Ⅰ 什麼是藝術品藝術是什麼
【書名】人人都該懂的藝術
【作者】【加】勞里·施耐德·亞當斯
【出版社】浙江人民出版社·湛廬文化
【aha】
1、1948年，生於德國的美國抽象表現主義畫家漢斯·霍夫曼（Hans Hofmann）說：「藝術品反映了藝術家的感官與情感所體驗到的世界。」
2、藝術是一種表達」的觀點。藝術品的形象也許能被觀眾辨認，也許不能，但是它們都表達了藝術家的內心世界，並與觀眾互相交流。
3、亞里士多德認為事物的本質並不存在於理念世界中，而在於事物本身，由事物的材料、形式和創作者的技藝所構成。
4、亞里士多德在其著作《物理學》（Physics）中提出了「四因說」理論，對後世的西方美學、哲學產生了深遠的影響。他認為，每個物體都有四個「原因」，包括質料因、動力因、形式因和目的因，若想徹底了解一件事物，就必須了解它的四個原因。在藝術領域，質料因指藝術品的材料，如青銅、大理石或顏料等媒介；動力因指藝術家創作的過程，也就是藝術家使無形的材料成形的過程；形式因指作品自身的形式或本質；目的因則指藝術創作的目的與動機。
5、藝術品，那它必須滿足兩個條件：一是必須蘊含藝術想像力；二是必須引發觀眾的藝術想像力。
Ⅱ 藝術品投資正進入家庭資產配置時代
藝術品進入家庭配置是必然趨勢，識趨勢者為王，馬雲是互聯網時代公認的王者，原因在於他多年前認識到，互聯網時代商品貿易形態會發生巨大改變這一趨勢，從而搶得先機，迅速搭建了交易平台。
而對於藝術品行業而言，也在形成新的趨勢，徐永斌認為，「藝術品投資已經進入家庭資產配置時代，認為藝術品是繼股票、房地產後，第三大投資熱點行業，以齊白石的畫作為例，2001年5萬一平方尺，到2010年150萬一平方尺，年平均收益率到290%」。
由此看來，藝術品投資確實不可不謂暴利。而在西方發達國家，藝術品作為家庭資產配置已經很普遍，比例達到20%左右。
中國藝術品市場在2011年達到了一個高峰，成交總額2108億元，成為世界第一，且佔了全球總量的40%。這個數據足以讓世界對中國刮目相看，曾幾何時、我們一夜成了「最藝術」的國度。
在這一年，齊白石的《松柏高立圖》以4億天價拍出，徐悲鴻的《九州無事樂耕耘》以2.8億拍出；吳冠中《秋瑾故居》以7475萬成交，趙無極《無題》以1955萬成交。這些拍賣記錄里我們可以看到中國畫的巨大影響力和極大的升值潛力。
藝術品市場如此波濤洶涌，我們看看誰在藝海泛舟？國內有個機構對藝術購買者做過調查，得出的結論是：「國內高收入階層中超過20%的人群有收藏習慣，他們大約可將超過其財產1%的部分投入到藝術品收藏。假設全國個人儲蓄總額其中16萬億元中有50%屬於高收入階層，則意味著，至少每年800億元資金在理論上是可以用於藝術品的」。
具體而言，新興投資型藏家有如電廣傳媒之類的國企、馮小剛之類的明星藏家、泰康人壽等大型民企、民生銀行等金融機構。
由於藝術品正如名車、別墅一樣成為高級品位、財富與權勢的象徵之一，所以目前富二代、官二代、藝二代人群正被吸引進入藝術品投資領域。
不僅是投資，還是文化身份的象徵，藝術品的文化特徵和獨特性決定了其價值。任何一件藝術品，都有其相應的文化內涵，通俗稱為文化故事，如古董，它產生的朝代、產地、做工、材料、用途、稀缺性等；如書畫，創作者的身份與名氣，畫作本身線條、色彩、構圖、意境等等。這些都是其文化欣賞價值所在，能滿足人精神層面的價值需求
藝術品也是獨特的，從古至今，藝術品都是權貴階層的玩物，是身份與地位的一種體現，青銅器、玉器、瓷器、紅木傢具、字畫等藝術品，一般百姓是玩不起的，基本都在皇族、官僚或地方富豪手中傳承。
