❶ 月野兔和星野光怎樣般配
地場衛首先是有「男主」光環，所以打定最後會和兔子在一起。但就個人來講，不論是漫畫人設的帶感和精彩程度，還是做為男人對待愛人與感情的各個方面，相較之下星野做的應該是最到位的。
雖然說變身後是女性，不可避免地會「遭受異議」，（當然我絕不反對同性戀~有愛就行）但單單就他作為男性的時候，他是真心愛著兔子的；從機場的一見鍾情到最後都一直關注著兔子，而小衛幾乎從開篇到結尾都「人間蒸發」（這也可能是劇組為突出新登場人讓虛物與安排人物主線劇情而設計的）。從愛情方面來講，「專注學業而冷落愛人」與「不惜一切，甚至明知有可能是敵對關系卻還堅持去愛並在寂寞時總會陪同」兩者誰代表的感情最真摯，其實很明顯就能看出來了。
而且星野和小兔在游樂園那會體現出兩人滿滿的「莫名的」「默契」，兩人可以一塊被嚇得表情抽掉，抱在一起，也能一塊笑，一塊各種「逗比」，小兔能吃星野也是「寵著」掏錢（雖然臉上塵迅是驚愕的表情。。）兩人還一起看星星，三更半夜還在陽台聊天，生活各種「不規律卻頗有情調」——兩人真的很「合得來」，所以如果以後在一起了，也一定能像這樣開開心心地過日子，毫不違和！
然而小衛作為一個「頗有風范，前途光明」的大學生，他的生活不可能像其他戰士那樣「脫離主線」，他會將現實生活的事業放在第一，當然這也是為小兔的一種責任（將來可能成家），實在是說不了他有什麼「打錯」，作風「穩健」其實是個優點——但就星野重視小兔甚至勝過自己的公主，不惜違背本族戰士的使命去救小兔的這種「不惜一切」的精神，小衛的「成熟作風」真的是遜色了不少。
地場衛對月野兔是因前世與「倩尼迪」的愛情所產生的牽絆，而今世走在一起的。而星野是對今世的「月野兔」一見鍾情，並完全地愛上了本真的她。所以說，地場衛所愛的，包含前世那位公主的身影；星野愛著的，是完完全全的月野兔。——但是，前世的羈絆不能成為愛情的脫口，傾盡現有的一切而無悔地愛著才是最真摯的感情！不僅單就愛情的定義，就單單對「月野兔」這個現世她來說，給她「真愛」的是星野真的一點都不過分。
再來說說「人設向」：星野和地場衛，放在今天這個年代，可能星野會比較受人「喜歡」一些。（就角色服裝，性格，背景，人物間關系，商業效應，甚至「萌點」等。。）有戰鬥力，明星，開朗與熱血，關鍵時候的「暖男」，時不時的「小惡魔」，最後也放不下的「痴情漢」。。。
相較起來，「成熟穩健」，「大學生」「紳士，溫文爾雅」和「高頂帽，面具，玫瑰（好吧，這些裝束擱到現在除了「基德」估計誰都「不敢駕馭」吧。。。咳咳）感覺略顯單一，作為經典之作的男主的確有一席之地，但放在今天，這種人設也很難「入圍」吧。
當然，人設或許是最不重要的，因為愛情勝過一切嘛！星野最後的那句「好好照顧她」著實感動人，同時也說明他還愛著他，他的心中永遠留著給她的位置。如果說地月的愛情是完美派滑此，星月的愛情是遺憾，那麼真的是應了莎士比亞那句話：「完美的愛情平淡無奇。」愛情往往是因遺憾而倍加美麗。（一直深信這點！）
以上是個人認為比較「客觀」的見解了，我其實要寫的還有很多，但感覺會遭人嫌棄呢。。（偷瞄，呵呵）希望對你有所幫助o(∩_∩)o
❷ 星野道夫：把一生獻給世界盡頭的男人
你也許去過了這世界的許多地方，為許許多多的美景沉醉。見識到很多人，以及他們形形色色的不同生活。可是否曾想過在這個地球的最北端，臨近北極圈的苦寒之地，爛襲居住在那裡的人類和動物又是以怎樣的方式那些度過那些與我們相同的日日夜夜。我猜想你會像我一樣不敢相信，早在上個世紀就有一位日本的攝影家、旅行作家終其一生在為人們探明這一切。他就是我要推薦的這本書的作者——星野道夫。
星野道夫，1952年出生於日本千葉縣的市川市。自小熱愛自由的他，小學時就做出為了准備滑雪活動的裝備而擅自曠課的荒唐事。16歲時更是獨自搭乘移民船遠赴太平洋，游歷了整個美洲大陸。說起他與阿拉斯加的緣分，也足像小說劇情般的吊詭。一切的緣起，要歸結於一本關於阿拉斯加攝影集。那本躺在舊書店鮮有人問津的攝影集，向星野道夫展現了阿拉斯基廣袤壯美的風景，也讓派渣一向喜歡北國風光的星野第一次有了去到阿拉斯加旅行的念頭。
對於一個成長在現代文明的日本人來說，阿拉斯加無疑就是荒蠻的千里之外，怎麼去呢？他寫了一封信。沒錯，20歲的星野道夫充分的利用了他那個年紀特有的魯莽，僅憑一張照片下標注的「希什馬廖夫」村落的名字，便寄出了一封預求拜訪的信。連他自己也沒想到的是，一年之後，竟真的收到了對方歡迎他前往的回信。於是就這樣，魯莽的星野君在二十一歲的夏天來到了位於阿拉斯加西端的希什馬廖夫，並且在那裡的度過了後來影響其一生的三個月。他在那裡幫助當地人割鹿角，獵海豹，還第一次見到了熊和太陽不落的極晝景象。也是就是從那個時候開始，星野道夫便在心裡埋下了一個模糊的念頭——腳下這片遼闊的凍原，也許就是他今生註定居守的土地。
「原始森林裡沒有一絲雜音，偶爾傳來的北美紅松鼠尖銳的叫聲劃破寧靜，我煮了咖啡暖暖身體，突然眼前出現一頭龐然大物，在魚鱗雲杉間緩慢移動，一時間我嚇得腦中一片空白，根本忘了要拿相機出來，獃獃地望著那頭巨大的鹿消失在森林裡，這是我人生中第一次遇見駝鹿，也就此展開了往後五年觀察駝鹿的漫長旅程。」
1978年，26歲的星野道夫終於又一次回到了多年魂牽夢縈的阿拉斯加。此時他愛上了攝影，並且剛剛攻讀完大學里的野生動物管理專業。他背著沉重的攝影器材，隻身一人沿著阿拉斯加山脈旅行，可這片廣袤無垠的大陸像是一個沉默高冷的姑娘，讓他不知該如何親近，直到他遇到了第一隻駝鹿。「沒有人能掌握風和北美駝鹿的行蹤。」這是在北方印第安人之間流傳的古語。在探尋駝鹿行蹤的五年裡，星野道夫除了極冷的冬季回到他的小木屋，大多數時間一直過著隨處扎帳篷的流浪生活。原始的曠野里是不可能有人的，追尋馴鹿的日子裡相伴他的只有孤獨和隨時可能發生的危險。攝影器材已經足夠沉重，因此不能背負更多食物的星野就只有米飯，醬油和柴魚片作為每日的主食。「若能看到甚至拍到駝鹿，我也會好好的犒賞自己，除了當晚的菜色煮的較為豐盛，還會拿出珍藏的可可來喝。」
