Ⅰ 粉青釉的簡介
簡介：
瓷器釉迅陪逗色名。略帶乳濁性的一種青釉。龍泉窯首創，宋官窯和以後的景德鎮窯均有成功作品。粉青釉，，釉色青綠淡雅，釉面光澤柔和，達到類玉的效果，為青釉中最佳色調之一。屬石灰鹼釉的一種，以鐵的氧化物為主要呈色劑，還有少量的錳和鈦。
粉青釉為生坯掛胎，胎中帶灰，入窯經過1180--1230攝氏度高溫還原焰燒制而成。由於石灰鹼釉高溫下粘度較大，即高溫下不易流釉，因此釉層可施得厚，使器物的釉色通過適當的溫度和還原氣氛達到畝賣柔和淡雅的玉質感。粉青亂猜釉的釉層中含有大量的小氣泡和未熔石英顆粒，它們使進入釉層的光線發生強烈散射，從而在外觀上形成一種和普通玻璃釉完全不一樣的藝術效果。
南宋許多瓷窯均燒制粉青釉，郊壇下官窯亦燒成仿龍泉窯粉青。明、清時期的景德鎮窯燒制的粉青釉，釉中除鐵外，還有微量的鈷元素，因此呈現淺湖綠中閃微藍的顏色。
Ⅱ 獨步天下的藍釉你見過幾種
藍色是永恆的象徵，灶跡每一種藍色又代表著不同的政治或其他含義。由於藍色沉穩的特性，具有理智、准確的意象。另外，藍色又也代表著憂郁，這顯然是受到了西方文化的影響。而古瓷中的藍則有象徵天的意涵，因而藍釉瓷的使用是依據不同場合的需要而生產的。
藍釉屬於冷色調，純凈的藍色表現出一種美麗、冷靜、理智、安詳與開闊。在視覺上藍色給人以深遠的感受是忠誠的象徵，因此，古陶瓷中的藍釉瓷大多數是用於重大禮儀活動和祭祀場合。從清代雍正開始，藍釉瓷才逐漸走入日常生活，藍地加其他色花瓷按宮廷等級制的規定為答應[等級最低的嬪妃]專用。
藍釉又稱：霽青、霽藍、積藍、祭藍、寶石藍等。我國傳統的藍釉，都是鈷土礦除含氧化鈷外，還含有氧化鐵和氧化錳。《景德鎮陶錄》中：霽青釉系「用青料配釉而成」。採用這種青料配成的高溫石灰鹼釉，生坯施釉，在1280℃～1300℃的高溫下一次燒成。其特點是色澤深沉，釉面不流不裂，色調濃淡均勻，呈色比較穩定。
最初，藍釉是以一種低溫鉛釉出現在唐代的三彩器上。而南宋龍泉窯石灰鹼釉的研製成功，在技術上為元代藍釉的孕育奠定了堅實的基礎。1964年河北省保定市元代窖藏出土的三件藏品出手可聯系【1叄壹】零一柒{①三〇靈}肆藍釉金彩器、安徽省歙縣窖藏出土的藍釉爵杯、江陰市博物收藏的長涇夏觀隱晌並墓出土的藍釉淋洗壺、故宮博物院收藏的藍釉白龍紋盤、揚州文物商店徵集揚州博物館收藏的藍釉白龍紋梅瓶，以及景德鎮珠山出土的元代藍釉品種，都足以說明，在元代，藍釉已燒制的相當成熟。
進入明洪武時期，珠山御窯廠根據皇宮的需要，大量燒造釉里紅、青花，以及類似南京明故宮遺址出土的外醬釉里藍釉；海外博物館收藏的外藍釉里紅釉、外紅釉里藍釉、外褐釉里藍釉等，所謂「二色釉」的器物，卻始終未見到通體里外施純一藍釉的實物資料面世。民窯方面，就目前所見的器物而言，無論從材料的運用，到製作工藝，都足以證明，飽經戰爭創傷的制瓷業，尚處在恢復階段，無能力生產出包括中上層地主、官僚、富賈等需要的產品。因此，洪武時期民窯的生產，僅能滿足下層百姓的一般需求。簡言之，像藍釉器這種上檔次的產品，在民窯中很難見到。
由於有豐富的官、民窯殘件進行認真細致的對照、比較，因而可以得出這樣的結論。