「舊時王謝堂前燕，飛入平常百姓家」，這可以作為當代中國藝術品大眾化的一個寫照。由於民眾經濟水平和鑒賞水平提高，藝術品成為了國人的家中之物，不僅能陶冶情操，怡情養性，還能成為傳家寶，傳承給後代，亦可以實現連年保值，必要時可以通過渠道變現。
藝術品作為資產配置，具有保值性強，安全系數高的優點。這些特點是藝術品的魅力所在。
當然，藝術品作為家庭配置資產，不像投資房地產，具備簡單的知識即可，藝術品投資需要具備多方位的知識。
總體而言，藝術品市場水比較深，藝術品行業是唯一允許贗品流通的行業，這里到處充斥贗品泛濫、虛假鑒定、假拍拍假等種種醜陋現象。因此在投資藝術品時，個人或機構擁有專業的知識看起來是必須的。
家庭藝術品投資要做好資金規劃
而在徐永斌看來，在他搭建的家庭配置交易平台上，對投資者而言，並不一定需要對藝術品有深刻的知識支撐，這個問題平台可以幫助解決掉。
他認為，「當下藝術品市場的諸多亂象，給投資者提供了思考的時機，市場急需藝術品資產配置功能平台的出現。」因此他建設了一個為投資者提供鑒定、登記、出版、展示、保管、融資、交易等系列功能的綜合藝術品交易平台。「我們以第三者的專業眼光來進行藝術品推介，搭建藝術品全產業鏈平台」。
在這個平台上，一個家庭如果希望通過藝術品實現資產配置，首先要規劃自己有多少資金預期可以投入，根據家庭的時間、規模及預期回報率需求，投資顧問會提出相應建議。
以5～10萬元以內的投資為例，徐永斌認為家庭資產配置可以買一個小宗的藝術品，既可以在資金緊張時可轉讓變現或質押獲取資金，同時可以饋贈友人或者傳給下一代繼續收藏，獲取藝術品的最大增值，同時提升擁有者的文化修養和藝術鑒賞能力。
藝術品交易平台將降低投資門檻
在徐永斌看來，所有的藝術品都可以做資產配置，平台目前推薦的是流通性強、市場成熟的藝術品，以近現代繪畫和當代藝術為主。來源是在平台上委託賣出的藝術品及管理機構推薦的藝術品，從中篩選優質藝術品，通過管理公司來實現投資預期。達到投資期限的藝術品，可以通過客戶購買、畫廊交易、拍賣等方式
資產配置是以藝術品流通的真實價值作為推薦對象，根據藝術品市場交易行情和拍賣行情得出判斷，他認為這是一個交易平台專業性的體現。在投資建議書中，會明確說明某件藝術品在何時何地出現的交易行情，是廣泛性還是單一性。
他強調平台所提供的產品都可以在銀行得到5到6折的質押。徐永斌非常看好藝術品交易平台的作用，就像當年馬雲看好阿里巴巴一樣。
隨著藝術品市場繼續活躍，這樣的藝術品交易平台會越來越多。客觀來看，根據目前的市場和政策環境，藝術品資產配置是一個比較合適的藝術金融化模式，相對於藝術品基金、信託的門檻要低，讓普通家庭可以參與進來，分散股票、房產投資的風險。
同時，鑒定、評估、保管、保險等基本過程是產品上市必須要達到的前提條件，投資機構的信譽、背景、規模和運營模式，直接影響人們對藝術品資產配置的認同度。
Ⅲ 藝術品、收藏品的存儲主要注意哪些方面
藝術品、收藏品的存儲需要注意存儲的場景、環境以及擺放。
藝術品存儲的場景最好選用四面都是內牆的房間，不要選擇有窗戶或者通風口的空間，容易讓藝術品遭到陽光直曬和風的直吹；同時也要避免過度乾燥、潮濕的空間。
藝術品存儲的環境要注意溫度和濕度，一般的藝術品要保持恆定在溫度20°濕度50°左右；同時也要做好防塵防蟲等措施。
藝術品應該使用獨立外包裝來隔絕外部空氣和水氣，並且遠離地面，擺放在貨架上、保險箱里或者掛起來並固定好。
一般的情況想要在家裡或者個人完成所有的防護措施難度很大，並且會導致投入的精力財力過大，也很容易發生許多意外的狀況讓藝術品受損導致折價，可以把自己的藏品存放在第三方的私人金庫內，可以滿足上述的所有存儲條件，安全性也有保障；