星野愛的是這極北之地的一切。他的文章中，用大量的篇幅記述了生活在那裡的棕熊，灰狼，大角羊，白頭鷹，海豹，海象，鯨魚和北極熊等等。「我們現在看到的是與一萬年前一模一樣的世界。」當他乘坐運輸機從天空俯瞰數十萬只北美馴鹿行進在無人踏足的原始荒野時，發出這樣的感嘆。馴鹿群不曾察覺的暗處有灰狼的潛伏；金雕在他的眼前抓走了剛出生不久的大角羊寶寶；灰熊蹲飢羨兄守在河邊，等待著滿腹魚子逆流而上的鮭魚群；北極熊獵殺了海豹卻只吃掉它們的脂肪，而餘下的肉，恰恰滿足了一直尾隨的北極狐。他就像一位站在上帝身邊的訪客，觀察著，梳理著這片大陸縝密且脆弱的生物鏈。他的照片和文字開始在日本及西方國家的雜志上刊登，引導人們思考著不斷進步的現代文明對北極圈生態的影響。隨著北冰洋的油田開發計劃的實施，海底的噪音會不會影響到聽力敏銳的鯨魚，隨之而來的漏油現象又會不會危及到海豹及一系列海洋生物鏈的安全。如果環境破壞影響了地衣植物的生存，那也將會影響到北美馴鹿一年一次的大規模遷徙，更讓星野擔心的是它們會不會也像曾經遍布美洲大陸的水牛一樣，從此在地球上消失。 「每次到阿拉斯加旅行就忍不住贊嘆這廣闊的大自然，在這樣的自然環境里吹著風，能讓人重新體會到「人本屬於大自然」這個事實。一望無際的大自然令人臣服，讓人意識到人的一生有多短暫，但這個意識不僅不會讓人退卻，反而能涌現出不知從何而來的活力。這種無法通過語言解釋的力量，總是讓我想全力以赴。」
在不斷往返於日本和阿拉斯基的近十年後，四十歲的星野道夫終於有了想要安定下來的念頭。他說「對於『旅行者』這個身份，我開始感到疲累與不滿足。」但是他卻沒有向所有人以為的那樣回歸到現代化的日本，而是在阿拉斯加的森林裡買下一塊地，蓋起了房子。他在給《大阪早報》的撰稿中稱這一決定為「旅程的終點」，是的，自此之後他便不再是一個外來漂泊的異鄉人。
選擇定居在阿拉斯加之後的星野道夫不僅繼續用他的相機和筆關注北極圈的動植物，也開始更多的深入到當地人的生活。數年間，他穿梭游歷在美國的阿拉斯加，俄羅斯的楚科奇半島和加拿大海域內的許多古老荒島，一點點梳理出愛斯基摩人和印第安人這兩個相近且迥異的民族的最初來到美洲的足跡。大約在一萬八千年前，地球處在最後一次冰河期，海洋的水位下降，致使北冰洋連接歐亞大陸與北美洲的大陸橋袒露出來，起源於中亞的兩個民族的先祖途徑東西伯利亞來到今阿拉斯加，然後經過漫長的時光之流，一部分移民選擇繼續南遷，也就促銷樂後來遍布美洲大陸的印第安人。
1993年，星野道夫駕船來到了加拿大北端的夏洛特皇後島，在那裡找到了先民的遺跡——僅存卻早已腐朽的圖騰柱。十九世紀末期，來自西方的白種人發現了這里，同時也帶來了可怕的天花，病毒致使當地原住民發量死亡，僥幸逃脫的也不得不遷居到別處，所以這座荒島一直保持著最初的風貌。「大部分的圖騰柱已東倒西歪，還有根圖騰柱傾倒在地上。這些圖騰柱長滿青苔與各種植物，難以辨識的雕刻圖案似乎還在訴說著生命。我看見熊用雙手抱住人類的寶寶、從鯨魚魚鰭之間探出頭來的青蛙，還有雕刻在最上方，彷彿在守護村落的白頭鷹......」星野遊走在這些腐朽的圖騰柱之間，從這些長滿青苔的圓木中慢慢追溯著印第安人先祖與大自然相處之道。「人類的歷史就這樣持續綿延在這片看不見終點的迷霧之中，若是人類未來還想在這個地球存活下去，或許將再次面臨必須賭上性命，創造出屬於我們的神話的那一刻。」
書中最讓我動容的一段是星野隨著當地的愛斯基摩人出海獵捕鯨魚的記述。當聽說一同出海的某艘捕鯨隊有所收獲後，營地便會掀起一場騷動，為了拉回一條鯨魚，甚至需要整個部落全員出動，此時營地也會變的空無一人。愛斯基摩人把鯨魚拉上岸來，四周便會唱起古老的歌謠，一個老婆婆站到空無一人的冰丘上面向大海跳舞，那緩慢的舞蹈據說是自古傳下來的獻給鯨魚的感謝之舞。村民們圍著鯨魚的屍體開始禱告，像疼愛孩子一樣拍拍它的身體。被肢解的鯨魚血染紅了一大片冰面，逐漸被分割成小塊小塊的肉。最後只剩下巨大的下頜骨，這時所有人會聚在一起，合力將鯨魚的下頜推進大海，齊聲大喊:「明年還要回來喔！」
通過星野極具畫面感的記述，很自然便會腦補出整幅震懾人心的場景。取之於自然，敬畏自然。這不禁讓我想起了電影《阿凡達》里納威人殺死獵物後的禱告，我相信愛斯基摩人的這一習俗一定是承襲自古老的人類先祖，只是被如今離開土地的我們遺忘。在中國有一句人盡皆知的成語，「人定勝天「，其意思到了近代被誤讀成人類憑借智慧和科技一定可以戰勝自然。這種想法不但狂妄自大而且愚昧可笑， 人類生存於天地之間，呼吸的空氣，飲用的水，維持生命的食物，哪有沒有一樣不是來自大自然的饋贈。我們僅僅以為逢山開路，遇水架橋就是戰勝了自然嗎？倒不如放下虛妄，好好想想，這一切是人類征服了自然，還是自然對人類的寬容。
看到這里，想必又會產生一個疑問。這位充滿熱忱和勇氣的探險家如今還流浪在世界盡頭的冰雪世界嗎？實際上，1996年在一次前往俄羅斯庫頁湖畔的采訪中，星野的營帳被一隻忽然闖入的棕熊襲擊，他的生命永遠的停留在了四十三歲。書中我最喜歡的一張照片並不起眼，在凍原植物覆蓋的原始叢林里，一副被青苔浸染成翠綠色的駝鹿的骨角被置於畫面的中央，和諧的就如同它原本就長在那裡一樣。星野在照片下這樣註解道：「在食物極少的冬季，鹿角是生長在北極圈的嚙齒類動物最重要的鈣質來源」。一切終將重歸自然，回惠其他生命。雖然無法講出如此殘酷的方式是一個冒險家與這個世界最好的告別，但或許這就是他一直信奉的大自然的法則，最終的最終，他也將自己投身進了這運行的秩序中。
掩書興嘆。一定很多人對星野鏡頭里的冰雪世界心嚮往之，卻很少有人真的去實踐力行。我不知道自己這一生是否有機會去到書中的那片極北之地，親眼見到星野鏡頭里屹立在北冰洋岸高聳的鯨魚骨墓地，見一見用海豹血暖手的愛斯基摩獵人。是否也能在某個清晨被帳篷外馴鹿群遷徙的隆隆蹄踏聲喚醒，在百歲的老酋長家中坐坐，無言的共烤一堆爐火。可星野用他留下的事業穿越幾十年的時光告訴我， 在這一場生命里，到過哪兒，看見了什麼永遠不是最重要的。重要的是在這廣闊的世界，有限的時間里，能夠認清多少自己。
❸ 《海邊的卡夫卡》讀書筆記
《海邊的卡夫卡》讀書筆記（通用10篇）
當細細品完一本名著後，大家一定都收獲不少，此時需要認真地做好記錄，寫寫讀書筆記了。想必許多人都在為如何寫好讀書筆記而煩惱吧，下面是我精心整理的《海邊的卡夫卡》讀書筆記（通用10篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《海邊的卡夫卡》讀書筆記1
在外人看來，田春卡夫卡每天機械枯燥的生活，是難以理解的無趣的。但他自己卻樂此不彼的重復著這種生活。我想也許是，這種需要高度自律的生活，能給他帶來一種強自我掌控感，從而獲得對充滿許多未知生活的安全感。卡夫卡自稱是世界上最頑強的十五歲少年，通過刻意的高強度的訓練，把自己的軀體變的強壯，看起來像個十七歲的年輕人。通過閱讀，在這個年紀也比同齡人擁有更多對世界的了解與想像。強壯的外表，讓他看起來年紀偏大。豐厚的知識殲世積淀，讓他談吐顯不凡見識。
