，這也許不可能精準知道世界下一步發生什麼，但可以預測單體個人甚至群體下一步行為的可能性。
從這一點出發，是否覺得我們每天都在給自己畫像，或者在給別人畫像。人性有些善，有些惡，就如畫中的勾勒和留白，能掌控得好，成像就產生愉悅。畫像亂了，就容易走成歪路，甚至絕路。
心流的過程，就如心理成像過程。要改變自己，也許每天出門前除了照照鏡子整理容貌，還要多給自己的心理畫畫像。
心理畫像看清最真實的自己。
② 模擬畫像的相關資料
——氣質是一個古老的心理學問題，早在公元前五世紀，古希臘著名醫生希波克里特就提出人體有四種體液：血液、粘液、黃膽汁、黑膽汁，這四種體液在人體內的不同組合就構成了人體的特質。幾個世紀以後，羅馬醫生哈林（Galen）用拉丁語「temperametnum」一詞來表述這個概念，這就是氣質（temperament）概念的來源。
我國古代思想家孔子從類似氣質的角度出發把人分為「狂」、「狷」、「中行」三類。他認為「狂者進取、狷者有所不為。」意思是說，「狂者」一類的人，對客觀事物的態度是積極的、進取的，他們「志大言大」，言行比較強烈表現於外；「狷者」一類的人比較拘謹，因而就「有所謹畏不為」；「中行」一類的人，則介乎兩者之間，是所謂「依中庸而行」的人。
在現實生活中，氣質似乎是人們熟知而又不易捉摸的概念，大有「只能意會不可言傳」的意味。實際上氣質是人的個性心理特徵之一，它是指在人的認識、情感、語言、行動中，心理活動發生時力量的強弱、變化的快慢和均衡程度等穩定的動力特徵。主要表現在情緒體驗的快慢、強弱、以及動作靈敏或遲鈍方面，因而它為人的全部心理活動表現染上了濃厚的色彩。它與日常生活中人們所說的「脾氣」、「性格」、「性情」相近。
人們觀察、評價一個人的氣質時，往往是「由表及裡」，透過對方的眼光、神情、談吐，才能觀察到一個人的氣質。常言道「眼睛是心靈的窗戶」、「神情是感情的外露」、「談吐是直抒胸臆的表達」。 ——人的氣質一般來說分為四種類型：
1、多血質
特徵：反應快而靈活，注意力容易轉移，興趣廣而易變，喜歡與人交往，語言富於表達力和感染力，感情外露易變，缺乏毅力和耐力，浮躁、輕率，是人們常說的活潑好動型，如：孫悟空、郭沫若、赫爾岑。
2、膽汁質
特徵：精力充沛，熱情，直率，內心外露，容易沖動，脾氣暴躁，易怒，缺乏自製力，是人們常說的急性子的人，如：張飛、李白、普希金。
3 、粘液質
特徵：穩重，塌實，冷靜，說話少，動作遲緩，內心少外露，情緒發生慢且持久，堅韌，執拗，是人們常說的慢性子的人，如：林沖、茅盾、克雷洛夫。
4、抑鬱質
特徵：反應慢而不靈活，情緒體驗深刻而不外露，孤僻沉靜，想像力豐富，善於覺察別人不易發現的細節，多愁善感，弱，膽小，是人們常說的好多心的人，如：林黛玉、杜甫、果戈里。
現代心理學把氣質理解為人典型的、穩定的心理特點，這些心理特點以同樣方式表現在各種各樣活動中的心理活動的動力上，而且不以活動的內容、目的和動機為轉移。
這種典型的心理特點很早就表露在兒童時期的游戲、作業和交往活動中，據N-B-斯特拉霍夫的研究，在39名作為研究對象的小學生中，有33人明顯地表現出所述的氣質類型。 —— 氣質類型的很早表露，說明氣質較多地受個體生物組織的制約，也正因為如此，氣質在環境和教育的影響下，雖然有所改變，但與其它心理特徵相比，變化要緩慢得多，具有穩定性的特點。
所謂心理活動的動力是指心理過程的速度和穩定性（例如，知覺的速度、思維的靈活程度、作用注意力集中時間的長短）、心理過程的強度（例如，情緒的強弱、意志努力的程度）以及心理活動的指向性特點（有的人傾向於外部事物，從外界獲得新印象，有的人 傾向於內部事物，經常體驗自己的情緒、分析自己的思想和印象）等等，氣質彷彿使一個人的整個心理活動都塗上了個人獨特的色彩。
當然，心理活動的動力並非完全決定於氣質特性，它也與活動的內容、目的和動機有關。任何人，無論有什麼樣的氣質，遇到愉快的事情總會精神振奮、情緒高漲、干勁倍增；反之，遇到不幸的事情就會精神不振、情緒低落。但是，人的氣質特徵則對目的、內容不同的活動都會表現出一定的影響，換句話說，有著某種類型氣質的人，常在內容全然不同的活動中顯示出同樣性質的動力特點。例如，有的人每逢考試會表現出情緒激動、等待與友人會面時會坐立不安、參加體育比賽前也總是沉不住氣，等等。就是說，此人的情緒易於激動會在各種場合表現出來，具有相當固定的性質，只有在這種情況下，才能說，情緒易於激動是此人的氣質特徵。
人的氣質類型無好壞之分，每一種氣質都有積極的和消極的兩個方面，在這種情況下可能具有積極的意義，而在另一種情況下可能就具有消極的意義，如，膽汁質的人可成為積極、熱情的人，也可能發展成為任性、粗暴、易發脾氣的人；多血質的人情感豐富、工作能力強、易適應新的環境，但注意力不夠集中、興趣容易轉移、無恆心等；抑鬱質的人工作中忍受能力差、容易感到疲勞，但感情上比較細膩、做事審慎小心、觀察力敏銳、善於察覺到別人不易察覺的細小事物。
氣質不能決定人們的行為，是因為人們可以自覺地去調節和控制。雖然，人的行為不是決定於氣質，而是決定於在社會環境和教育影響下形成的動機和態度，但是，氣質在人的實踐活動中也具有一定的意義，雖然氣質與態度相比只居於從屬的地位，但它是構成人們各種個性品質的一個基礎。因此，它也是刑事犯罪學中一個必須加以分析和考慮的重要因素。
通常意義上講，罪犯屬於精神衛生高危人群，具有反社會性，易情緒低落、抑鬱，自我控制力差，自我生理衛生差，人格方面有偏差。就拿暴力型罪犯來說，就有以下幾方面的特點：
1．行為動機與社會道德、法律規范相悖且有強迫的緊迫感。暴力型罪犯大多文化程度較低，所受法制教育更是微乎其微，並且由於自身體質氣質方面的優勢，在社會中常表現出為所欲為的狀態。特別是不能平靜地對待問題，也不善於運用語言表達，錯誤地認為「拳頭更能解決問題」；
