① 畫水彩的24種基本顏色是什麼
水彩24種顏色 ：白，檸檬黃，淡黃，中黃，土黃，深紅，朱紅，大紅，玫瑰紅，鈷藍，湖藍，普蘭，群青，深綠，淡綠，墨綠，草綠，黑色，熟褐，赭石，紫羅蘭，橙紅，橙黃，棕色。
顏料調色表：
熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅
朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅
褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色
粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色
藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色
灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色
淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色
粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色
黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色
墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色
粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色
啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色
藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
手繪裝顏料調色表
玫紅色 + 黃色 = 大紅 ( 朱紅、桔黃、藤黃 )
朱紅色 + 黑色少量 = 啡色
天藍色 + 黃色 = 草綠、嫩綠
天藍色 + 黑色 + 紫 = 淺藍紫
草綠色 + 少量黑色 = 墨綠
天藍色 + 黑色 = 淺灰藍
天藍色 + 草綠色 = 藍綠
白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅
天藍色 + 黑色（少量） = 墨藍
白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐
玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅
紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色
玫紅色 + 白色 = 粉玫紅
藍色 + 白色 = 粉藍
黃色 + 白色 = 米黃
說明：顏料中任何一種顏色加入白色都會使之變為粉色變淡顏色。 顏料與顏料之間可以任意調配使用，若要稀釋時只要加少許清水即可。
② 這些以人命名的顏色，你知道幾個
這么說吧，這種顏色不是得名於某一個人，而是許多人——而且是死人。這種顏料首先出現於十六至十七世紀，但是到十九世紀卻成為許多畫家的至愛。這種生動的棕色顏料的製作過程是這樣的：將人類和貓科動物的木乃伊碎屑混合並加以白瀝青以及熱帶樹脂調和。（雖然我們現在傾向於把木乃伊當成文物保護起來，在前人那裡它們卻常只不過是一種唾手可及的自然資源。）
也許是因為它神秘的構成成分，這種顏料並不是那麼的穩定，而且，隨著人們對它的製造方式更為熟知，早已經不再那麼受青睞了。根據某版自傳記載，當拉斐爾前派畫家 Edward Burne-Jones 了解到他所用的木乃伊棕顏料真正來源後，在他的花園里給它辦了個葬禮。這種顏料知道二十世紀還有人用。不過雖然你今天仍然可以看到叫「木乃伊棕」的顏料，我敢保證它——應該——不包含任何真正的屍體成分。
關於顏料的故事就說到這吧，其實還有其它不少用人名命名的顏色哦，有興趣的多去了解下吧！
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③ 單支水彩顏料的選擇