1、明初官窯使用的「官土」麻倉土，土質細膩，淘煉純凈，所見窯器斷面，胎土縝密潔白，無雜質，無空隙。民窯則土質粗劣，淘煉不精，胎土雖緊密，但白中略偏灰，有明顯的雜質、空隙和二次氧化產生的火石紅痕。
2、官窯器型規整，尤其在每個細部的處理上，細致入微。如：足端處理較為圓潤；圈足施釉到底，有的器物甚至置於桌上看不見圈足的露胎處。而民窯則在施釉後的足端外側斜刮削，以防釉垂流黏砂或粘接窯具；足端平切或修削後仍見稜角。
3、官窯盤、碗類圓器，燒成後口沿留有一線醒目的「燈草口」白邊。而民窯有的留有不甚明顯的白邊，有的則與青花、白釉等品種一樣，喜用淺醬釉裝飾口沿。5、官窯器多署青花楷書「大明宣德年制」六字雙行款，外圍雙線圈，也有同式的錐刻款，而民窯器則不署款。
4、官窯釉料煅煉較純，因此，附著在器物上呈現均勻，肥腴潤澤。民窯雖欲以追求寶石藍之效果，但究謹激其工藝尚不能和官窯等同，故釉色不如官窯濃郁深沉。
Ⅲ 宋代汝瓷釉的主要原料
北宋汝瓷已經發現是由灰釉和少數石灰鹼釉燒制而成的，但是最近幾年再古玩市場上也發現部分由鹽釉燒製成的北宋汝瓷，這一發現也證明古代鹽釉瓷器的真實存在。
鹽釉在古代又稱之為「熏釉」，是不上釉的胚體直接入窯燒制，當窯溫升至1200—1300度時向窯內撒食鹽和少量的水（也可以把食鹽溶化浸泡木柴，入窯燃燒），在窯內形成的氧化鈉霧氣和胚體表層硅酸反應生成玻璃釉層，可以通過多次撒鹽不斷加厚釉層，這種工藝形成的釉面溫澤、含蓄、質朴、自然，充滿變化與未知。
中國古代的高溫釉，包括商代的草木灰釉、商周以後的石灰釉以及南宋以後的石灰--鹼釉都屬於"灰釉"。高溫釉的種類很多，常見的有石灰釉、石灰--鹼釉、長石釉以及鹽釉等。
使用草木灰的釉稱為灰釉，它與土釉、石灰釉一樣，是人類最早用於陶瓷的釉料之一，由於灰釉具有其他釉類無可替代的重要特性，直到今天仍被應用於日用瓷、陳設瓷，特別是某些顏色釉陶瓷製品。灰釉由於加入的草木灰產地及所用植物不同，使用起來會有不同的效果。正是因為如此，所以復跡汪制某種古代灰釉瓷器時，很難使釉色和釉面與樣品相同。
灰釉的製作首先是開採石灰石，鍛燒成生石灰(氧化鈣)，自然或人工加水消解變成熟石灰(氫氧化鈣)，再與狼尾巴草疊加煨燒，利用煨燒狼尾巴草產生的二氧化碳把熟石灰變成碳酸鈣，灰釉(又分為:頭纖慶灰，二灰)為配製傳統石灰釉的主要原料，按照釉灰8%~25%，釉果75%~92%，視釉果的用量由多到少，透明程度逐漸增加。
釉果，釉果指一種配釉用的瓷石，粉碎後製成的塊狀不一。它與一定量的釉灰配合，則可製成釉。具有較瓷石稍低的熔融溫度和較好的透明度。
瓷石經過粉碎後也叫瓷土，是製作瓷器的最主要的原料，是一種由石英、絹雲母，並有包含長石，三氧化二 鋁等的硅酸鹽岩石礦物。呈緻密塊狀，外觀為白色、純凈瓷石為淡綠色，無光澤，也無明顯紋理。瓷石本身含有構成瓷的全部成分。
瓷石質地純潔，白度好，Li2O,K2O,Na2O等鹼金屬化物含量較高，並含有適量的P2O5和F，其它成份毀州握合理。因此賦予了其較好的的助熔能力和乳濁能力。
現代考古證明，安徽繁昌縣的繁昌窯早在五代時期就已經使用了二元配方法。{瓷石頭70%--90%，高嶺土10%--30%}應用至今。
Ⅳ 瓷器上的灰色釉料的主要成份是什麼
主要成份是：氧化鈣。