這些在卡夫卡到甲村圖書館後，在圖書館前台與大島的對話中，許多關於文學書籍的交流觀點中都能提現，他對事物擁有自己獨到犀利的見解。高度的自律，加上對世界豐富的認識，給他帶來獨自出走的勇氣。每個人的人生都註定會有一段，孤獨的出走都旅行，可能是為了詩和遠方，可能是為了冒險，也可能是為了逃離現在都生活。不管怎樣，我都佩服卡夫卡，佩服那些能夠為了某個明確的目的，而去做大量簡單枯燥重復的動作，直到成功的人。
卡夫卡的成功出走，除了靠他自己的智慧勇敢和能吃苦外，我覺得重要的還有他遇見了能夠理解他，並願意幫助他的人。第一個是，讓他覺得像他姐姐的櫻花。第二個是，幫助他躲避警察抓捕留在甲村圖書館的大島。第三個是，支持鼓勵他愛他，讓他找到自我熱愛生活的佐伯，同時也是他的母親。
《海邊的卡夫卡》讀書筆記2
今天看完了村上春樹的《海邊的卡夫卡》。
五百多頁的書察碰只用了3天的時間就看完，足以看出此書對於我的吸引力、看出我讀的是如何如痴如醉。沉醉於一本書，不眠不休地一氣讀完的行為和感覺於我已經是很久很久以前的事了，10多年了吧？總感覺沒時間，總感覺心靜不下來。啊，這次終於又體驗了一次，感覺真好啊！
之所以看村上春樹的作品是因為慕名，慕名而讀。閱讀時是懷著崇敬的心情的。故事按三條線索依次獨立展開：15歲的少年田村卡夫卡離家出走；山梨縣的16名學生在山上離奇昏倒；昏倒後醒來的、變得智障的、能與貓對話的中田聰的故事。
在看的過程中，心情隨著故事的發展起起伏伏。有困惑，為那些不明所以的事件；有思考，如文明始自人類開始建立樊籬時；有恐懼，如逮貓人的殘忍行徑。感覺作品中有一種強烈的唯心的、宿命的東西，如田村卡夫卡之父的詛咒一一實現、如佐伯的死、如中田聰的預言和死亡等等，一切都擺脫不了宿命的安排。（讓人產生強烈的無奈之感）
雖說是本消遣性的小說，但是讀書時也需要集中注意力，因為書中到處是隱喻以及充滿了哲理的語句，需要用心去思考、理解。讀這本書，讓人能夠深刻地感受到作者，即村上春樹思想的深邃，想像力的豐富、大膽、自由、飄逸。大家真不愧為大家啊！
《海邊的卡夫卡》讀書筆記3
暑假的一段時間我看了一本書，《海邊的卡夫卡》。這本書的主人公叫田村卡夫卡。
這本書主要講了小說的主人公是一位自稱名叫中田。小說的主人公是一位自稱名叫田村卡夫卡——作者始終未交氏沒肢代其真名——的少年。他在十五歲生日前夜獨自離家出走，乘坐夜行長途巴士遠赴四國。出走的原因是為了逃避父親所作的比俄底浦斯王還要可怕的預言：爾將弒父，將與爾母、爾姐交合。卡夫卡四歲時，母親突然失蹤，帶走了比卡夫卡年長四歲、其實是田村家養女的姐姐，不知何故卻將親生兒子拋棄。他從未見過母親的照片，甚至連名字也不知道。彷彿是運命在冥冥之中引導，他偶然來到某私立圖書館，遂棲身於此。館長佐伯女士是位四十多歲氣質高雅的美婦，有著波瀾曲折的神秘身世。卡夫卡疑心她是自己的生母，佐伯卻對此不置可否。卡夫卡戀上了佐伯，並與之發生肉體關系。
小說還另設一條副線，副線的主角是老人中田，他在二戰期間讀小學時，經歷過一次神秘的昏迷事件，從此喪失了記憶，將學過的知識完全忘記，甚至不會認字計數，卻獲得了與貓對話的神秘能力。中田在神智失控的情況下殺死了一個自稱焦尼·沃卡（Johnny·Walker）、打扮得酷似那著名威士忌酒商標上所畫的英國紳士的狂人，一路搭車也來到此地。而殺父的預言似乎最終也未能避免，因為狂人焦尼·沃卡居然是卡夫卡生父喬裝改扮的，真正的兇手也並非中田。
這本書告訴我們不要輕易的相信別人。
《海邊的卡夫卡》讀書筆記4
剛看完了一本特「神」的書，是的，特「神」，對於這本書，我想不出更貼切的詞來形容它了。讀完之後，也始終很不明白，很不理解這樣的一本書。但它似乎觸動了我內心的某些東西，它讓我變得很不安，每次閱讀之後，總會沉浸在裡面恍惚好一會兒，我甚至在想，這段時間老師做一些奇奇怪怪的夢以至於半夜被嚇醒後強迫自己掙著眼睛害怕怪夢繼續這些反常的事是否都跟著本書有關。
對於這本書，可能不應該辦重點放在它荒誕的情節上吧，可是，那如果是這樣的話，我不知道我到底該從中得到些什麼。不過，說不定我已經得到了該得到的東西吧，只是我自己沒有明白，沒有發現罷了。對於這本書，我談不上喜歡，可是很奇怪的是，我竟會為它熬夜至深夜一點，真是莫名其妙，可能這也是這本書對於我愛說有些「神」的地方吧。
《海邊的卡夫卡》，其實，就這個書名，已經向我們宣布了它的與眾不同，也已經向我們暗示了它將為我們訴說一個多麼讓人不可思議的故事。故事的最後，是否一切都恢復正常了呢，能和貓君對話的星野君以後是否會變成中田君那樣呢，卡夫卡還會再回來嗎？
我在想，這一切都只是一個夢吧，一個十五歲少年在成長過程中的一個有些不尋常的夢吧。不管如何，孟總會有結束的時候的，那個時候，少年會變的越來越成熟的吧，那個時候，一切都會比阿的正常，或是循規蹈矩的吧？！
《海邊的卡夫卡》讀書筆記5
村上說之所以想寫少年，是因為他們還是「可變」的存在，他們的靈魂仍處於綿軟狀態而未固定於一個方向，他們身上類似價值觀和生活方式那樣的因素尚未牢固確立。然而他們的身體正以迅猛的速度趨向成熟，他們的精神在無邊的荒野中摸索自由、困惑和猶豫。我想把如此搖擺、蛻變的靈魂細致入微地描繪在fiction（小說）這一容器之中，藉此展現一個人的精神究竟將在怎樣的'故事性中聚斂成形、由怎樣的波濤將其沖往怎樣的地帶。這是他想寫的一點。
人其實一直是可變的，只是有的人到了中年變得麻木了，變得無趣之後就是日復一日重復著同樣沒有意義的生活。他們只是活著，為柴米油鹽奔波，為一日三餐計較，越來越虛榮，越來越享樂，全然不覺時間地流逝，和自身靈魂地丟失，等意識到時，已沒有機會挽回。
卡夫卡決心做世界上最頑強的十五歲少年。
青春期我們曾經都幻想過做一個最xx的十五歲十六歲或者十八歲少年/少女。也許有的人成功了，有的人卻早已忘記了那時中二的幻想。
毛姆在小說中曾寫過：他不懂得在人生的旅途上，非得越過一大片乾旱貧瘠、地形險惡的荒野，才能跨入活生生的現實世界。所謂「青春多幸福」的說法，不過是一種幻覺，是青春已逝的人們的一種幻覺。
這些話用在卡夫卡身上挺適合的。
卡夫卡只有進入入口再出來，才真正地跨入活生生的現實世界。他得到了某種救贖，盡管那些詛咒式的預言的確發生了。
少年們，多讀書，多思考，人生的意義只有走出去才能理解得更深。
《海邊的卡夫卡》讀書筆記6
終於，這本書第一遍看完了，雖然沒看懂，還是有點感想的。
或許，有段以時光，我們的身體正以迅猛的速度趨向成熟，精神卻在無邊的荒野中摸索自由、困惑和猶豫。心在希望與失望間碰撞，世界在現實與虛擬之間游弋，思想在跳躍與現實之間徘徊。十五歲的田村卡夫卡君正處於這個年齡。幼年時即被母親拋棄，又被父親詛咒。他沉浸在深深的孤獨之中，沒有一個朋友。只能默默地鍛煉身體，做自己想做的事兒。然後，在十五歲生日那天，他離家出走，一個人奔向陌生的地方。決心成為「世界上最成熟的十五歲少年」;他以孤立無援的狀態離家出走，投入到波濤洶涌的現實社會中去，被殘忍地沖到社會的盡頭，最終以自己的力量返回，而返回之際的他，以徹底離開那個令人沮喪的階段。