進口的溫莎算是比較便宜了質量也不錯，算是經濟實惠，，或是梵高效果比溫莎好，但也貴4-5快錢，比較喜歡用凡戴克宗。還有梵高的納布里黃（肉色）,用起來比較好，而切能調出漂亮的顏色，建議你若畫水彩的話最好買進口的顏色用，，跟國產的差距真的很大，國產的畫出的效果顏色很淺，我覺得要是話學建築的話，用那個是可以的。還有好顏料也要配好紙啦，我們一般用可以用巴比松，夢法兒，楓丹葉，杉都氏，阿詩，等等，其實老師說保定也不錯，不過現在保定紙假的太多了，一般我們都很少用了
④ 生活中是否有很多顏色是用品牌的名稱去命名的
有，比如蒂芙尼藍。
有「絕對之藍」之稱的克萊因藍，是以法國藝術家YvesKlein的名字為命名，Klein曾在1957年舉辦的米蘭畫展上展出了8幅畫作，其上塗滿了純粹深邃的藍色，予人明凈空曠的視覺體驗。
喜歡品酒的朋友對波爾多一定不會陌生，波爾多是位於法國西南部的一個小鎮，這里出產的葡萄酒口感柔順細致，素有「法國葡萄酒皇後」之美譽，而其所呈現的夢幻般的紅色，也就被稱為波爾多紅。
凡戴克棕是以佛蘭德斯畫派代表畫家凡戴克命名的顏色，他具有劃時代意義的畫作因大膽地使用了這一顏色，而被後人所銘記。這種深沉溫暖而透明的棕色，來自高濃縮有機物質，也是真正的泥土色。
⑤ 水彩畫如何調顏色，
水作畫技巧
1、干畫法和濕畫法 干畫法是一種多層畫法。用層塗的方法在乾的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適於初學者進行練習。表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次是干畫法的特長。但干畫法不能只在「干」字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。干畫法可分層塗、罩色、接色、枯筆等具體方法。 水彩畫
①層塗： 即乾的重疊，在著色干後再塗色，一層層重疊顏色表現對象。在畫面中塗色層數不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點，但不宜遍數過多，以免色彩灰臟失去透明感。層塗象有色下班重疊，事先預計透出底色的混合效果，這一點是不能忽略的。 ②罩色: 實際上也是一種乾的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質。所罩之色應以較鮮明色薄塗，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會把色彩搞臟。在著色的過程中和最後調整畫面時，經常採用此法。 ③接色： 乾的接色是在鄰接的顏色干後從其旁塗色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。這種方法的特點是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。 ④枯筆： 筆頭水少色多，運筆容易出現飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會產生飛白。表現閃光或柔中見剛等效果常常採用枯筆的方法。 濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。 ①濕的重疊： 將畫紙浸濕或部分刷濕，未乾時著色和著色未乾時重疊顏色。水分，時間掌握得當，效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。 ②濕的接色： 鄰近未乾時接色，水色流滲，交界模糊，表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產生不必要的水漬。 畫水彩大都有干畫、濕畫結合進行，濕畫為主的畫面局部採用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結合，表現充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。 水彩畫