2．社會適應性差，受示性強，沖突環境中的誘發率極高，大多數暴力型罪犯虛榮心強、愛面子、爭強好勝。在一些人際交往的沖突環境中，由於性格暴躁，好沖動，特別在他人的鼓動下往往不思後果，極易採取暴力行為；
3．缺乏情緒情感的自我調節能力，暴力型罪犯由於自身性格氣質的特點，決定了其忍耐力較差，不能有效地轉移矛盾焦點、不能有意識地進行自我心理調節。 在過去三十年，美國聯邦調查局心理支援小組發展了一套閱讀面部技術，通過實際實驗、嘗試、失誤和總結，在先後分析了6千萬個罪犯面部之後，得出一種簡明的閱讀面部的方法，即：劃分閱讀法，每次分析面孔的某一個部位，閱讀成份包括面部表皮、肌肉和骨骼輪廓線，分析閱讀後加以總結。
此項方法的作用：
1．有助於全面了解罪犯的性情和人格；
2．有助於發現罪犯隱藏的心理特徵和行為方式；
3．有助於推測罪犯可能的下一步行動；
4．有助於判斷罪犯的一些嗜好，幫助發現線索。
幾乎所有的行為心理學的研究成果都支持此項技術。
一、 步驟
審視罪犯面部，將罪犯面部分成若干區域，在照片上輕劃兩條線把面孔分開，分成四個區域，即：右臉、左臉、上部、下部。
1．在面部中部垂直劃線，分開左、右兩半面孔；
2．從水平方向劃線，使頭頂、眼睛與鼻子、嘴和下巴分開；
3．閱讀右臉，右臉是罪犯的社會面孔，很可能暴露罪犯的生活狀況和慣常行為，是積極的人格面貌；
4．閱讀左臉，左臉包含了本質，被右臉掩飾。很可能暴露罪犯的氣質、性格和潛意識動力，是比較消極的情感面貌；
5．閱讀上半部臉，主要看眼睛，兩眼比較起來不太敏銳的是左眼，罪犯可能隱藏更基本的情感在其中；
6．閱讀下半部臉，主要看下巴輪廓，它可能暴露罪犯的性情；
7．實施綜合判斷。
二、判斷面孔的101個性格特質詞彙：
警覺的、不信任的、未成熟的； 冷酷的、孤零的、盛氣凌人的；
不可靠的、藐視的、野心勃勃的；渴望的、智慧的、無憂無慮的；
憤怒的、好色的、認真的； 富有魅力的、憂慮的、暴躁的；
欣喜的、自私自利的、傲慢的； 恐懼的、和藹的、怨恨自己的；
禁慾的、嬌柔的、無精打採的； 自我憐憫的、有權威的、凶惡的；
孤獨的、性感的、害羞的； 輕佻的、表示愛的、羞怯的；
痛苦的、坦率的、朝氣蓬勃的； 懷疑的、殘忍的、友好的；
惡意的、遲鈍的、冷淡的；體面的、自鳴得意的、好心腸的；
有同情心的、詭秘的、母親似的； 缺乏性感的、男孩子氣概的、淘氣的；
勢力的、自負的、說話轉彎抹角的；脾氣好的、認真的、心腸軟的；
自信的、陰沉的、自戀的； 堅強的、脾氣壞的、合作的；
易激動的、鞏固的、狡猾的；快樂的、開朗的、憤怒的；
玩世不恭的、輕蔑的、樂觀的；多疑的、欺詐的、任性的；
過於自信的、緊張的、防範的；無情的、易恐慌的、富有思想的；
抑鬱的、忠誠的、悲慘的；可信賴的、堅決的、易激動的；
溫和的、無私的、沮喪的；謙卑的、好鬥的、謹慎的；
不滿的、歇斯底里的、無賴的；焦慮的、思慕的。
三、 運用方法
1． 首先集中觀察罪犯的整個面孔，瀏覽詞彙表，從中選出最能描述罪犯的詞彙，並記下來，最後選定三個目標詞彙；
2． 接著在分析罪犯面部的右半部，選擇最適合描述罪犯面孔的三個詞彙；
3． 再次，分析罪犯面部的左半部，同樣選擇三個詞彙；
4． 就性格和人格而言，左、右兩半部臉可能是完全兩個不同的人；
5． 分析罪犯的上半部，同樣選擇三個詞彙；
6． 分析罪犯的下半部，同樣選擇三個詞彙；
7． 總體結論。 案例一
楚游新聞網2004-05-13 15:05:26
在刑事案件的偵破過程中，有一個重要的輔助手段，就是根據證人對犯罪嫌疑人體貌特徵的描述完成畫像。但另一種在西方被廣泛採用的「心理畫像」方式，雖然20世紀90年代開始在我國得到局部運用，但更多的只是對前期偵破工作提供參考，事實上它本可以在研究和預防犯罪方面做得更多。
拿著馬加爵的犯罪心理調查問卷，李玫瑾陷入沉思
攝影 本報記者 柴春芽□本報駐滬記者 沈穎
4月24，馬加爵以故意殺人罪被雲南省昆明市中級人民法院一審判處死刑。這起轟動全國的重案目前進入死刑復核程序，看上去即將走完法律層面的最後一步。
甚至一度沸騰的民間的怨憤、感慨或爭論，在未經梳理的情況下也正逐漸歸於平靜。
在昆明中院的判決書上，關於這一令人驚愕的案件的犯罪動機，只有寥寥四個字———「瑣事積怨」。
而犯罪心理學家李玫瑾給出的分析結論，卻長達萬言，它構成的其實就是一幅馬加爵犯罪心理的精確畫像。
作為特殊的「畫家」，李玫瑾關注的遠不止這一張臉孔，面對那些典型性惡性案件，她試圖以自己的方式給出解答，並通過「畫像」向社會回饋有價值的信息。
破譯犯罪的心理密碼
河北某地接連發生三起兇殺案，其中一起發生在一家小旅館，店家的一家老小都被殺害了，一位老太太還遭到強奸。兇手幾乎沒在現場留下任何線索，當地警方一籌莫展。
中國人民公安大學犯罪心理學教授李玫瑾被請來。聽完案情介紹，她通過分析確定了兇手大致特徵：一個外地打工者，住所不在附近；有犯罪前科；一個性飢渴的人，沒有正常的婚姻生活或者女伴。最後，李玫瑾還根據三起案件的發案地點，畫出疑犯的大致路線圖。
警方據此縮小范圍展開偵查。很快，疑犯落網了，各種情況恰好符合李玫瑾的分析。
「我的分析，就是給犯罪心理畫像。」在這個領域研究多年的李玫瑾說，應用犯罪心理畫像，能夠比較迅速准確地確定偵查方向。「但犯罪心理畫像的意義遠不止於這些。」
「發燒就給吃退燒葯，得了傳染病就給隔離，這顯然不夠。」身為中國人民公安大學犯罪心理學教授，李玫瑾認為犯罪心理的研究和臨床醫學有某些相近之處，一定要找到具體的病因，才可以真正起到預防的作用。