令我共振的是卡夫卡的勇敢，就像今年寒假下雪時按照原計劃登山一樣。
拋卻對文化的不認同，卡夫卡確實是一個勇敢的十五歲少年，雖然小說中很多情節我無法理解，但這種則不妨礙我對卡夫卡的驚訝之情，十五歲的他就自己走出了那個階段，反觀自己，有時依然在那個階段朦朧而迷茫。
從《百年孤獨》到《海邊的卡夫卡》，兩部魔幻主義寫法的小說，讓我看的雲里霧里，可能是我對這個世界理解太少了吧。讀不出魔幻寫法後面的現實意義。
魔幻主義的寫法，讓小說在現實與虛幻中碰撞，卡夫卡能夠離開虛幻，重返現實世界，乍看之下就很不可思議。其實細細想來，因為他對這個現實世界有了期盼，有了希望，或許是佐伯的對他的希望，或許是《海邊的卡夫卡》那幅畫。其實生活沒有那麼難，只需簡單點，即可找到或者的意義。
《海邊的卡夫卡》讀書筆記7
《海邊的卡夫卡》是通過分章節兩條主線交叉來寫，在最後兩線合一而結束。開始這兩條線給人的感覺毫不相關，隨著故事的發展，又若即若離，到最後緊密相連。這也是它的成功之處。
故事是通過一個十五歲的少年離家出走發生的事情為一條主線，還有一條是以第二次世界大戰期間發生的一件離奇的事情為背景而展開。故事的發展錯綜復雜，但基本入情入理，其中有些方面神化了一些事情。在生活中絕無僅有的事情，在書中卻起到「柳岸花明又一村」的作用，讓故事繼續進行下去。
本書中對十五歲少年卡夫卡的描寫較多，其中對卡夫卡的日常生活描寫比較細膩。生活起居很有規律，即算在山中一個人獨居也一樣。早上按時起床，晚上准時睡覺，每天堅持鍛煉身體，這很難得。在國內像卡夫卡這樣年齡的小孩，在學校生活起居有規律是不得已而為之，一旦放假回家，就像脫韁的野馬，晚上很晚才睡，早上很遲才起床。有人說中國的教育是「5＋2＝0」或「6＋1＝0」。在學校的五天或六天的教育，一旦回家所有的作用歸結於零。這是學校教育的失敗，但更多的是家庭教育的失敗。
我還比較喜歡書中的卡夫卡的閱讀的習慣，同時也呈現出日本與中國的國民的閱讀習慣差距。有人做過統計：中國人平均每年只讀0.5本，而日本人平均每年讀40本。現在中國人普遍不讀書，已經很讓人憂慮了。那麼業余時間中國人在做什麼呢？大多數人業余時間在做什麼？在打麻將！一個熱衷打麻將的民族，怎麼可能和熱愛讀書的民族相抗衡？
書中存在不足之處還是有的，比如佐伯對卡夫卡的母子之愛。即算在卡夫卡四歲時有一萬個理由離開自己的兒子，但重逢也不能通過性來補償。在日本的倫理觀念我不了解，但在國內是萬萬不能接受的。還有書中神化的東西太多，與現實生活中的事情相距太遙遠。
本來想通過自己的閱讀與學生分享讀書的快樂，但本書中對於性的描寫過多，不太適合高中生，尤其是高一學生。故看完此書，立即放回書閣暫時封存。
《海邊的卡夫卡》讀書筆記8
「在這個世界上，不單調的東西讓人很快厭倦，不讓人厭倦的大多是單調的東西，向來如此。我的人生可以有把玩單調的時間，但沒有忍受厭倦的餘地。」這是書中一位主人公——十五歲少年田村卡夫卡的一句話。田村卡夫卡的思想與靈魂讓我十分羨慕與敬佩，他是最頑強的十五歲少年。他在孤獨中獨行，在獨行中成長。
虛構且令人意想不到的情節常常讓人眼前一亮。當看到這本書的名字時以為會與小說家卡夫卡有關聯，但是我完全想錯了，這本書的題目就已經把我吸引住了。《海邊的卡夫卡》是村上春樹的一部長篇小說，延續了他一貫的虛構的故事設定，又深刻投射出現實社會的影子。
書中兩條線索並行，一條線索就是田村卡夫卡離家出走並逐漸成長的經歷。田村卡夫卡為了掙脫父親的冷酷與詛咒，毅然決然地在十五歲生日離家出走。他試圖去另外一個地方來擺脫父親的詛咒，但那些詛咒如同宿命般還是發生了，只不過是以不同的方式。在離家出走的過程中，他努力改變自己提升自己，為自己選擇的安身之地便是圖書館。「我不相信手掌的紋路，但我相信手掌加上手指的力量」，畢淑敏的這句話也是書中十五歲少年的寫照。但他也曾試圖拒絕現實、逃離到「森林」，來追求精神成長。不過最終也接受了「母親」的勸告，直面現實、融入社會、承擔起責任。
田村卡夫卡是我們每個人的凝結，我們都是田村卡夫卡的現實人。成長對於我們來說不僅僅有身體上的成長，同時也追求精神成長。每個人的人生不存在宿命，人生都是通過自己努力爭取來的，我們要相信手掌加上手指的力量。在我們的成長道路中不免會遇到不順心、有孤獨，但這並不是讓我們一蹶不振的理由，恰恰相反這些更應該成為成長道路上的精神豐收。
相信自己，終會由軟綿未定的靈魂變為最頑強的少年。
《海邊的卡夫卡》讀書筆記9
從來沒有人像村上這樣訴說過少年的第一次愛：「我最初感覺到的，是一種不同於任何東西的強有力的什麼在自己心中萌生、紮根、茁壯成長。那是一種切切實實的感覺。被囚禁在肋骨牢獄中的炎熱心臟則不理會我的意願，兀自收縮、擴張、擴張、收縮……睡的時候我似乎哭了，醒來時枕頭又涼又濕，但我不知道是為什麼流的淚。」
肋骨成了牢獄，無故淚濕枕頭，再也沒有比這更精確的對最初的愛戀的描述了。那種純粹的原因不明的悲傷浸透了整個心靈和整個身體，最初遇見愛的感覺便是：震撼。然而當人意識到為什麼流淚的時候那種感覺或許已經退卻了，這就是記憶的悲哀。然而村上的這部小說把它明明白白地點了出來：就是愛。再說一遍：愛情。
田村卡夫卡愛上了深夜在他的房間凝望那一張叫做《海邊的卡夫卡》的畫像的幽靈少女。這種愛卻是絕望的幻想，在心裡狠狠生根。
村上強調了這種絕望的幻想的愛，它不是一種可以言說的人產生出來的感情，而是屬於人的一部分像巨大的咒語的力量一樣成為人身體的一個部件，我想它是一個絕好的部件，它支配著佐伯永遠活在過去的時光、過去的愛的體驗里，夜夜潛人生命里最美的夢幻當中。
沒有經歷愛情的青春便是並不完整的青春，因為青春真實是一個認識的狀態，完成了認識青春便飄搖而去，那麼人感慨逝去的白衣飄飄的年代是因為明了了青春的真義，知曉它會如同純真一般從身上脫落。愛讓人明了這個道理，是這樣的，在日常生活中我們碎不及防地跌進幻夢，日復一日奔向世俗。命運和死亡
《海邊的卡夫卡》構築了兩個世界，一個現實，一個虛幻，人在兩個世界游移，心在希望和絕望之間闖盪。所有的人都進人了看似荒誕的重構的生命，叫烏鴉的少年、卡夫卡和佐伯、櫻花彷彿皮影戲里的主角只是作為一個構成成分出現在命運的背景上。少年卡夫卡在真實和虛幻的沖擊中找到了命運的「人口」，像佐伯年輕時唱過的《海邊的卡夫卡》里所宣示的那樣：溺水少女的手指，探摸人口的石頭，張開藍色的裙據，注視海邊的卡夫卡。