2、水分的掌握 水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發的特性，畫水彩要熟悉「水性」。充分發揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。掌握水分應注意時間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。 ①時間問題： 進行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時，筆頭含水宜少，含色要多，便於把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時，要等底色稍干再畫。 ②空氣的干濕度: 畫幾張水彩就能體會到，在室內水分幹得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發更慢。在這種情況下，作畫用水宜少；在乾燥的氣候情況下水分蒸發快，必須多用水，同時加快調色的作畫的速度。 ③畫紙的吸水程度： 要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質松軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細節用水適當減少。 3、「留空」的方法 與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點就是「留空」的方法。
水彩畫照片集錦(17張)一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時「留空」出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時留意一下，會發現幾乎每一幅都運用了「留空」的技法。
顏料和調色盒
顏料一般採用管裝的就可以，以下是一些常用顏色： 紅色類：深紅、大紅、朱紅； 黃色類：土黃、中黃、檸檬黃； 藍色類：普藍、群青、湖藍； 綠色類：翠綠、淺綠； 褐色類：凡戴克棕、熟褐、熟赭； 另外還可以准備一隻培恩灰。 水彩畫顏料種類很多，但一般繪畫時不可能所有的顏色都用。實際上經常使用的顏料不過七八種，一般每個人都會有自己的作畫習慣。 水彩畫
為調色便利，一般按照色彩的冷暖類別依次排列，色彩的常用排列依次為：深紅、大紅、朱紅、橙色、土黃、中黃、檸檬黃、永固淺綠、寶石翠綠、湖藍、群青、普藍、培恩灰、凡戴克棕、熟褐、熟赭。
⑥ 水彩顏料史明克怎麼樣
簡單介紹一下：算是藝術家用的了，而且也比較貴，總的來說還是不錯的！
詳細介紹：
史明克Horadam藝術家級水彩顏料在坊間被簡稱為大史，是德國老牌家族企業史明克的核心產品之一，因為近年來進入中國市場後，永山裕子和約瑟夫等天南海北的水彩畫家在自己的教學中大量使用在國內開始受追捧。我自己嘗試了110色中大約100個顏色，總結出來一些特點。
原始資料極全極准，英文德文好的小朋友可以直接去看產品冊。幫助極大。
黃，橘，紅，綠色系極全，紫色較少，藍色和其他牌子差不多多，土色系顏色准確好看，特別靠譜。
顏色普遍厚重沉穩，不同色彩肌理較為統一，穩定性高，擴散較低，是寫實神器。
對化合金屬色，天然礦務色和有機色用平均的力度去製作，非常中庸，不會造成選色時嚴重偏向哪一個風格的顏色類。
耐光度高出平均水平，染色程度中等，透明度分成極其透明的特殊色系和很不透明的金屬色系，選擇范圍寬。
頭一次見到固體牛膽汁，也有少見的不需要用筆蘸的管口留白膠，甚至出了可以用在不同表面上的水彩底料，還分粗細紋！
史明克藝術家級Horadam水彩顏料
110色，69色單一色素，除傳統色素外開發了獨有的新色素，並驗證了適用於藝術家專業創作使用。選擇多，色譜平衡。耐光度取決於色素質量和媒介製法，通過測試史明克的耐光度極高。精選的阿拉伯樹膠是非洲kordofan生產的，在撒哈拉南部地區，使用和諧，蘸取容易。特選牛膽汁，讓畫家自己決定加多少，顏料廠家不決定，所以顏料中牛膽汁少，單獨配給。液態四次灌裝，固體液體顏料統一配方，乾燥後可循環使用。110色從白到黑說吧。
101鈦白 pw6 亮，耐光，不透明，顏料防酸防鹼。