犯罪問題是一個復雜的社會問題，驅使犯罪的心理問題同樣呈現著復雜和多樣性，不可能以某種固定模式對不同的犯罪行為作出解釋。
五個多月前在河南平輿接受了審判的案犯黃勇，最不能讓人理解的是自己設計了一個專用於殺人的木馬床，連續殺害了17名青少年。
黃勇的犯罪動機同樣令人驚愕，人們很難根據生活常理給出答案。
李玫瑾對黃勇殺人案也有過自己的深入分析，黃勇系列殺人案的案情使她首先想起國外同行研究過的一個案例———
有一個在孤獨中成長的孩子，覺得沒有人看得起自己，他就會拿家裡的布娃娃去砍，以此來表示他的勇敢。當他長大以後，看到和布娃娃一樣的金發女郎，就會激起他幼年的沖動，用殺人的過程來體現自己的英雄氣質。實際上，這是自己的挫折感扭曲的表現。
根據國外對於系列殺人犯的心理研究結論，李玫瑾的判斷是：黃勇實施殺人計劃的時候，內心一定存在著某種想像，他應該有個缺乏親情的家庭，應該是單身。
後來有記者問黃勇：你為什麼想殺人？他說，因為我小時候看過一個電影，覺得做殺手很酷，一直想成為一個殺手。
果然是一個幼年的想像在作祟。
而他在明知道放走對方自己必將落網的情況下，卻最終被第18個殺戮對象的親情訴求所打動——與其說是打動，不如說是被對方無意中擊中了自己內心最敏感的痛處。這一情節也印證了李玫瑾關於親情缺失方面的判斷。
這顯然是一次成功的心理畫像。它通過某些典型案件中總結出的一些共性特點，針對新的系列殺人犯的犯罪特徵進行分析，很快找出了他的心理背景。
但有的案子用環境去解釋，不足以客觀而全面地透視犯罪動因。
在浙江發生一起特大殺人案後，李玫瑾見到了被抓捕歸案的犯罪嫌疑人劉超。他在5年時間里流竄於杭州、昆明、廣州、長春等地，強奸、殺人，作案幾十起，甚至挑釁公安部門，不時給警方寫信透露自己的殺人過程。劉超在敘述殺人過程時就像在講一件極其平常的事，他直到這時還不覺得自己有什麼錯。
李玫瑾通過談話發現，劉超的家庭環境很正常，他是家裡的第7個孩子，哥哥姐姐心理也完全正常。在周圍人看來，這個孩子從小就特別壞，他犯罪的「理由」就是想殺人。
李玫瑾的判斷是，劉超屬於典型的反社會人格。
「反社會人格最核心的一個特徵就是沒有情感，其次就是極端任性。國外對這類人的大腦皮層的腦電進行測試，結果是始終在10歲左右。」
李玫瑾說，有些犯罪即使表面看是外因導致的，也要通過他的家庭背景、成長過程以及罪犯自身的遺傳特點去分析。比如製造了石家莊爆炸案的靳如超，他的犯罪也與自身心理問題有關，由於聽覺不好，某種程度也容易造成一種心理障礙。
我們的社會需要「危險人格評估」
破譯犯罪的心理密碼是為了更好地預防犯罪。
「在分析具體的心理歷程中，發現問題後還要找到有效的解決途徑。比如在某些國家，如果發現家庭出了問題，父親吸毒，母親改嫁，孩子無人管，這時候社會就會啟動家庭干預機制，干預家庭不只是為了幫助一個孩子，而是為了整個社會的安全。」
針對劉超的案子，李玫瑾認為我們的社會迫切需要建立關於危險人格的評估體系。「危險人格評估」的指標有很多，包括智力發展的均衡問題、個性傾向等，更重要的是心理內容，心理內容通過心理測量是測不出來的，需要對一貫的行為方式進行觀察，這就是一個評估體系。
「如果在小學、中學時，你看出一個孩子家庭很正常，但是非常任性，誰也管不了他，就要引起注意了，可以做一個人格評估，對症教育就可能矯治他的人格問題。」李玫瑾說。
震驚全國的楊新海殺人案，一殺就是全家，連做20多起，對於這樣一個類似於「天生殺人狂」的典型，李玫瑾認為該案就屬於危險人格失去控制釀成的悲劇。
對於轟動性的馬加爵殺人案，人們最初是驚愕，繼而是按常規的邏輯推導出他的犯罪誘因：馬加爵由貧窮導致自卑，由自卑導致極度自尊，當脆弱的自尊受到傷害，當然會瘋狂報復。
3月26開始的獨立調研，使李玫瑾逐步得出自己的判斷。她發現馬加爵的悲劇更多的是由於其人格缺陷釀成的。
馬加爵不擅長與人打交道，他只能與自然頻率接觸較高的少數同學交往。即使是與交往最密切的同學、老鄉之間，他每個月至少有1至2次爭吵，這屬於較高的人際沖突頻率，它意味著馬加爵在處理人際沖突方面的能力很差。「這一問題顯然不是因為他的貧困狀態導致的，與他發生沖突的同學大多同他一樣，也住在貧困生宿舍。」
過分情緒化的馬加爵還時常為一點小事而出現強烈的反應。當他少年時代聽到父母吵架，甚至動了殺死父親的慾念，從中不難發現導致他後來殺害同學的心理背景。他對吵架極為敏感與憤怒，而且漠視生命，很容易引起他的「殺人」沖動。
馬加爵的思維方式還有一個顯著特徵，就是幾乎一切都是以「我」為出發點。心理學研究指出，許多心理上存在嚴重疾病的人，一個最突出的表現是談論任何事情時都以「我」為主題詞，「我」的出現頻率極高。他們從不會站在別人的角度上換位思考。這種性格特徵也是許多犯罪人共有的心理特徵之一。
李玫瑾認為，以馬加爵的性格與人性特徵，典型屬於需要在日常生活中加以疏導和控制的「危險人格」。
犯罪心理研究之惑
「（楊新海）這個案子的深入研究對公安的偵查工作極有價值。」李玫瑾至今對楊新海案沒有從犯罪心理的角度進行透徹研究感到遺憾。
「我非常想知道他離家出走以後，究竟遇到了什麼，他的內心潛藏著什麼，為什麼他變得如此殘忍？我很想親耳聽聽他對一些問題的回答，比如他第一次犯罪的真實動機。」
李玫瑾常常苦於沒有面對面的機會去深入了解犯罪人的心理。
「這就像醫院里突然收到一個很怪異的病症，可能是一個未發現的病毒在作怪，或者是某些病的集中代表，但一個很想問個究竟的醫生卻得到這樣的答復——不用研究了。」
難題在於犯罪心理學研究仍很難立項成功，在基層得到的配合也不夠。「走法學，立不下來，走心理學，立不下來，走政治學，也不行。」
中國國內像李玫瑾一樣從事這項研究的專家還寥寥無幾，顯然，這個領域還沒有得到應有的重視。「在一些國家，有些死刑犯的行刑會根據需要暫緩一段時間，允許犯罪心理學家去研究他。」