死亡在村上的小說中總是經過了特殊的淡化，好像人生命中、身體里、靈魂里的東西而存在著，在他的書中令我們悵然的不是死亡而是消失。
《海邊的卡夫卡》讀書筆記10
講真，我看到書中百分之八十的時候還是迷迷糊糊，不知道是要講什麼。但我總覺得最後會把中田和卡夫卡串在一起，所以想一直往下看，結局並沒有，所以看完又去知乎搜了一遍。明白這是十五歲少年的成長記，但我還是不明白這中間穿插中田和星野發生的玄乎事又為何，雲里霧里。
讓我較深刻的是中田去四國途中受過的恩惠以及冷漠，這是現實的，最後星野幫助到底，他講述的自己做司機的經歷，累死累活的忙碌，任人指揮，這不免讓人心疼。他說自己從請假到無故曠工，肯定會被炒魷魚，不過又安慰老伯說，自己那麼優秀，再找一份工作肯定容易。星野又是一個怎樣善良的人哇。在完成所有事情後，他說中田處事的影子已經成為了他的一部分，他在做事的時候都會想如果是老伯又會怎麼說呢？我想被中田影響的是他永遠知道自己要什麼，即使不明方向仍努力尋找。在這一過程中，星野愛上了《大公三重奏》音樂，了解了貝多芬，他在最後都沒有忘記帶走光碟，應該音樂也會成為他生活的一部分，這是給人輕松美好的，背景又是艱辛的。
卡夫卡出走是因為缺乏家庭的愛，不明白活著的意義吧。從他化身烏鴉琢那吹笛子的人就明白了他對父親是有多恨，雖然是虛幻，也不得不佩服村上的寫作手法，對於殺貓片段，就讓人感覺身處那血腥畫面。卡夫卡是愛母親的，他渴望得到母親的愛，但是卻遭到了拋棄，最後也沒能和佐伯以母子的身份一起生活，這是令人惋惜的。但是卡夫卡有一好習慣便是閱讀，無論在什麼場所都有寫到這個，所有他是有獨立思考能力的人，他在充實經歷時也認識自我，面對生活。與其說是因為在虛幻世界裡佐伯的話語，倒不如說是卡夫卡自己的思考。
逃避是我們面對糟糕生活的第一反應，但只要你會靜下來思考，這樣的狀態一定不會一直持續，甚至過早得結束生活，現實會告知你這不是辦法。但在醒悟這一過程中，受到善意和愛是很重要的，這是人間值得的唯一說服力。卡夫卡有，他遇到了佐伯，大島，櫻花，還有旅館前台，大島哥哥。一點點微弱的星光點亮了少年前行的路。
永遠不要放棄，一定有愛你的人。
;❹ 調查下，美少女戰士里，大家是支持官配、還是星月戀....舉出兩個你支持的原因........謝謝
星月戀
1，因為星野愛小兔，所以支持星月戀；
2，因為公主和王子不一定是最美的童話結局，所以支持星月戀。
3，星野明知自己和小兔不可能，但還是對他那麼痴情讓模猛我們感動
4，為星野對小兔的執著，對小兔的愛，為了小兔可以犧牲一切！
5，愛一個人並不是一味的佔有，而是無私的奉獻,所以支持星月戀
6，如果公主配王子是童話，公主配騎士是神話，稀有而珍貴
7，小兔和星野在一起的時候，非常放鬆非常和諧！
8，「我難道不行嗎？」星野的告白，簡單卻震撼人心，不得不愛。
9，「我想見她。」為了保護小兔受傷，在演唱會上暈倒，但是心裡還是惦旦橡橋記小兔，並且不顧傷勢立即趕到游樂園見小兔，深刻的感動。
10，因為相信星野也能給小兔幸福，所以支持
11，有著不完美的遺憾 所以美麗
12，因為騎士對公主永恆不變的愛
13，星野愛的是小兔，不是sailor moon
14，.支持星月戀，因為他倆所代表的守如消護星----星星和月亮一直如影相隨。
15，支持星月戀，因為看到他們在一起會使我們感到快樂。
16，喜歡他們在一起不需要理由……
17，星野是明星，但卻不花心，周圍這么多美女是他的歌迷，也不動心。很專一
18，星野寧願自己忍受著相思之苦，卻不願給心愛的人帶來半點難過，所以支持星月戀
19，星野對小兔的愛，只要默默的看著她，只要能夠守護在她的身邊就已足夠！將真摯的愛放在心中永恆不變。
20，前世已成為過往，今生的才是最重要的。
21，王子與公主，是童話。現實沒有童話，卻有愛月野兔的星野光
22，如果小兔不愛星野，就不會捧著那個小熊胸針那麼著急了
23，作為倩尼迪，她愛安迪密奧，所以，作為月野兔，她同樣可以不愛星野光
24，很多人是在為生命而燃燒，而星野卻是在為愛情而燃燒生命，為了小兔不顧一切
25，莎士比亞說過，「太完美的愛情平淡無奇」。俗話說的好，「遺憾才是經典。」星月戀最終雖然沒有完美的結局，但無論是星野也好，小兔也好，相信在心中永遠都會有對方的位置，刻骨銘心，永生難忘。
26，星星和月亮交相輝映，所以支持星月戀。
❺ 逃恥漫畫作者祝賀新垣結衣星野源結婚，漫畫作者與二人有何關系
一：《逃避雖可恥但有用》新垣結衣與星野源結婚，不少宅男直呼失去了“老婆”，調侃之餘還是有很多人送上祝福，比如《逃避可帶譽恥雖有用》的漫畫作者海野津美便對蠢禪段這位新人進行祝賀，原來這是因為兩位新人的定情作就是由原漫畫改編而成的，《逃避雖可恥但有用》的原漫畫作者海野津美繪制結婚賀圖，送上祝福：“新垣結衣、星野源，恭喜你們結婚！衷心祝願兩位今後幸福安康！
該劇講述了25歲的森山實栗（由新垣結衣飾），單身一人，研究生畢業卻沒有找到正式工作，只能做合同工，隨後又被解僱，正處在無業狀態，無人問津，居無定所，飽嘗生活的辛酸。實栗的父親實在看不下去，作主讓她到35歲的單身白領津崎平匡（星野源飾）家幫忙做家事。實栗把津崎照顧得無微不至，得到了他的信任。然而，因為父母要搬到鄉下，實栗不得不辭職。就在上班的最後一天，對未來充滿不安的實栗，突然對津崎說“像就業一樣結婚如何”。做事嚴肅認真的津崎經過一番思索，決定與實栗簽訂合同，同意結婚。二人對周圍人保密，開始了“僱主=丈夫”“雇員=妻子”的婚姻生活。沒有任何愛情的兩人住在同一屋檐下。慢慢地，愛幻想的女子和大齡處男彼此產生了微妙的感情 。
❻ 兩家星野，兩種冬色｜青森是想要私藏的冬之秘境
對於霓虹深租旦纖度旅行者來說，青森無疑是完美的，但是這確實又不是一個熱門旅行選擇。春天有弘前城的櫻花，夏天有奧入瀨溪流的清涼，秋天看十和田湖的紅葉，冬天去八甲田山滑野雪。
至於這次去的「八甲田山-奧入瀨溪流-十和田湖」一線，位於青森縣的中南部，奧入瀨溪流是著名的賞楓勝地，而八甲田山作為不壓雪道滑野雪的勝地備受各國滑雪高手的親睞。
這回在青森體驗了兩家很棒的酒店，也是作為遊玩「八甲田山-奧入瀨溪流-十和田湖」這一條線的經典路線想要推薦給大家。
首先是距離這些遊玩景點近，而且可以近距離接觸奧入瀨溪流。第二是星野有自家的接駁車，如果是前後入住奧入瀨溪流和青森屋的話，還會提供兩家酒店中間的接駁車。
不要看地圖很小，這一段段路開起來可費勁了，而且冬季有很多大山裡有很多路還不通。如果不是自駕的話，牆裂推薦我列舉的這條路走。