正大寶庫就是一家專業的第三方藝術品保管金庫。北京正大寶庫位於CBD核心區，庫區環境很好，並且採用的是博物館級別的存儲標准，有獨立完善的防火、防水系統，並且整個庫區恆溫恆濕、防塵、防蟲，能夠有效的保證藝術品存放的穩定性。正大寶庫的產品也很全面，各種類型的保險箱、保險庫可以滿足不同的存儲需求；同時金庫的安全等級也與國際接軌，在滿足珍貴的藝術品存放各種需求的同時，還能夠有效的保證存儲藝術品的安全。
Ⅳ 製作盆景藝術品應注意哪些基本原則
盆景製作應主要遵循以下的原則：
（1）師法自然，因材處理
盆景表現的是大自然的景象，因此一定要順應自然，符合自然規律。而且，盆景所用的材料，如植物、山、石、水、土等，都應具有一定的自然形態和色彩。特別是植物，還具有生命的特徵。因此，製作盆景時要按照不同材料的不同屬性，因材處理。如松柏類宜表現古樸蒼勁的風格，若用它表現婀娜的風韻則要失敗。
（2）主次分明
任何一件藝術品，各部分之間都不可能是同等的。必然有主有次。在進行盆景創作時，必須要採取一定的手段突出主體，以增強感染力。
突出主體，首先要確定主體的體量、位置和形狀，再考慮配體該如何配置。這樣，才更能取得整體的和諧統一。另外，主體的位置也很重要。一般來說，主體不宜放於盆的正中，也不宜放在盆的邊緣，而應稍偏向一側，放在視覺的重心處。
還可以通過體量、色彩、質地等方面的對比來突出主體。如一棵不太高的小樹，可通過安置一匹小馬作配件，突出樹體的高大來。在顏色上，主體用純度高一些、顏色鮮明一些的色彩，配體用稍灰一點的顏色來襯托主體，可對主體起烘托的作用。另外，還可以利用透視關系中的近大遠小、近清晰遠模糊的原理來突出主體。
（3）虛實相生，疏密得當
在盆景的創作中，虛與實是一對既對立又統一的矛盾。實，給人以依託；虛，給人以想像。虛和實在盆景中應用非常普遍。比如，在山水盆景中，山為實，水為虛，通過山和水的結合，如水岸線的變化等，達到虛實相生的目的。就山石本身來說，山為實體，為使其虛化，我們在山上鑿洞引瀑，種植樹木。就水體而言，水為虛體，為使其實，可在水中放置小石或舟筏等。
在盆景創作中，虛實結合還指盆景各要素不能平均分配。要有節奏、有韻律地進行安排。用疏與密的變化來表現虛和實。
（4）顧盼呼應
盆景中各元素，如樹木、山石、水面和旱地，無論是主是次，是虛是實，是聚是散，都不是孤立存在的。因此，在進行創作時，各個組成部分必須要有一定的呼應，使其成為一個有機的整體。顧盼呼應體現在盆景的許多方面。如在景物的動勢方向上，在種類、形體、線條、色彩、質地、虛實、疏密和輕重等各個方面，均要取得顧盼呼應的整體一致感。如在製作山水盆景時，主峰應以剛直線條為主，則配峰也應有剛直的線條與之相呼應。又如，在主景中以某種色彩為主，那配景中也需要有這種色彩，這樣才能取得整體一致的感覺。
（5）露中有藏
古人說「景愈藏則境界愈大，景愈露則境界愈小。」所以，在盆景的創作中，適當地藏起一部分，可以在很小的范圍內表現出很大的境界，並能引起人們無窮的想像，以達到創作的深意。對於山水盆景來說，露中有藏就是使山峰之間互相遮掩，以豐富層次，增加景深。如要表現林木的幽深，則要注意樹木之間，前後樹干互相穿插遮擋，有露有藏。有露有藏是表現盆景意境的重要手法，要注意應用。
（6）巧拙互用
巧，即靈巧；拙，指樸拙，雅拙。巧和拙同樣能給人以美感。在樹木盆景中，往往樹木姿態愈古拙，愈能給人以美感。比如說梅花，花本身靈活飄逸，所以其主幹一定要蒼勁、古樸。才能體現其豐韻。在山水盆景中，山如果雄偉深厚，則山上之樹一定要精巧，與山形成古拙之對比方可。
（7）「三遠」法