犯罪人到了最後時刻自己也在總結，比如黃勇臨死前就說了一句很有價值的話———「告訴孩子，不要相信陌生人的話」。我們的社會當然有必要對他們進行更客觀更全面的心理分析並建檔。
李玫瑾為此建議，全國的重大案件都應該附上一份犯罪心理分析報告。
「應該在接到報案的時候有一個行為指標的登記，在案件破了以後，通過訊問再建立一個人格指標的登記，積攢起來，形成一個犯罪心理指標的系統。」點擊此處添加圖片說明
這個指標系統也有助於加快串並案的偵破速度。如果每一個案子後面都附有幾項指標的話，如果3起案件有相同的指標，就可以大體判定是一個人所為。「人的心理規律是通過動態的行為方式表現出來的。」李玫瑾強調說。
馬加爵案為更系統的犯罪心理分析撬開了一道門縫，李玫瑾相信，只要這一工作得到充分的重視，堅持5年時間，一個針對中國人的犯罪心理指標系統就可以建立起來。
案例二：
河南安陽警方公布公交殺人案嫌犯模擬畫像
人民網北京8月20日電 據河南省安陽市警方通報，安陽警方今日公布了安陽市「8.19」公交車持刀搶劫殺人案犯罪嫌疑人視頻截圖和模擬畫像，市民可對照嫌疑人體貌特徵，積極提供線索、舉報。對直接抓獲嫌疑人的予以10萬元獎勵。
據報道，2013年8月19日15時許，安陽長途汽車站A1路公交車行駛至安楚路白璧鎮崗上村路段時，車上發生一起持刀殺人案件，造成3死12傷。
③ 犯罪心理畫像的技術應用
心理畫像技術是依據犯罪心理學原理，以及其他相關科學知識，運用心理分析的方法，對犯罪人在犯罪現場所遺留的物質痕跡，即使是被假裝、被破壞、用現代刑偵手段毫無認定價值的，甚至是似乎毫不起眼的細節，也可以尋找犯罪人的個性心理特徵，從而描繪犯罪人的性別、年齡、種族、職業、學歷等方面的特徵，描繪犯罪人的家庭環境狀況、社會環境狀況以及人際關系、個人生活習慣、生活方式等諸方面的特徵的一種新的刑偵技術手段。
在美國聯邦查局工作二十多年的約翰·道格拉斯，被稱為心理描繪技術的先驅專家，他曾這樣寫道：「胡佛時期（約1970年以前）的聯邦調查局只對事實感興趣，任何人只要認為：憑借對案犯者人物特徵的描述就可以逮著真凶，肯定會被認為是在玩弄巫術。」當然30年後，當時對心理畫像技術在刑偵領域中運用嗤嗤以鼻的人，他們的態度想必是大為改觀了吧？
一、 心理畫像技術的實用性
一門新興的科學，一種新穎的技術，它還不成熟時，人們難免對它產生疑慮，特別是用於刑偵的技術手段是來不得半點玩笑的，對足跡、指紋等痕跡的檢驗是來不得半點含糊的，是必須用科技手段進行實證的，因而人們對剛剛誕生的當時仍在襁褓之中的新生兒「輪廓描繪的藝術」，當然不會形成共識，但是這種被稱之為藝術的手段是否在刑偵領域上派上用場呢？下面我們分如下兩個運用心畫像手段的案例：
案例一
發生於1978年美國，22歲的瓦林太太在准備外出倒垃圾時，在自家客廳被歹徒攻擊，瓦林太太穿著一件類似汗衫的寬松上衣及一件內褲，案發後，上衣、胸罩及內褲已褪下，腹部被狠狠地連戮數刀，從門前一直到卧室留下許多掐扎的痕跡，現場外還發現了兩顆子彈以及被害人的血被摻入酪乳的瓶子中，歹徒一飲而盡。歹徒分文未取，現場偵察測不出兇手的犯罪動機。 心理分析官針對這一犯罪現場對犯罪嫌疑人作如下的描述：白人，男性、年齡介於25－27之間，消瘦、外貌看似營養不良，本人生活懶散、邋塌，有精神方面的疾病，個性孤僻，不喜歡與同性及異性朋友交往，大部分時間是一個人獨居在家，大約是高中或大專的輟學生，犯罪人一定住在被害人的附近，案發後犯罪人可能是步行回家，兇手很可能會連續作案。 心理分析官之所以這樣下結論有其心理學依據，因為犯罪人在行凶時，沒有刻意地消除那些暴露自己身份的線索。而且這種特定的行凶手段不是一朝一夕就形成的，兇手的這種偏執的妄想大都產生於19歲，並且還有10年左右的「孕育期」。認為兇手年齡在30歲以下是因為附近尚未發現過類似的事件，認為兇手之所以消瘦是因為大抵患有精神病的人，吃飯、睡覺不好，造成營養不良，並且他們大都不注重個人的衛生和儀表的整潔。他們往往獨居。由於疾病原因他們很少可能進大專院校讀。
案例二
心理分析官對一個看起來過去一定是間可愛溫馨的屋子，由於暴力所致呈現一片狼籍的十幾張現場照片的分析。毀壓著的油畫，砸料的名貴飾物。從客廳、廚房至卧室一直到浴室處，到處散落著壁飾，傢具、油畫、衣服、花瓶……在牆上，傢具上其他大件物品也看到「狗屎蛋」，「吹喇叭」……等不雅字跡。 初看起來，這是十幾歲的孩子暴力行為為所致的現場，是一種青春期的報復性的暴力發泄行為。在正常情況下，這種暴力行為是隨意的，他們的行為毫無選擇性，他們會見到什麼就破壞什麼，有時也會出現猥褻的文字或動作，在牆上作畫也常常反映出破壞者的興趣及對人生的態度，但是細細分析現場被破壞的東西，不是全部毀壞，而且部分毀壞，他們的行為是有選擇性的，比如牆上有些有價值的油畫，其被破壞的方式與從不同，有些只是玻璃裱褙損壞，油畫本身未受損壞。室內的一幅畫有小女孩子的大幅油畫，甚至絲毫未損，此外還有摻落在地上的一些瓷瓶也未曾破損，如果是青春期的孩子絕不會如此手下留情的。 廚房與浴室雖然慘不忍睹，可是衛浴設備、鏡子及廚房用品都沒受到真正的損破，門也是安然無恙，只有門把手遭到破壞。青少年最常見的發泄方式，用腳猛踢，在這里似乎未曾發現。他細觀察衣服的破壞方式更有可疑之外，未曾發生過撕裂、割斷等不可彌補的破壞，牆上留下的「快搞我」這更不是時下青年的「X你」、「X你媽」的流行字眼。心理分析官認為，涉案人不是青春期的男孩，而是比較溫和，小心孤獨的女人，年過四十，但不會超過五十，她人際關系不好，甚至一生中曾離婚多次，而且她應該是本宅的家庭成員，因為她對現場未遭破壞的東西有感情。