圖上標注了以上列舉的地方，如果是自己從青森到八戶坐車的話，可以清楚地看到交通成本（當然有車一族不在我需要關心的范圍之內）
如果是定了這兩家酒店的話，基本從新青森車站—奧入瀨溪流—青森屋—八戶這一段的交通就不需要自己操心了，而且零成本！（日本新干線貴的人盡皆知）
（豐富的各類接駁車）
當然你可能又覺得我在說廢話了，酒店成本不是成本嗎？那接著看下面的攻略就知道為什麼這兩家酒店非住不可了。
首先說起星野，它在東北地區其實一共有三家酒店：青森屋、界輕津以及奧入瀨溪流ホテル。
界輕津是屬於「界KAI」下屬分類裡面的溫泉系列酒店，主打是奢華的自然溫泉之旅（當然價格也是最貴的，不過如果是20-30歲這個年齡段的客人也會有省錢小技巧幾乎半價入住界KAI系列的溫泉酒店，當然這個是後話了，等我實踐了我會再寫的！）
至於青森屋和奧入瀨溪流這兩家都是屬於旗下具有當地特色的個性化酒店，能凸顯當地的特色並呈現獨特的風貌, 讓人在酒店的度假村中就能享受到細節的樂趣。反正來都來的，肯定要玩點有特色的對不對。
奧入瀨溪流酒店主打的話就是親近自然，深入 探索 奧入瀨的遲叢感覺，青森屋的話比較適合年輕人和親子的氛圍，主打睡魔祭的主題酒店，在酒店就可以有很多玩樂的項目。
從酒店的選址上就能感覺到星野的「土地主」氣勢，比如青森屋獨霸了一座小公園，而奧入瀨溪流ホテル是奧入瀨溪流景區裡面唯一的酒店，如果想深入奧入瀨遊玩並且枕溪入眠的話，這家酒店就是唯一的選擇。
世界上第一座冰瀑溫泉
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森林與溪流包圍的冬之秘境
名字：星野奧入瀨溪流酒店
位置：青森縣十和田市大字奧瀨字栃久保231
幻想過住進深山密林，窗外一片銀白，還有潺潺小溪，現在在青森的這家酒店終於實現了。
奧入瀨溪流是指青森縣十和田湖子之口至燒山這一段長達14公里的溪流小徑，源頭是十和田湖。這一段溪流里分布著許多瀑布，隨著季節變化，都散發著不一樣的吸引力。
奧入瀨溪流是青森縣最迷人的自然寶藏，寒弊仿冬翹翹，白雪覆蓋整片森林，這里就會變成遊客罕至的冬之秘境，流淌小溪與連綿粉雪構成一副深藍色的水粉畫。
最美的季節肯定首推秋季，雖然我沒有秋天去過奧入瀨，但是秋季有多熱門也不用說，會直接體現在酒店浮動價格上。當然除了秋季我覺得第二美的應該就是冬季了。
在之前，冬季的凜冽雪國是幾乎沒有遊客進入的，從2017年底開始，歷年來冬季都會休業的奧入瀨溪流酒店終於首度開放。
冬季不提供接機，只提供接送站。我們當時選擇的是在青森站上車，從15點開始開，兩個小時才能開到酒店。
下車之後辦理check in就能看到網紅大廳——河神。最中間的巨型青銅雕像高達8.5公尺，刻著人類與森林、精靈共舞的畫面，是日本藝術大師岡本太郎的巨作。（我也是後來才想起原來他就是大阪那個「太陽之塔」的設計者）
這是一個暖爐，下面還燒著柴，增添了許多溫暖的氛圍。看著眼前毫無遮蔽的落地窗前的雪景，儼然就是一幅天然的畫作。
坐在火爐前的沙發上烤著火，不禁想到：這是冬天最浪漫的事了吧，窗外是極寒之地，屋內生著熊熊烈火，枕著這樣的柴火香都想要入眠。
酒店的房間基本上分溪景和山景兩種房型，就是一面朝溪流，一面朝山，建議一定要訂朝溪流的房間，朝山的話根本就看不到什麼東西了。
溪景的房間為了讓旅客更好地欣賞森林和溪流的風景，有一整面牆的超大玻璃窗，對著窗戶還貼心擺放著一張舒適沙發。房間照片就沒有拍，就是很日式的裝飾風格啦。
放了行李以後去青森蘋果廚房吃晚餐，房費是包含一泊二食的，這個蘋果廚房提供很多蘋果制的餐點，還有很多蘋果甜點，當然最好吃的是熱熱的蘋果派，旁邊還可以自己打一個冰淇淋。
如果不想在酒店吃飯的話，酒店出門左轉很近也有一家石窟披薩店，google可以搜到，叫 Ortolana石窯Pizza 。但是我們去的時候很不幸，披薩店新年休業，就沒有吃到啦。這邊的店關門很早，一定要注意google提示的開店閉店時間。
12月中旬到3月下旬，有冬季限定的冰瀑之湯，是一個館外的無邊溫泉。整個露天溫泉都被冰牆環繞，趴在溫泉池邊面前就是覆蓋著白雪的森林，邊泡湯邊感受雪花落在臉上，景色實在太美了。（當然不能拍照，圖來自官網，分別是夜晚和白天的景象。這官網圖是真的，我親眼見過我發誓
酒店有準備好泡溫泉用的籃子，只要在房間拿走自己的小籃子就可以去浴場了，非常方便。泡完之後回房間的路上經過河神大廳又坐下了，在火爐前喝了一瓶奧入瀨的酸奶，別說味道還真不錯。
另外酒店還有一個稍微遠一點的溫泉，需要乘坐酒店的擺渡車過去，叫「八重九重之湯」。但這個露天溫泉在冬季不營業，秋天去的話賞楓是個一級棒的打卡點，一定要試試。（館外的溫泉是混浴，不用帶泳衣，會准備衣服，晚上八點半以後是女性專用。
當天晚上還參加了一個「夜之冰瀑」的游覽活動（嘻嘻，被官網圖給騙了。
先看看官網圖長這樣。
實際上就是Shuttle bus帶我們去奧入瀨溪流的景點處，在三處地方停留，酒店自帶會變換顏色的射燈打在冰瀑上，那個一下藍色一下紫色的變換燈光秀，如果再配點音樂？（我可能不知道自己在哪裡了。
個人建議冬季去的話沒必要參與這個活動了，不過如果在酒店沒事乾的話，反正活動是免費的報一下也無妨。其實第二天早上的奧入瀨溪流之旅，還會再來這些個地方的……
那麼如果不去這個游覽活動，還可以幹嘛呢？當然是去看星星。推薦一個看星空的極佳位置，是酒店旁邊的停車場，酒店工作人員告知的。
奧入瀨溪流身處大山之中，周邊就是一個國立公園，也沒有其他民宿和人家，光污染就不是很嚴重。晴天的夜晚抬頭真的可以看見漫天繁星，冬天在雪地樹林間看星星也是一大樂事。
回房間，就著窗外的雪，枕溪而眠。
清晨醒來，拉開窗簾是可以直接看到對面的雪山和森林的，下面就是潺潺溪流，這感覺簡直太棒。
第二天參加了酒店的奧入瀨溪流日間bus tour，乘shuttle bus參觀馬門岩、雲井之瀧、三亂之流三處溪流景觀，大概1小時左右。（但其實奧入瀨適合徒步游覽，如果時間充裕的話，可以起個大早，去深入 探索 這條溪流沿線）
冬季的活動會比較局限，比起其他季節來說。冬季的行程主要就是安排巴士欣賞溪流雪景和夜晚的冰瀑燈光秀。
當然如果付費的話還有一個八甲田山滑雪之旅or樹冰觀賞活動、向導陪伴的冰瀑雪鞋健行活動，都可以在官網自行查看信息的。不同季節預定的官網會提供的活動也不一樣，自己注意對照時間就好。
奧入瀨的雪，我看過最靜謐祥和的雪景。
進入冬季的奧入瀨，沿著溪流兩旁的土地積滿了厚厚的白雪，樹木和枝椏也披上了雪白的衣裳，汨汨溪流川流不息，沿途的瀑布卻成了冰瀑景象。