「三遠」法是中國繪畫藝術的基本理論。按照人的視點高低，可分為仰視高遠，俯視深遠，中視平遠。在盆景製作中，要力求表現「三遠」。
（8）比例恰當
中國畫論中有「丈山尺樹寸馬分人」的理論，反應了盆景製作中各景物之間的比例關系。合理地處理景物之間的比例關系，可以在小小盆缽中表現廣闊的景緻，收到小中見大的效果。例如，用一拳頭大小的小石表現山峰，如單獨設景，則顯得過於矮小，如能在旁邊襯一黃豆大小的人物塑像，則會感覺石高如山，挺拔蒼峻。
（9）情寓於景
盆景是一門借景抒情的藝術。優秀的盆景不但能再現自然美景，更能引發觀賞者感情上的共鳴。所以在製作盆景時，一山一水，一木一草，都應滲入作者的情思，凝聚作者的情感，使觀賞者不但能看到盆中之景，更能體會到景中之情
Ⅳ 具備什麼條件才能稱得上是藝術品
當今所謂的藝術，是很多人睜亮著雙眼，盡說著的瞎話。這種情況哪怕是在有名的藝術家那裡都不例外。睜眼說瞎話的這種狀態在建築、設計、寫作、繪畫、文學等等的領域里，比比皆是。藝術本是事物完成了的狀態謂之。因而善美、圓融、自在、合宜或者安然適切等等內容，才在它里頭表現出來。藝術是之為能、術、算、計、謀、數或氣等等的義理。藝術和工藝為同義詞，道理也是從這里來的。在古希臘時代，工藝、文學、思想或技術等等狀態，講的就是藝術這回事。因而哲學家會同時具有思想家、藝術家、文學家、軍事學家、政治家或謀略家等等的身份地位，道理同樣是從這里來的。怎麼理解這個問題呢？這得從事物的道理來理解。事物者，在這個世界上從來沒有這種東西。所謂的事物，其實指著的是一些關系和聯系所構成的狀態。狀態因為關系和聯系形成影響和作用，影響和作用就把來龍去脈、發展和變化條陳出來。條陳為陳置、明列和分明之意。是之一個狀態成就了完成狀態，清清楚楚。這種成就了的狀態是以被稱之為物。物同時也因為狀態的表現，構成形勢、氣象和格局，同時也被稱之為事物、事件、事情、事務、事業或事態等等。這些不同的說法是因應義理狀態和位置來說的，它們之間沒有不同。無論是物質、事物、事件、事情、事務、事業或事態等等，因此同樣是為成就、圓融或善美的狀態。把這種狀態放進心裡，心裡就能夠預測、分析、判斷或操作。預測、分析、判斷或操作的狀態能夠讓下一階段要成就的物質、事物、事件、事情、事務、事業或事態等等產生的問題更加圓融，讓人本身無憂無慮、安然自在、適切合宜，是以為知、能、藝、工、術、算、計、謀、數或氣等等的義理的狀態表現。而這種造成知等等的狀態表現，當然就是事物在精神上的表現。是以這種狀態也被稱之為精神、思慮、思想、思維、思考、憂慮或愛情等等。這種從事物的關系和聯系或者說是從成就了的事物狀態出現的東西，當然就是產品了。所以產品也是創作。創作自然就為藝術、工藝、能力、算計、術數、氣勢或者風格等等的東西了。那麼具備什麼條件才能是藝術品呢？從這里看就很明白︰讓事物圓融、合宜和適切的狀態，方得成為藝術和作品，同時也才成就藝術品的狀態。因而只要是藝術品，無論怎麼說，都會是一件含有思想、美學、愛情、工藝、術數、風格或者是創新等等在內的產品。在這里，界定藝術品是什麼的作法純系荒唐的行徑。藝術品只能是它本來的、生成的狀態，無論人們怎麼去增添它的光彩，都是無謂之舉。能力是不需要外加什麼條件的，它就是它自己。無能就是沒有能力，所以怎麼說都一樣沒有能力。同樣的，藝術品就是藝術、思想、能力、算計等等的狀態和表現，再怎麼添加裝飾或毀損它的光彩，它也仍然不變，始終還是藝術品。時間和空間都影響不了它的本質。
Ⅵ 藝術品倉庫的哪些設施比較重要