「快搞我」牆上的字把她的年齡、性別暴露無疑，不僅男性不會寫「搞我」年輕的媽媽也不可能如此大膽，最有可能則是那些中年婦女，從屋內沒有被砸過的油畫看，可以斷定她有位非常喜歡的，但沒有與她同住的親人。而且心理分析官認為，這位女人在做出這種砸毀行為之前一周左右，一定遭到過一件讓她產生心理挫折的重大事件。 破案後證實犯罪嫌疑人是位剛過不惑之年的女性，離過婚，有一女孩不在身邊，前些日子曾與新男友感情破裂而鬧翻，時下面臨財務危機，試圖砸毀傢具而騙取財產保險。五十年代，美國暴力犯罪案件幾乎都能在一年之內偵破；原因是多方面的，一是案件少，每年頂多一萬件；二是兇手與被害人大多都認識，不是配偶、親屬就是鄰居、同事，很少是陌生人之間的殺戮，至於沒有正常犯罪動機，沒有起因的兇殺案例則更少。但是，到了七十年代就完全不同了，每年所發生的兇殺案增加一倍，達兩萬多起，其中每年約有五千多件是懸而未破。懸案約佔1/4，90年代美國國聯邦調查局就用了心理畫像技術，特別是對異常心態的連續殺人案的偵破，每年五千件懸案只剩10%左右。運用心理畫像技術破獲了連續縱火100多起的縱火案，連續殺死33人，陳屍於自家宅中29具屍體的連續殺人案。 由此可見，心理畫像技術的應用，對於無明顯犯罪動機的，連續了暴力殺人、縱火、爆炸等心理異常犯罪是非常有效的。心理畫像對明確偵破思路，縮小偵破范圍起到了非常重要的作用。為刑偵工作提供了一條新的思路。
二、心理畫像技術的科學性
心理畫像技術不是犯罪心理學家的主觀臆斷，而是犯罪心理工作者在總結了人類文明成果的基礎上，在刑偵工作中的經驗總結和理論創新，它是科學的，客觀的。不是憑空杜撰的。 1、心理畫像技術是犯罪心理學的新拓展 美國新行為主義學派心理學家托爾曼的三大變數系統，犯罪環境――犯罪心理――犯罪行為之間的既有因果關系又彼此交互作用，行為人的犯罪行為後果，是在外界不良環境的刺激下，個體內在不良心理品德（由其心理及生理基礎認定的）發生變化，導致犯罪行為的發生，出現犯罪的行為是因果鏈。構成了犯罪心理學研究的理論體系，構成了犯罪心理學研究的基礎內容或對象。心理畫像技術正是依據了犯罪心理學的這一基本理論，而且將其進行了新的拓展，在三大變數互動的理論上，對逆向運動，逆向聯系有了發展。從思維過程上，從犯罪行為分析犯罪心理，從犯罪心理分析犯罪人地生活環境而達到從犯罪行為認定犯罪人的研究思路。心理畫像技術的具體操作過程是這樣的。 犯罪現場――犯罪行為――犯罪心理――犯罪環境――犯罪人。心理畫像技術的這一思維過程是符合犯罪的心理學原理。並且符合犯罪人的犯罪過程的。是科學、客觀的。心理畫像技術依據的是犯罪行為與犯罪心理一致性、互動性原理，從犯罪人的行為特徵分析犯罪人的犯罪心理特徵，從而描繪犯罪人的性別、年齡、職業、文化、技能以及生活習慣、行為特徵等、人的生理、心理、社會等方面的特徵的。心理畫像技術利用倒置的犯罪心理學的原因論，改變了過去研究罪犯原因的側重點。 從這個意義上說，犯罪人的行為特徵記錄著犯罪人的人格特徵，同時也就記錄犯罪人的生活環境特徵。如果我們能發現犯罪人的特定犯罪行為就不難發現他們的特定生活環境。把研究犯罪原因主要用於防止和改造罪犯，用於尋罪犯，識別罪犯方面。過去研究犯罪原因是用於教育與防範，心理畫像技術研究犯罪原因主要用於偵破。例如家庭不良教育方式可導制青年犯罪，如果家庭採用暴力方式管教子女，那麼子女走上社會可能採取暴力手段犯罪。兒童早期遭受性虐待，當其成年後，可能用性虐待方式犯罪，因而要尋找同類的犯罪人，不妨從其有關聯的家庭找開偵破的缺口。 2、心理畫像技術是凝聚現代相關科學成果的結晶。 心理畫像技術主要依據犯罪心理學原理。但是在分析判斷的過程中是諸多相關學科的結晶，是在積極地吸納行為科學、社會學、生理學，精神病學、遺傳學等人文科學與自然科學的優秀成果。例如在分析判斷不同類型的犯罪人的平均初始年齡，就吸收了生理學、社會學等學科知識，在分析精神病犯罪人的「十年左右」的孕育期，就離不開生理學，精神病學的研究成果，對犯罪人個性特徵的分析，性格結構的分析離不開有關社會結構，家庭結構、人類交往學方面的廣博社會學知識，以及當代社會學科的最新成果。 心理畫像技術不是單純的犯罪心理的推測，更是諸多相關科學的宏大論證。 3、心理畫像技術是犯罪理論的歷史升華 犯罪心理學的產生是人類歷史長河發展過程的碩果。是在犯罪學與心理學發展成熟之後形成的交叉學科。發展犯罪心理學當然是離不開對心理學的挖掘。從心理學的淵源看，如果沒有前人對生物學的研究，沒人類學、體型學說，內分泌學說、沒有精神病學說，心理學不會在空中樓閣中誕生，當心理學發展成熟，形成完整科學體系時，我們對生物學派的那些學說淡忘了。甚至幾年看不到他們影子了。辨證唯物主義的原理告訴我們，否定是事物聯系的環節，但是否定不是全部的拋棄而是否定之中有肯定，是揚棄。現代犯罪心理學的心理畫像技術，體現了對古代生物學派、現代精神病學派合理內核的精華的吸取，體現了犯罪心理學原理的螺旋式上升和波浪式前進的特徵，因而心理畫像技術是犯罪理論的歷史升華。
④ 犯罪心理畫像的概念綜述
犯罪心理畫像其實是一個動態的偵查過程。它應該貫穿於全部偵查過程中，不能與其他偵查措施相分離，並且隨著案件的終結才能最後結束。
犯罪心理畫像的基本理論包括犯罪心理畫像技術指標體系與個案偵查中犯罪心理畫像的一般步驟、方法和要求兩個方面，加強個案偵查中犯罪心理畫像實踐是發展和完善犯罪心理畫像基本理論的關鍵。犯罪心理畫像是四種技術的聯合體。即刑事偵查、法醫鑒定法、心理評估和文化人類學的應用。其一般程序是把犯罪現場和法醫鑒定的信息，以及關於犯罪行為和被害人的有限的細節信息送到心理畫像專家那裡，再由他們反饋出關於犯罪人的報告。