102中國白 pw4 偏冷，純，耐光傳統鋅白，半透明，適合混色。個人認為也適合罩染。
206鈦黃 py53 半不透明淺黃，防酸防鹼，偏冷適合罩染。
215檸檬黃 py3 綠調淺黃，鎘檸黃的有機替代色，和酞青綠混色非常鮮亮，接近原色黃。
211無鉛鉻檸黃 py175 極透明黃，鉻檸黃的有機替代色，鉻黃已被淘汰。
223鎘檸黃 py35 傳統檸檬黃，偏冷，防鹼，推薦混色黃綠或綠。
207釩黃 py184 非常不透明，偏冷綠，耐光有機替代色，適合混色。
224淺鎘黃 py35 混色強，鮮艷，亮，傳統原色黃。
208鈷黃 py 151 純黃色，鈷黃的有機替代色。
216純黃 py154 有機，亮，接近鎘黃，厚塗半不透明，罩染又透明，很耐光。
209透明黃 py150 薄塗為原色黃透明版，厚塗有輕微土黃調。
210新藤黃 py108 無毒的藤黃，耐光遠超過傳統藤黃
212無鉛深鉻黃 py153 py155 透明的鉻黃有機替代色。
225中鎘黃 py35 亮，鮮艷，濃郁，半不透明的傳統黃。
220印度黃 py110 py154 當代色，經典，極透明。
226深鎘黃 py35,po20 亮，半不透明。
213 無鉛深鉻黃 py65 偏紅的深鉻黃有機替代色。
227 淺鎘橘 po20 濃郁，亮。
214 無鉛鉻橘 po62 鉻橘替代色。
228 深鎘橘 po 20 亮，濃郁，不透明。適合混色。
218 透明橘 po71 亮橘紅，新發明的耐光有機色素，和酞青綠混色形成中性灰，極適合混淺紅色調。
361永固紅 pr242, po62 鎘紅的替代色。
348鎘紅橘 po20 亮，不透明，被定義成最淺的紅色。（這里指最偏橘色調的紅色）
365硃砂 pr255 傳統硃砂的無毒替代品，有機，不透明，耐光度高。
360永固紅橘調 po62,pr242 鎘橘紅的替代品。
349淺鎘紅 pr108 暖，亮。
347中鎘紅 pr108 不透明。
363猩紅 pr254 曾經被用來做染色劑，在顏料製作的使用中已經大幅度提升了耐光度。
366深紅 pr179 深鎘紅的替代色。防酸防鹼。染色較強。
350深鎘紅 pr108 深紅色，有輕微棕調，不透明。
345暗紅 pr170 強烈，帶藍調的深紅。
357茜素紅 pr83:1 冷，鮮艷的深紅，透明，古代色素茜草提取，用於染牡丹色，1870年後開始使用人工造法。
358茜草紅色淀 pr83:1,pr177 古代茜草紅的替代色，新茜草紅更深。
354深茜草紅 pv19, pr179 冷，高飽和度的深紅，透明，替代深茜素紅色淀，耐光度更好。
356 玫瑰茜草紅 pr83:1, pr48:4 傳統色，軟粉色，有藍色的調子的紅色，相對來說耐光耐濕都比古代原始色要好。
351寶石紅 pv19 透明，帶藍調的紅，塗層不同可以讓它有從紅到深紅很大的變化。
353永固胭脂紅 pv19 古代從蘇木中提取，現在的替代品有更佳的耐光度。
352洋紅 pv42 原色紅
367 紫洋紅 pr122 比原色紅更偏藍調一點。
368有機紫羅蘭 pv19 紅－紫羅蘭調。
474 錳紫 pv16 耐光，軟，亮的紅紫色調。真實錳紫色。1900起被藝術家廣泛運用。
476 紫 pv23 傳統偏藍調的紫色，不適合混色。 （這就是坊間說的紫葯水色，溫莎紫也是這個色素。）
495群青紫 pv15,pb29 藍紫色調，耐光，不染紙，容易產生絮狀反應。
482代夫特陶彩藍 pb60 同陰丹士林藍，強列，易染色，耐光有機色素。
498深靛青 pb60 耐光，輕微暖調，有機色素。
485靛藍 pb15:1, pb66 古代靛藍產於印度，現代靛藍耐光度更好，陰影和暗調神器。
488深鈷藍 pb74,pb28 非常耐光的深藍，比淺鈷藍偏紅調，易沉澱產生絮狀反應。調子和成份都非常類似於中世紀傳統花青，常被用來畫天空。
494細群青 pb29 1830年，鋁化合物群青替代了古代天青石研磨提取的工藝。
486鈷藍調 pw4,pb29 半透明的鈷藍替代色。
487淺鈷藍 pb28 純凈的藍，鈷藍色素在十八世紀末被發現。藍天神器。
496群青藍 pb15,pb29 強烈，高飽和度的藍，比細群青要暗淡一點。
480山藍 pw5,pb29,pg7 用色素混合的方法追求傳統山藍，軟，中性。