有人按氧化鈣含量的高低又細分成石灰釉和石搜返灰鹼釉，主要以石灰作二氧化硅的助熔劑。
無灰不成釉，元人蔣祈在其《陶記》中記載「制之之法則石堊煉成雜以搓葉知譽木柿火而毀之」； 清人朱琰在《陶說》中記載，「釉無灰不成。灰出樂平縣，在景德鎮東南70公里，以青白石與鳳尾草制煉，用水淘細而成」。上面兩處提到的石堊和青白石就是石灰石，古代景德鎮制瓷工匠就是通過煅燒石灰石、消解、煨燒、淘洗這么一個過程，將鈣的氧化物引入到瓷釉當中，主要是以碳酸鈣和少量磷酸鈣形式存在作為二氧化硅助熔劑。這就是為什麼我們稱傳統釉料為石搭漏段灰釉的原因。
Ⅳ 石灰釉和石灰鹼釉區別
石灰釉是傳統制瓷工藝採用氧化鈣作助熔劑的釉。有人按氧化鈣含量的高低又細分成石灰釉和石灰鹼釉，主要以石灰作二氧化硅的助熔劑。
釉灰的製作首先是開採石灰石，鍛燒成生石灰（氧化鈣凱行）,自然或人工加水消解變成熟石灰（氫氧化鈣），再與狼萁草疊加煨燒，利用煨燒狼萁草產生的二氧化碳把熟石灰變成碳酸鈣， 基本是這么個過程。拿現代化工廠生產的輕質碳酸鈣也可以配釉，但比起古法來說，化工品成份單一得多，沒有古法製作的釉灰成分那麼復雜。比如古法釉灰中還有少量的磷酸鈣成份，可以使釉面趨柔，對光線有散射作用，歷經歲月後古瓷容易出寶光。昌粗當然，寶光的機理還不止於此，不多說了。
二氧化硅是所有瓷釉的主要組分之一，而且往往是僅有的酸性基團， 通過釉灰引入的鈣的氧化物及其它鹼金屬氧化物則作為鹼性基團存在，二氧化硅酸性基團與鹼性基團的比例不會小於1:1，也不會大於3:1，古人手工操作釉料配置靠的是實踐經驗，有好有壞，沒有定式。古陶瓷的釉水即便是一個時代的也充滿變化，表現各異，如俗稱的水眼、棱眼、橘皮、盯迅嘩唾沫星等等，但機理相同。
Ⅵ 出土的宋代官窯瓷器的窯鹼現象
您是想問出土的宋代官窯瓷器的窯鹼現象是什麼嗎叢談慶？窯鹼侍敬現象指的是：石灰鹼釉現象，宋代中後期，南宋官窯燒制主要在這個時代，釉料配比中氧化鈣比例大幅降低，鉀、鈉含量大幅提高，這屬於石灰鹼釉，鉀、鈉含量提高，使得官窯器的釉水，厚而不流，同滲握時釉中氣泡也不至於變大。
Ⅶ 宋代龍泉窯瓷器的辨別方法
龍泉窯屬南方青瓷系統，與其他窯的青釉有所不同。經對宋代龍泉青瓷標本進行的科學測定，發現龍泉青釉可分成石灰釉和石灰鹼釉兩大類。北宋青瓷為石灰釉，由於石灰釉的高溫粘度小，易於流釉，一般釉層較薄。由玻璃相組成的石灰釉，透明度好，釉面光澤較強，能清晰的映出刻劃紋飾，因而北宋龍泉青瓷多以刻、劃花為飾。南宋的梅子青與粉青釉，則是在石灰釉內摻入「烏釉」 製成的石灰鹼釉。 石灰鹼釉的特點是高溫粘度大，不易流釉，可以施厚釉，在適度的窯溫與還原氣氛中可呈現柔和淡雅如青玉般的粉青色調，這種粉青釉的釉層內含有大量小汽泡與未熔石英顆粒，能對進入釉層的光線發生強烈散射，使釉的外觀產生光瑩溫潤的視覺效果，這種瑩潤的厚釉，不能清晰地透出刻劃紋飾，故南宋龍泉青瓷多用堆脊御貼、浮雕裝飾。粉青與梅蠢野液子青釉同屬石灰鹼釉，它們的青釉色調與釉的質感有所不同，由於梅帶物子青釉的釉層比粉青釉更厚，燒成溫度較高，還原氣氛較強，致使形成釉面光澤較強，釉層略帶透明，色調青翠如青梅。南宋龍泉窯發明的石灰鹼釉，是傳統青瓷工藝的巨大進步。