犯罪心理畫像最初起源於美國聯邦調查局(FBI)，20世紀70年代他們成立了行為科學部，最後終於創立了一種被稱為犯罪現場分析(crime scene analysis)的犯罪心理畫像技術。犯罪心理畫像有三種主要的方法，一是美國FBI的犯罪現場分析的方法，他們注重的是現場的各種特徵，他們將現場的特徵和受害人的詳細報告輸入到特徵資料庫中進行畫像，這個資料庫是1979年FBI行為科學部在對36名系列殺人犯和強奸犯訪談的基礎上，建立並發展起來的；二是英國Canter建立的調查心理學的方法，他注重的是犯罪現場的行為特徵所反映的心理學意義，他認為犯罪行為必然反映犯罪人的日常生活行為，因而他提出了犯罪的一貫性假設，並且把這個假設運用到犯罪心理畫像的兩個領域：人際關系的一致性和空間的一致性；三是診斷評估的方法，它基於臨床的實踐經驗。
犯罪心理畫像主要適用於系列案件，如系列殺人，系列搶劫，系列盜竊，系列的傷害案件等。它也適用於具有典型特徵的普通案件。
據國外相關的研究，犯罪心理畫像也有多種稱謂：犯罪人畫像（offender profiling）、心理的畫像（psychological profiling）、犯罪人格畫像（criminal personality profile）、行為畫像（behavior profiling）、犯罪現場畫像（crime scene profiling）和犯罪偵查分析（criminal investigative analysis）等。
⑤ 美國FBI破獲變態犯罪採取的犯罪心理畫像技術，具體過程是怎樣有資料的請詳細說一下
心理畫像技術不是犯罪心理學家的主觀臆斷，而是犯罪心理工作者在總結了人類文明成果的基礎上，在刑偵工作中的經驗總結和理論創新，它是科學的，客觀的。不是憑空杜撰的。 1、心理畫像技術是犯罪心理學的新拓展 美國新行為主義學派心理學家托爾曼的三大變數系統，犯罪環境――犯罪心理――犯罪行為之間的既有因果關系又彼此交互作用，行為人的犯罪行為後果，是在外界不良環境的刺激下，個體內在不良心理品德（由其心理及生理基礎認定的）發生變化，導致犯罪行為的發生，出現犯罪的行為是因果鏈。構成了犯罪心理學研究的理論體系，構成了犯罪心理學研究的基礎內容或對象。心理畫像技術正是依據了犯罪心理學的這一基本理論，而且將其進行了新的拓展，在三大變數互動的理論上，對逆向運動，逆向聯系有了發展。從思維過程上，從犯罪行為分析犯罪心理，從犯罪心理分析犯罪人地生活環境而達到從犯罪行為認定犯罪人的研究思路。心理畫像技術的具體操作過程是這樣的。 犯罪現場――犯罪行為――犯罪心理――犯罪環境――犯罪人。心理畫像技術的這一思維過程是符合犯罪的心理學原理。並且符合犯罪人的犯罪過程的。是科學、客觀的。心理畫像技術依據的是犯罪行為與犯罪心理一致性、互動性原理，從犯罪人的行為特徵分析犯罪人的犯罪心理特徵，從而描繪犯罪人的性別、年齡、職業、文化、技能以及生活習慣、行為特徵等、人的生理、心理、社會等方面的特徵的。心理畫像技術利用倒置的犯罪心理學的原因論，改變了過去研究罪犯原因的側重點。 從這個意義上說，犯罪人的行為特徵記錄著犯罪人的人格特徵，同時也就記錄犯罪人的生活環境特徵。如果我們能發現犯罪人的特定犯罪行為就不難發現他們的特定生活環境。把研究犯罪原因主要用於防止和改造罪犯，用於尋罪犯，識別罪犯方面。過去研究犯罪原因是用於教育與防範，心理畫像技術研究犯罪原因主要用於偵破。例如家庭不良教育方式可導制青年犯罪，如果家庭採用暴力方式管教子女，那麼子女走上社會可能採取暴力手段犯罪。兒童早期遭受性虐待，當其成年後，可能用性虐待方式犯罪，因而要尋找同類的犯罪人，不妨從其有關聯的家庭找開偵破的缺口。 2、心理畫像技術是凝聚現代相關科學成果的結晶。 心理畫像技術主要依據犯罪心理學原理。但是在分析判斷的過程中是諸多相關學科的結晶，是在積極地吸納行為科學、社會學、生理學，精神病學、遺傳學等人文科學與自然科學的優秀成果。例如在分析判斷不同類型的犯罪人的平均初始年齡，就吸收了生理學、社會學等學科知識，在分析精神病犯罪人的「十年左右」的孕育期，就離不開生理學，精神病學的研究成果，對犯罪人個性特徵的分析，性格結構的分析離不開有關社會結構，家庭結構、人類交往學方面的廣博社會學知識，以及當代社會學科的最新成果。 心理畫像技術不是單純的犯罪心理的推測，更是諸多相關科學的宏大論證。 3、心理畫像技術是犯罪理論的歷史升華 犯罪心理學的產生是人類歷史長河發展過程的碩果。是在犯罪學與心理學發展成熟之後形成的交叉學科。發展犯罪心理學當然是離不開對心理學的挖掘。從心理學的淵源看，如果沒有前人對生物學的研究，沒人類學、體型學說，內分泌學說、沒有精神病學說，心理學不會在空中樓閣中誕生，當心理學發展成熟，形成完整科學體系時，我們對生物學派的那些學說淡忘了。甚至幾年看不到他們影子了。辨證唯物主義的原理告訴我們，否定是事物聯系的環節，但是否定不是全部的拋棄而是否定之中有肯定，是揚棄。現代犯罪心理學的心理畫像技術，體現了對古代生物學派、現代精神病學派合理內核的精華的吸取，體現了犯罪心理學原理的螺旋式上升和波浪式前進的特徵，因而心理畫像技術是犯罪理論的歷史升華。
⑥ 《犯罪心理畫像--行為證據分析入門》書籍
《犯罪心理畫像--行為證據分析入門》書籍推薦
導語：有犯罪傾向的犯罪人，大部分犯罪人都並不具備明顯的識別特徵，但是他們某些精神上的缺陷往往會使他們在特定情形下傾向於實施犯罪行為。這就好象說一些社會閑散人員，對，就是象工作室老何同志這樣的“社青”，平時低眉順眼人五人六的，這是因為周圍正常的生活環境和社會形態限制了他、或者是抑制了他的犯罪沖動，這要是趕上群雄割據天下大亂的年代，丫肯定第一個上山落草燒殺劫掠去，沒跑......