478日光藍紅調 pb15:6 pb15:2 特殊調節的酞青藍色素，厚塗有非常特殊的暖酞青藍色。
492普魯士藍 pb27 傳統色調，高耐光。（這是所有牌子里最耐光的普蘭）
491巴黎藍 pb15,pb15:1,pb27 傳統深藍色的混合色模仿，比普藍綠一點。
484 酞青藍 pb15:1 傳統深藍，偏綠色調，易染色。和黃色混色可形成非常鮮艷的綠。
479日光蔚藍 pb15:3 酞青藍色素製作的蔚藍色，色素專門為水彩特製，很接近原色藍。
481蔚藍色調 pw4, pb15:3 蔚藍替代品。
499鈷蔚藍 pb36 偏綠調的鈷蔚藍色，19世紀初這個色素被發現並使用至今，耐光性極好。
475日光松石綠 pb16，酞青藍色素製作的偏綠的藍色。
509鈷松石綠 pg50 超耐光，不透明，非常亮。
510鈷綠松石綠 pg36 更綠的松石綠。
528 普魯士綠 pg7,pb60 用於畫風景畫的陰影。
519酞青綠 pg7 極其鮮艷，透明。代替鉻綠。
511亮鉻綠 pg18,pg7 透明，冷，非常耐光。19世紀用現代色素替代了銅綠色。混淡綠神器。
514日光綠 pg36 透明，亮，有機替代色。
530沙普綠 py153,pg7 也叫樹綠，透明，18－19世紀非常流行用莓汁做的沙普綠，今天用有機色素解決了耐光性問題。
526永固綠 py155,pg7 亮黃綠，比五月綠更中性。
524五月綠 py151,pg7 傳統亮黃綠色調。
521虎克綠 pb15:3,pg7,py42 模擬18世紀的流行色。更耐光。
533深鈷綠 pg26 深，沉，不透明的鈷綠，非常耐光。
534永固橄欖綠 po62,pg7 橄欖綠的耐光替代品。
515橄欖綠 pb15,pg8 中性橄欖綠，適合混色，風景的基本色。
535純鈷綠 pg19 超耐光，金屬化合色素。
512鉻綠 pg17 暗綠，最穩定耐光的綠色素。
516土綠 pbr7,pg7 含土壤色素，不鮮艷，極透明。推薦用於降低人體和肖像的膚色飽和度時用。
525黃橄欖綠 po62,pg36 傳統綠，推薦風景色。
536黃綠 py150,pbk7 透明黃綠，有機色。
221深亮黃 pw6,py53,pbr24 仿古色，肖像人體專用。
229那不勒斯黃 pw6,py53,pbr24 模仿傳統鉛色的替代品，不透明屬性。
656生土黃 py42/py43 亮土黃，圖色素，輕微透明，非常耐光。推薦風景色。
667生褐 pbr7 透明淺棕，純土色，風景基本色。
655土黃 py42 亮土黃，不透明，非常耐光，推薦風景色。
659鈦金土黃 pbr24 現代有機土黃，不透明，比傳統土黃更暖。
660生赭 pbr7/py43 純土色，其源於義大利，非常耐光。
230那不勒斯黃紅調 pw6,pw4,pr242,py42 無毒混合色，模擬古顏色，適合肖像人體。
654金棕 py65,pbr41 暖洪晃色調的棕。
661熟赭石 pr101,pbk9 傳統土色調，推薦風景色。
648透明棕 pbr41 現代棕色，薄塗透明。有機色，近幾年才發明。比較紅，可代替熟赭石色。
670茜草棕 pr206 現代耐光有機棕色，推薦用於肖像人體。
649英國／威尼斯紅 pr101 橘調的棕紅，混色非常強勢，不透明，人造氧化鐵，非常耐光。
666 pozzuoli土色 pr101,pr206 pozzuoli是義大利地名，推薦用於肖像人體。
645印度紅 pr101,pr206 紫調紅棕。強染色性，不透明。推薦用於風景人物。
669凡戴克棕 py153,pbr7,pbk7 偏綠的章魚墨替代色。17世紀流行原本從一種煤里提煉，但是已經被耐光性高的色素取代。
668熟褐 pbr7 暖棕，純土色，基本色。
663章魚墨棕 pb15:1, pbr7,pbk9 18世紀時用真章魚墨，不方便保存也不耐光，現在用耐光色素替代。
662 章魚墨調 pr166,pbr7,pbk9 偏紅。
652 栗棕 pbr33 深棕，厚塗非常不透明。
782 中性調（其他牌子叫中性灰，但是史明克有另外一個中性灰） pr122,pb60,pbk7 傳統偏紫調的灰色。推薦用於素描塗層或者加重綠色。
783 史明克佩恩灰 pr101,pb29,pbk7 比中性灰冷。