把藝術品、藏品保存在藝術品倉庫是許多具有存儲意識的藝術品收藏家的選擇，通常藝術品倉庫在安全防護上需要具備防盜、防火、防水，所以整個倉庫需要具備安全堅固的牆體，以及完備的安防系統。並且要有獨立完善的消防系統，普通辦公場所使用的噴淋消防設施是不可以的，由於噴淋水流量比較大，雖然可以滅火，但容易噴灑在藏品上，造成對藝術品的二次傷害，所以一般採用細水霧或氣體滅火。同時防水設施也尤為重要，藝術品最怕的就是火和水，沒有完善的防水設施，容易造成藝術品被水淹水泡的意外情況。
日常存儲藝術品，恆溫恆濕的控制也是藝術品倉庫需要具備的重要設施之一，藝術品對溫度和濕度要求比較高，恆溫恆濕的狀態下，能夠更好的保持藝術品的穩定性。同時還要做到防塵防蟲等措施，避免藝術品接觸灰塵被蟲咬等情況。
所以想要把以上所有的條件都具備還是不容易的，正大寶庫就是一家專業的第三方藝術品保管金庫。正大寶庫位於北京CBD核心區，庫區環境很好，並且採用的是博物館級別的存儲標准，有獨立完善的防火、防水系統，並且整個庫區恆溫恆濕、防塵、防蟲，能夠有效的保證藝術品存放的穩定性。正大寶庫的產品也很全面，各種類型的保險箱、保險庫可以滿足不同的存儲需求；同時金庫的安全等級也與國際接軌，在滿足珍貴的藝術品存放各種需求的同時，還能夠有效的保證存儲藝術品的安全。
Ⅶ 怎麼樣才能成為藝術品
至少3個條件：1、有藝術價值。或者美麗、或者有歷史內涵、或者風格獨特。總之有可取之處。2、稀少。不可量產。這就是好多大師的作品在他們死後才有名。大師活著東西就無法做到稀少。
4、耐久。可以在時間空間上流傳下來。比如傳說的雞王、蛐蛐王都不能算藝術品 因為有時間的限制。嚴格意義上冰雕、雪雕、沙雕也做不了藝術品他們受空間的限制。現在人們把藝術品范圍無限擴大，但是我還認為一件真正的藝術品至少應該有這么三點。
Ⅷ 優秀的藝術作品應具備什麼條件
1、獨特；
2、積極，作品內容引導人積極向上，有內涵的，發人深思的；
3、技法上有創新。
藝術作品是在給人們以美的感覺帶來欣賞者的休閑娛樂達到放鬆的目的從而引起人們喜愛的一種作品。通過藝術構思和藝術創作，將頭腦中形成的主客體統一的審美意象物態化，創造出來的審美鑒賞的對象。
(8)藝術品配置需要什麼條件擴展閱讀：
一方面，藝術創造者尋求潤澤心靈的文化產物創造的意向和行為的實現，促成了藝術作品的形成或產生。另一方面，藝術創造者尋求意圖放置的意向與行為的實現，促成了藝術作品的形成或產生。藝術作品的特徵：
首先，「藝術作品必須是藝術家刻意創造的作品，它看上去必須具有審美性」或審藝性。
其次，藝術作品必須是表現了藝術學科部分元素或藝術模糊元素的藝術家刻意轉換的作品.
最後，藝術作品必須是陳述表現了獨創性或首創性藝術內涵或藝術邊界拓展的獨特性和個性化作品。
Ⅸ 收藏或購買藝術品時,需要具備哪些方面的知識
1.與藝術家同一時期、相同媒材、類似主題、風格、尺寸的作品價格作比較。
2.與同一時期、相同媒材、類似主題、風格、尺寸的其他藝術家的作品價格作比較。
3.作品屬於藝術家哪一階段或哪一時期，該時期的作品目前的畫廊價與拍賣價分別是多少。
4.作品在藝術家創作時期或系列作品中的重要性或地位(從參展、出版、評論文章及以往拍賣記錄進行分析)。
5.如果作品曾被知名美術館收藏或展出過，或被重要藝評、專業書籍評論過，都能為作品的價格增加籌碼。
6.藝術家的學術地位與聲譽：有無被重要專家推薦?評價如何?
7.藝術家在美術館、雙年展等展覽的參展歷史：是否參加過重要展覽?
8藝術機構代理此藝術家的歷史：是否被重要畫廊代理過?
9.考察藝術家的出版、著錄與展覽。
10.考察此藝術家的個人藏家或機構藏家記錄：是否有名家或是重要美術館收藏?
11.考察此藝術家的畫廊價格與拍賣價格：價格是否合理?是否差距太大?
部分參考：收藏入門學