教材：《犯罪心理畫像----行為證據分析入門》(美)布倫特·E·特維 著，李玫瑾等 譯，中國人民公安大學出版社出版。
主講：“指紋·犯罪研究工作室”冰冰
行為證據學入門白話講座(一)
課程名稱：《第一章 犯罪心理畫像的歷史》第一課
大家好!我是“指紋·犯罪研究工作室”的冰冰，今天開始帶大家進行行為證據學的入門學習，請大家多多關照……噓……噓什麼?我知道我學歷沒你們高，可是我專業技能比你們好啊，什麼?你是搞刑偵的?搞刑偵的怎麼了，你懂什麼是犯罪心理畫像么?不懂就老實聽著!什麼?“也叫犯罪剖繪，就是指通過在犯罪現場對犯罪人的犯罪行為進行分析，推斷犯罪人的心理特點，繼而勾勒出犯罪人的一些生理特徵、性格特點與家庭環境等，從而縮小偵察人員圈定的犯罪嫌疑人范圍，幫助進行案件的偵破。”你既然知道還來聽我的課!教務，把這個學生轟出去，怎麼能容忍有比老師水平還高的學生在教室里呢……
咳咳……這個……良好的課堂秩序是很重要的，大家要記住，恩恩。現在我們來看教材，對，就是你們手裡那本書磚，人民幣88大元的那個，你們真花了88啊，二了吧，從網上買只用花74，再加兩本書湊夠100塊連郵費都免了呢。這塊磚頭的作者是個美國佬，叫布倫特·E·特維，這廝是盡管學歷只是個碩士，當然……是雙碩士，但卻是全美最出色的私家法庭科學家之一，也是最優秀的犯罪剖繪專家之一，據說他年輕的時候找了個漂亮妞做女友，結果女友經常遭到性騷擾，於是乎特維一怒之下……就開始進行性心理學研究。啥?為什麼不砍了那些流氓?砍人犯法你不知道啊，你是不是學法律專業的啊……水泥廠的?那你來這幹嘛啊?……學習反偵察手段?……教務，報警!
現在請同學們翻到第一章，我們今天來一起初步了解一下犯罪心理畫像、也就是犯罪剖繪的歷史，我們在前面已經說了什麼是犯罪心理畫像……我知道不是我說的，但是他說的也對，總之，大家要記住：犯罪心理畫像並不是一種嚴格意義上的科學，它是一種經過專業訓練後對案件及犯罪人進行的推斷或推測，他最主要的作用還是在於縮小犯罪嫌疑人范圍、串聯合並案件的偵察以及在某些“懸案”中提供偵察線索和方法。那麼犯罪心理畫像的起源是什麼呢?犯罪心理畫像最初並不是什麼好東西，或者也可以說是被某些“別有用心之徒”濫用了，15世紀歐洲宗教裁判處死了數以萬計的“巫師”，這么多巫師哪來的?就是看你平時說話辦事工作學習交際婚姻家庭性生活姿勢以及對孩子的教育等等哪點有“異常”，就以此推斷你丫是個政治立場有問題的“異教徒”或者“巫師”，然後就辦了你。我們可以把這個玩意兒看做最原始的“犯罪心理畫像”，其實就是“欲加之罪，何患無辭”的外國版本。
一個活得很長的義大利老頭切薩雷·龍勃羅梭(1835-1909)據說是公認的第一位通過數據比較來劃分犯罪人的犯罪學家，他認為社會上存在以下三種犯罪人。
第一種是天生犯罪人，這種犯罪人往往在生理上具有低等進化的反祖現象。第四排的那個穿藍衣服的同學上來一下，對，就是張三你……大家看，張三同學的面部不對稱，下頜突出，前額部分偏小，毛孔大，毛發長而且粗，有點自來卷，鼻子有點歪，嘴唇厚……對，比我的還厚，這就是典型的天生犯罪人特徵。嘿!你……張三同學你怎麼打老師啊，大家看，我說什麼來著，丫、丫就是一天生的罪犯!我靠!別打了別打了……
第二種是精神病犯罪人，這些犯罪人在生理上和精神上都患有疾病或缺陷。這里存在一個有關聯性的地方就是許多生理上的疾病很可能導致當事人的自卑情節或者嫉妒、焦慮的情緒升級變成某種精神疾病，而精神上的疾病同樣可能會令當事人做出一些破壞自己正常生理狀態的行為，二者是相輔相成的。但最終這種人是否會實施犯罪行為還是要由他的精神狀態來決定，而生理狀態在客觀上會對其起到某種限制或制約作用。就象前排的這位瘦小的女同學，盡管我不介意你這樣做，但是你如果想強暴我幾乎是不可能的，因為你沒有男性那麼強壯。啊?讓你姐來?她也是女的啊，通常女性的生理特點都決定了它們在暴力沖突中往往會成為受害方。什麼?你姐姐叫鄭X霞!這個……這個……我還沒講完，就象她的姐姐一樣，某些生理狀況也會對犯罪行為的實施起到幫助或者促進的作用。好了，我們繼續往下講……
有犯罪傾向的犯罪人，大部分犯罪人都並不具備明顯的識別特徵，但是他們某些精神上的缺陷往往會使他們在特定情形下傾向於實施犯罪行為。這就好象說一些社會閑散人員，對，就是象工作室老何同志這樣的“社青”，平時低眉順眼人五人六的，這是因為周圍正常的生活環境和社會形態限制了他、或者是抑制了他的犯罪沖動，這要是趕上群雄割據天下大亂的年代，丫肯定第一個上山落草燒殺劫掠去，沒跑。
這老先生獨到的觀點在當時居然得到了相當廣泛的支持，並切他在1876年獲任法庭醫學教授，在他垂暮之年出版的《犯罪人類學》一書中龍勃羅梭更是對這種理論作出了近乎“臉譜化”的總結：
“刺客的下巴突出，顴骨間距大，頭發和胡須稀疏、細碎而且是通常是黑色的，臉色蒼白;
攻擊者的脖子短，頭蓋骨比較圓，手臂長;
強奸犯的手短，前額窄，發色淡，鼻子與生殖器畸形;
搶劫犯頭發粗，頭蓋骨不規則，鬢髯濃重;
縱火犯四肢長，頭小，身材瘦小;
騙子的下頜寬大，顴骨突出，體重大，臉色蒼白;
盜竊犯手臂長，個高，黑發，鬍子稀疏。”
以上就是他根據對6034名罪犯進行研究後得出的結論，照這么說，咱們班上現在大約有7個刺客，5個攻擊者，16個強奸犯，11個搶劫犯，4個縱火犯，21個騙子和18個盜竊犯，恩……其中還有一些同學身兼數職呢，這可是要數罪並罰的啊。我?我當然沒有什麼特徵符合了，強奸犯?胡說!我穿著褲子你怎麼知道我畸形不畸形。
龍勃羅梭的上述觀點類似於所謂的“該隱標記”，該隱是誰?看《聖經》去。你們信的是佛教?拜託這是在學習知識啊，你們也多少有點進取精神好不好?再說了，我們布爾什維克都應該是無神論者，沒事信什麼教啊，宗教信仰自由?哦……哦……隨便吧，反正別信X輪功就行。該隱是《聖經》中亞當的大兒子，結果殺了自己的弟弟亞伯，所以被人們作為了兇手或者殺人犯的代名詞。龍勃羅梭這種深受達爾文理論影響的觀點盡管存在相當的缺陷，啥缺陷?棒槌啊你，照這個老頭這么說，黑人豈不是就沒有騙子和刺客了?但是這種與犯罪行為可能存在密切關系的生理特徵標識法開辟了日後犯罪心理畫像發展系統化的先河。
德國犯罪學家恩斯特·克雷斯奇曼爾在1955年通過對4414起案例的研究進一步提出了犯罪人大致存在4種體型：
瘦弱型或虛弱型：主要是數額較小的盜竊犯與詐騙犯;
運動型：主要涉及暴力型犯罪的犯罪人;
矮胖型：主要是詐騙犯，也有涉及暴力犯罪的;
混合型：主要涉及有悖行為准則和道德的犯罪人，以及部分暴力犯罪。
這個……不用多說大家就能知道結果了吧，克雷斯奇曼爾的理論一出台就被罵了個狗血噴頭，也是，他從未將他的“研究”進行過公開，而這種含混不清的“理論”感覺就象是信口開河甚至是滿嘴跑火車的產物，這到好，丫被人罵了個遛夠不說，還連累了前面那位義大利的老先生----學術界因此幾乎徹底放棄了這種類似“以貌取人”的研究結論。而確實，老先生在晚年也自己站出來承認：“犯罪類型不能單純地通過生理特徵來區分。”
OK，大家聽了這么長時間也累了吧，我看中途走掉的人也有差不多快一半了，那今天就先講到這里吧，你……你……再等會，我馬上就下課了，鈴還沒響呢。那我們下次將繼續學習犯罪心理畫像的歷史，即將登場的是……當當當當!現代犯罪心理畫像之父----格羅斯博士。希望大家屆時出席聽講，下課!