787 佩恩灰藍調 pbk6,pb15:6,pb15:2 國際標準的偏藍的佩恩灰。
785 中性灰 pr255,pb60,po62 中性灰色，沒有黑色素的成份，即使加白色後也能保持中性。
786 炭灰 pbk7 棕調深灰，成份和燈黑相近。煤焦油色。
781 燈黑 pbk6 灰黑色，推薦素描層用。
780象牙黑 pbk9 深黑，傳統色。大量水稀釋後偏灰藍色調。
894 銀 無銅，金屬氧化物加雲母。
893 金 無銅，金屬氧化物加雲母。
930 亮紫紅 pr81:2 特殊色，不宜混色，無耐游標注。
940 亮紫 pv1 特殊色，純，亮，不宜混色。推薦用於設計，無耐游標注。
910亮藍紫 pv3 特殊色，純，亮，不宜混色。推薦用於設計，無耐游標注。
顏料其他品牌分類：
一類：一類顏料有英國溫莎牛頓，美國Daniel Smith, 義大利美利藍，荷蘭老荷蘭，法國申內利爾，日本荷爾拜因和德國史明克。
二類：二類顏料有荷蘭泰倫斯倫勃朗，德國盧卡斯，比利時布魯克斯，英國daler rowney。
三類：就寫亞爾卡，白夜吧，實在提不起興趣寫三類。
總結：有錢可以買，但是不要浪費了呀 ！！
滿意請採納~
⑦ 水彩顏料要買哪些必要的色
強烈建議初學者在第一次購買顏料時買齊所有可能的「純色」（即以單一粉料製作的顏料）。
具體顏色如下：
檸檬黃、中黃、土黃、赭石、熟褐
朱紅、大紅、深紅、玫瑰紅、青蓮
普蘭、群青、鈷藍、湖藍
淺綠、中綠、翠綠、墨綠
鈦白、白、灰、黑
⑧ 畫水彩的24種基本顏色是什麼
畫水彩的24種基本顏色是：白，檸檬黃，淡黃，中黃，土黃，深紅，朱紅，大紅，玫瑰紅，鈷藍，湖藍，普蘭，群青，深綠，淡綠，墨綠，草綠，黑色，熟褐，赭石，紫羅蘭，橙紅，橙黃，棕色。
「水彩畫」是以水為媒介調和顏料作畫的表現方式。其本身而言具有兩個基本特徵：
1、顏料本身具有的透明性。
2、繪畫過程中水的流動性。
水彩材質的特性導致水彩藝術的特殊性。水融色的干濕濃淡變化以及在紙上的滲透效果使水彩畫具有很強的表現力，並形成奇妙的變奏關系，產生了透明酣暢、淋漓清新、幻想與造化的視覺效果，與自然把持了和諧的靈動之美，構成了水彩畫的個性特徵，產生獨特的不可替代的特殊性。
(8)凡戴克棕色如何配置擴展閱讀
按特性一般分為透明水彩和不透明水彩兩種。分別為：
1、水彩
一般稱做水彩顏料。透明度高，色彩重疊時，下面的顏色會透過來。色彩鮮艷度不如彩色墨水，但著色較深，適合喜歡古雅色調的人。即使長期保存也不易變色。
2、水粉
又稱廣告色，是不透明水彩顏料。可用於較厚的著色，大面積上色時也不會出現不均勻的現象。雖然同屬於不透明水彩顏料，但水粉一般要比丙烯便宜；但在著色、顏色的數量以及保存等方面比丙烯稍遜一籌。應根據不同用途選擇性的使用。
按製作工藝，水彩顏料一般有四種：干水彩顏料；濕水彩顏料片；管裝膏狀水彩顏料；瓶裝液體水彩顏料。
⑨ 水彩顏料盒裡面水彩的擺放順序
水分顏料分冷暖色 又分色系.顏色相近的放在一起.大概管的就是十幾種.
紅色類：深紅、大紅、朱紅；玫瑰
黃色類：土黃、中黃、檸檬黃；桔黃，藤黃，淡黃
藍色類：普藍、群青、湖藍；，青蓮.紫羅蘭
綠色類：翠綠、淺綠；酞青綠，草綠，淺綠
褐色類：凡戴克棕、熟褐、熟赭；生褐
白色.黑色
為調色方便.一般按照色彩的冷暖類別依次排列.
色彩的常用排列暖色為：深紅、大紅、朱紅；玫瑰.土黃、中黃、檸檬黃；桔黃，藤黃，淡黃...
冷色：永固淺綠、寶石翠綠、湖藍、群青、普藍、培恩灰、凡戴克棕、熟褐、熟赭。 草綠，淺綠...
大盒子的擺放看自己的喜好，但是要切記水彩不是水粉，覆蓋力很差，不要把深色和淡色交叉排放。
⑩ 凡戴克鴿系飛山區怎麼樣
風景優美。
特點一、鴿手感好，體形均稱順滑、羽毛緊湊、渾身有力感，背部肌肉豐腴而不幹癟，恥骨收得緊，尾巴下垂而不上翹。
二、體形中等，雄昂首挺胸，雌俊秀機靈，和鴿主人有極強的親和力。
凡-戴克鴿系的源頭來源於兩家鴿舍:古瑪瑞斯-萊森;馬理安-羅貝克斯。
因為1978年,波治賽487公里,狄克.凡.戴克僅派出一羽老鴿竟然一舉奪冠,從此便一鳴驚人,至今在世界鴿壇獨樹一幟。信鴿凡戴克是比利時血統的前身。凡戴克培育的紅鴿系乳酪小子的最佳選配凡戴克和英格斯，紅絳鴿的最佳羽色配對應該是麒麟花，其次是雨點，灰次之，歐洲的鴿子不是不好，而是不貴。