在bus快要開回酒店的時候，我們向向導提出了想要自己走回去的想法，向導也欣然同意，把我們放下車，提示我們要注意安全以後，車就揚長而去了。
陽光特別好，應該是來青森以後最好的一天天氣了，走在靜謐的奧入瀨溪流旁，安靜的好像在無人之境，全世界只剩下了鞋子踩在雪地上咔嚓咔嚓的聲音。
這是生命中極致的美，得到了片刻的極大滿足，這整片山林，屬於私人的雪景。
想起了木心的幾句：
紛紛飄下，綴滿樹枝窗欞。
平原遠山，路和路。
回到酒店等待著接駁車來，司機老爺爺找到我的預定後，就幫我們拿走行李了，沒想到一整輛大bus上只有我們，果然疫情導致日本 旅遊 業冷清呀，很快，一個小時後便到了青森屋。
星野旗下最有趣的酒店
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關於青森的記憶這里都有
名字：星野集團青森屋
地址：青森縣三澤市字古間木山56
青森四大祭典是：青森睡魔祭、弘前睡魔祭、八戶三社大祭、五所川原佞武多。每年的睡魔祭固定在8月舉行，各地的旅客都會湧入東北地區青森、弘前等地參觀。
但是對於遊客來說，卻不能正好趕上夏季體驗，於是星野打造了陸奧祭屋，一年四季每天上演青森最傳統的文化慶典表演。
青森屋，應該是星野旗下好玩又性價比最高的一家了。關於青森的畫面這里都有——森林、雪地、浴衣、睡魔燈、足湯、馬車、扇貝、太鼓聲聲……還有被稱為有形文化財產的舊澀澤邸園林。
check in的時候就愛上了可愛的青森屋，還有這把可可愛愛的蘋果鑰匙。
值得一提的是青森屋中心的充滿懷舊昭和風的「歡騰廣場」，是地處地下一層的一個超大型活動廣場，有可愛的章魚被爐、可以和朋友小酌的酒廠、復古投幣式 游戲 廳，還可以在這里釣扇貝（反正太難了，我一個沒釣上）、泡湯、挑選自己喜歡的浴衣，每晚定點還有經典的睡魔祭演出，簡直可以玩一整天，導致我們都沒有好好逛過青森屋的公園。
整個廣場的裝飾超級適合拍照，酒店中到處可以看到睡魔燈籠的身影。忍不住租了一套好看的浴衣，只需要500日幣就可以一直租到離開的時候，非常劃算了（當然酒店房間內也是提供館內穿的浴衣的，也准備了籃子直接拿走就可以去泡湯，只是浴衣顏色沒有那麼鮮艷好看。
青森屋所處的古牧溫泉泉質很棒，曾經一直蟬聯日本溫泉的榜首。酒店溫泉有兩處，一個是需要乘坐接駁車去的「元湯」，是室內的，需要注意的就是接駁車的時間。
還有一個是館內地下一層廣場出去的露天風呂「浮湯」，晚上有開著燈的睡魔陪你一起泡溫泉。但每次沖出去雪地的室外都需要無限勇氣，得先在室內的池子里把自己泡得像燒豬一樣通紅。
不過，在漫天飄雪的美景下泡溫泉，還能一邊欣賞夜空下的巨大睡魔燈籠，和隨風飄動的燈籠與水行燈，真的超級浪漫。（當然不能拍照，也是官網圖，但我保證一樣好看
由於當時定房的時候官網只剩下帶私湯的房型了，所以在青森屋花的價格甚至比奧入瀨還要貴，但是房間也真是超級大（在東京的孩子傷不起啊……
實際上青森屋更平價一些，而且房間內的私湯除了拍照也根本沒有用上，確實早上曬著太陽在私湯里泡溫泉很舒服，不過追求性價比的話建議直接訂不帶私湯的房型就夠了，酒店的溫泉除了不能拍照足夠泡啦。
另外強烈推薦試一試館內溫泉浴場提供的蘋果沐浴露和洗發水。一般星野旗下的溫泉都是提供pola的洗護用品的，這里是青森，還另外提供了一套酒店自製的蘋果系列，真的很好聞。
晚餐是在酒店的自助餐廳のれそれ食堂解決的，「のれそれ」是青森的方言，意為全部，大量。所以感覺這個食堂的食材種類更多吧，有不限量的大扇貝和鐵板牛排，個人覺得比奧入瀨的食堂略勝一籌。
每天晚上，酒店內會上演青森民謠和三味線的表演，是能夠欣賞到日本傳統歌謠和樂器演奏的絕好機會。
第二天早上去了「馬車巡遊」的活動，這個活動很熱門，需要付費，而且一趟二十分鍾，時間非常嚴格，如果不提前預約是一定預約不上的。（一個人一千多日幣吧，真的超值！！
早上十點，我們的馬車已經在大堂外面迎接我們了，馬車的車身是由青森產的羅漢柏打造的，內裝非常復古。
走出酒店大堂的時候，好冷，一跨上馬車，火爐的熱氣馬上撲過來。行駛了一會兒，車夫把馬車迎著公園一面的窗戶打開了，可以呼吸到新鮮空氣，火爐提供的熱氣也絲毫不會讓人感到寒冷。（這是酒店的浴衣，後來才發現加上那天配的發帶格外適合
馬車上提前准備好了雪媚娘和小餅干，還有熱茶。馬車一邊走，車夫還會在車上給我們烤魷魚。不一會兒魷魚就烤好了，最後吃不完還會有一個小袋子給我們帶走。
因為青森屋的活動實在太多太眼花繚亂了，有一個下午茶「八幡馬Lounge」沒體驗到。
在官網的信息是依湖而建的日式小屋，可以在當日前台購買一日券，享用包括香檳和咖啡在內的飲品和限定甜點，在一天之內可以無限次使用。
❼ 《星之繼承者》：比《普羅米修斯》早一年揭示外星文明創造人類
科幻電影《普羅米修斯》、《異形：契約》中有幾個鏡頭涉及到人類的起源，比如身材巨大的外星人把自己的細胞、DNA分解在地球、創造人類的細節，比如人類離開地球乘坐飛船去外星尋根，找到外星人創造者時嘗試與之對話的情形，以及外星人製造生物武器的劇情。
電影的情節極具跳躍性，遠沒有科幻小說嚴謹、縝密，不管是《普羅米修斯》還是《異形：契約》中的情節，都可以從詹姆斯·霍根上世紀70年代創作的科幻小說「巨人」系列中找到答案。
電影《普羅米修斯》中好戰的外星創造者「工程師」
這部科幻小說系列從1977年創作第一部起、2005年完成第五部，隨著5年後作者 詹姆斯·霍根 的去世，關於人類起源的猜測，霍根基本已經完全在小說中進行了闡述。
關於「巨人」系列，主要闡述了以下幾個觀點，地球人是由外星人創造的實驗生物，並非自然進化物種，地球的環境被外星人改造過，未來地球還將受到外星人的影響，具體表現在：
1、地球上現代人類的一部分基因來自外星人的注入，而這部分基因的源頭是被外星人創造者密涅瓦星人改造後的另一股智慧生物瑟利歐思人。
2、 密涅瓦星人在大約100萬年前，使用類似方舟的宇宙船從地球接走了大量物種，運回密涅瓦星進行生物實驗，以抵抗大冰河時期的極寒環境，實驗失敗後，密涅瓦星人進行了大遷徙，讓接受實驗後的地球物種自生自滅，來自地球的智人在實驗後智力提升、並且形成了好戰基因，分化成瑟利歐思人和蘭比亞人。
3、大約5萬年前，瑟利歐思人與蘭比亞人的戰爭導致雙方種族大滅絕，密涅瓦星人再次降臨，將蘭比亞人和瑟利歐思人的遺族分別運往不同星球繁衍，瑟利歐思人被送往地球，與5萬年前的地球智人克羅馬農人同化，密涅瓦星人使用宇宙 科技 將密涅瓦附近的月球運往地球圈，讓地球更適合人類生存。
4、5萬年前，地球處於很嚴重的冰河期，大地被冰雪覆蓋，生存狀況極其惡睜祥劣，人類祖先的最後一支、克羅馬農人瀕臨滅絕，且單靠自己無法進化為現代人類，但與被注射生物實驗的瑟利歐思人同化後，智力劇增，同時也繼承了實驗體好戰的基因。