案例：
從四川師范大學殺人案到犯罪心理畫像
心理學是非常廣泛的一門科學，而心理咨詢是其中一個很小的分支，我最早進入心理學這個領域，其實是從另一個分支——犯罪心理學開始的，我的研究方向就是犯罪心理及畫像。我走在心理咨詢的路上，但並不影響我對犯罪心理的研究和探索，因為都是一個媽媽的孩子，二者並不沖突。從之前兩篇對四川師范大學殺人案滕剛的心理分析，讓我想到了犯罪心理畫像。案件發生後的分析就是我們對滕剛的人格的分析，對他心理的一個畫像。素描可以描述出一個人的外貌，而犯罪心理畫像可以描述出一個人的心理面貌。
心理畫像是通過文字、語言加上理解的想像而形成的心理之像。是一種人物傳記式的描述，由此圈出此人應有的表現特點和相關的生活背景和活動區域，而不是認定一個具體的犯罪嫌疑人，提供具體的電話號碼或住址。如果是提出某個具體的犯罪嫌疑人，那麼就不叫心理畫像，而是一種評估。
畫像是一系列的特徵——生理的，行為的，或者心理的。在犯罪畫像中，法律要求人們使用和個體犯罪或團體犯罪相關的特徵來發展來刻畫哪些人更容易從事違法行為。畫像就象是一個萬花筒，稍微轉動這個萬花筒，就會呈現不同的景象。
1、犯罪心理畫像的定義及其歷史
“Criminal Profiling”是犯罪心理畫像的最初的來源，它還可以被譯為犯罪剖繪或犯罪畫像。聯邦調查局將其定義為犯罪偵查分析,即根據他或她所實施的犯罪行為來鑒別犯罪人的主要人格特徵和行為特徵的偵查過程。犯罪人畫像，犯罪人格畫像，犯罪心理畫像和犯罪人的特徵都是對同一個內容的不同稱謂。特維在《犯罪心理畫像——行為證據分析入門》中寫到：“任何提供可能的、大約的或可推斷犯罪人員特徵的分析、報告或觀點(如某犯罪人可能具有某種特點)都可以被認為是犯罪心理畫像的一種形式，或一部分，或就是犯罪心理畫像”。
犯罪心理畫像的歷史可以追溯到19世紀晚期。隨著一些社會影響大的`案件中對犯罪嫌疑人的人格特徵的描述，案件破獲後發現嫌疑人和當初的描述驚人的相似。20世紀著名的有對“紐約瘋狂爆炸者”的畫像。
在美國的1960年到1980年間，隨著系列殺人案件的增加促進了F.B.I畫像小組的成立。訓練了一批專業的罪犯人格畫像者，然後對正在調查的案件進行經常的幫助。棘手的系列殺人和系列強奸案件有增加的趨勢，而且這些案件的犯罪動機很不明顯。畫像最早是幫助調查者發現誰是罪犯，通過詢問或者縮小犯罪嫌疑人的名單的方法。在成功破獲一些案件後，犯罪心理畫像就開始越來越多的進入大眾的視野。
現代犯罪心理畫像之父格羅斯在《犯罪偵查》一書中，提出到幾種對犯罪人的犯罪行為進行畫像的方法，在他的《犯罪心理學》中，也出現了犯罪心理畫像的早期痕跡。
當前國內的研究主要是翻譯國外的犯罪心理畫像的著作，其實犯罪心理畫像並不從國外引進的新產品，在我國刑事案件偵查中，刑警在偵查中長期積累的工作方法在不知不覺中運用的就是犯罪心理畫像的某些方法。
犯罪心理畫像在國外的運用和發展已有幾十年歷史，在刑事偵查和司法實踐中發揮著重要作用。
2、 犯罪心理畫像的內涵和方法
犯罪畫像通常是和一個犯罪現場的關於犯罪人的行為的特徵的推斷。是基於對他或她所犯的罪的分析基礎上確定主要的人格和行為特徵。
犯罪心理畫像的實質是一種偵查分析的手段和技術。其基礎是行為資料，行為是可觀察測量的外顯反應或活動。行為是人的諸種外顯反應或活動，即可被直觀，也可被測量。在心理畫像中行為的指標主要有表情，言語和動作。行為資料的價值是可分析犯罪嫌疑人的體型、年齡等，可顯示嫌疑人最順手的工具選擇及相關生活背景與職業背景，還可以顯現出嫌疑人的生活背景，犯罪舒適地帶往往與犯罪人生活最多的區域非常相似。行為方式還可以顯現犯罪人的行為習慣。
對人的行為做一般性的概括是很難的事，並且經常會導致得出不可靠的結果。既然偵查人員通常需要的是特殊的而不是一般性的結論，那麼，犯罪心理畫像就應該包括能有證據證明的、指向特定目標的結論。如果使用一般性的結論的話，就應該非常小心，要進行大量研究，否則就很可能會成為偵查活動的障礙。其根據是心理邏輯。
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