5、在密涅瓦接受生物實驗的瑟利歐思人與地球的克羅扒早歲馬農人同化後，好戰的基因被慢慢稀釋，蘭比亞人卻不肯放過移民到地球的瑟利歐思人，打入地球統治階層後，在幕後默默控制著近代人類的發展，並利用地球的礦產秘密發展宇宙 科技 ，妄圖永遠消滅瑟利歐思人。
6、在密涅瓦人的幫助下，地球人（瑟利歐思人）最終戰勝了 科技 力發達的蘭比亞春睜人，但威脅卻遠沒有解除……
詹姆斯·霍根1977年創作的巨人系列第一部，名為《星之繼承者》，意即繼承了被實驗後、又經歷了戰爭生存考驗和反思後的地球人類，第二部是《溫柔巨人》，第三部是《巨人之星》，這兩部分別講述了創造人類的外星人、密涅瓦創造者「工程師」的真面目。
星野之宣《星之繼承者》中善良的外星創世者、密涅瓦星人
與《普羅米修斯》電影導演雷德利·斯科特給外星人下得定義：對地球人的完全敵意和蔑視這種詮釋不同，《星之繼承者》作者詹姆斯·霍根的筆下，地球人創造者密涅瓦星人工程師們雖然身高3米，但是卻性格友善，毫無爭斗之心，而且是素食主義者。
詹姆斯·霍根並非生物學家和學者，甚至沒有受過高等教育，16歲就退學打工維持生計，小說只是他的業余愛好，1977年、36歲的霍根因為第一部小說的成功，才辭職開始職業寫作。
1977版詹姆斯·霍根小說《星之繼承者》封面、人類在月球背面發現人類始祖
興趣和愛好可以支撐一個人的生活，成為精神支柱，而遇到困難，才能夠讓人成長，就某方面來說，霍根對人類起源的研究和猜測，甚至超過了某些生物學家。
2011年，霍根去世1年後，他的作品被一位日本漫畫家解讀、發掘，並改編為同名漫畫《星之繼承者》，不只是單純的改編，漫畫家還在作品中加入了自己的思考和研究，他就是sf漫畫家 星野之宣 。
2011年，星野之宣的改編漫畫《星之繼承者》獲得美國科幻作家協會頒發的科幻文學最高榮譽「星雲獎」。
星野之宣按照詹姆斯·霍根描述、繪制的密涅瓦星素食主義創世者
與詹姆斯·霍根驚人相似的是，星野之宣也是中途退學，也許是不習慣受到學校學歷教育的沖壓吧，星野之宣有非常好的美術功底，而且他是一個非常聰明的人，在漫畫的道路上，他找到了一條捷徑——改編人氣SF小說，專攻自己喜歡的SF領域。
獲得了一系列榮譽之後，在已過知天命的57歲，他於2011年創作了傾注自己研究的漫畫《星之繼承者》。
創作《星之繼承者》時的星野之宣
人的生命到底有沒有意義？
2011年，57歲的日本漫畫家星野之宣在電影《普羅米修斯》上映（2012年）前一年創作了改編漫畫《星之繼承者》，其中闡述了自己的觀點： 人類的生命是有意義 的。
地球上的智人克羅馬農人與瑟利歐思人同化後，開始發生飛躍式的智力提升，與此同時，也繼承了瑟利歐思人的好戰天性，但是隨著人類的繁衍和進化，這種好戰天性正在人類的血統中逐漸被稀釋。
也就是說，星野之宣認為，只要人類保持繁衍，就是在向「好」的方向保持著進化。
這話有沒有道理？我們先不予討論，因為，更重要的是現在，是能否生存下去。
人類到底是不是單憑自己的力量完成的進化過程？
地球在200多萬年前受到第四紀大冰河時期的影響，不少物種瀕臨滅絕，這其中也包括人類的祖先，到了5萬年前，急劇變化的生存環境，讓各大洲的晚期智人開始了尋找更適合生存的大遷徙，其中的很多都死在大遷徙的路上，最後只剩下從非洲走出來的克羅馬農人這一支晚期智人。
根據對晚期智人克羅馬農人的智慧模擬，單憑他們自己的力量是無法與嚴寒相抗衡的，這包括在惡劣的環境中行走、抵禦嚴寒、尋找並獵取食物、獲取水源並繁衍生存。
那麼，原本會在5萬年前走向滅亡的最後一支晚期智人遇到了什麼？——外星超智慧生物的幫助。
近代的很多考古發現也指向了這一外星文明，比如：
1898年在埃及薩卡拉一處墳墓發現的薩卡拉鳥，被認為在古代埃及就擁有了飛行器。
埃及丹達臘哈索爾神廟發現的一座神秘浮雕，顯示古埃及已經擁有了類似電燈的 科技 。
詹姆斯·霍根與星野之宣都認為，5萬年前，被逼入絕境、暫時躲避於山洞中等死的克羅馬農人，受到了外星地外文明的幫助，他們降臨在地球，並將一部分比克羅馬農人擁有更高智慧的人形物種移民到地球上，與克羅馬農人完成了同化，幫助克羅馬農人度過了冰河期，並逐漸衍生出近代文明 社會 。
那麼，為什麼地外文明要幫助地球上的克羅馬農人呢？
電影《普羅米修斯》的導演雷德利·斯科特將外星高 科技 文明視為殘暴的代名詞，他們一心想毀滅掉地球上的人類和文明 社會 ，這當然是一種電影的套路，用弱者搏生存的視角引起人們的好奇心與觀影慾望。
霍根1977年在小說中發表的觀點，以及星野之宣在2011年漫畫中的觀點，都認為，外星文明之所以幫助人類，是因為他們也受到了冰河期的影響，與地球生物一樣，面臨著嚴酷的環境威脅，不管文明如何發展，生物還是受到環境的制約。
為了生存，外星生物、也就是《星之繼承者》中距離地球很遠的密涅瓦星人從地球上以諾亞方舟的形式接走了大量瀕臨滅絕的物種，並在它們身上進行生物實驗，以抵抗冰河期的環境演變，這其中就包括晚期智人，不過，最後因為時間緊迫，密涅瓦星人丟下了實驗人，開始了大遷徙。
接受實驗的晚期智人的智力獲得極大提升，在密涅瓦星繁衍生根，一方面依靠高速發展的 科技 力准備遷移到更適合居住的地球，另一方面，因為智力提升的同時，生物實驗的副作用也開始展現——好戰。
不過，最終，得到外星人幫助、進化到高 科技 的一小部分實驗人種最終回到了地球，由於失去了原有的高 科技 設備和基礎設施、傳承的文化，在與克羅馬農人的同化後，新地球人不得不重新開始文明之路。
星野之宣在《星之繼承者》中解釋了人類為什麼好戰，一是由基因導致的，戰爭會減少一部分人口，減輕地球資源的負擔，另一方面則是有幕後的神秘推手，如果薩拉熱窩事件不發生，會不會發生一戰？如果啤酒館事件沒有成功，會不會有二戰？
十字軍東征、元朝騎兵橫掃歐洲，這些戰爭的幕後黑手都是實驗人種的另一個分支——蘭比亞人，在密涅瓦星人將一部分實驗人種移民到地球後，為了滅絕戰爭，他們將其中的另一支好戰人種蘭比亞人送往另一個星球，但由於與克羅馬農人同化後的地球人種在同化後智力相比之前退化，蘭比亞的 科技 力於是超出地球甚多。
蘭比亞人的目的並非是完全消滅地球人，還要碩取地球的資源，那麼，隨著 科技 越來越發達，現代人類是否過上了舒適幸福的生活呢？我們看到的卻是越來越競爭激烈的 社會 生存法則，與越來越少的資源，和越來越嚴酷的自然環境。
在漫畫中，密涅瓦星人再次來到地球，並且幫助地球人懲戒了幕後的蘭比亞人，但現實中的地球，在最終面臨這一系列的絕境後，能否依靠自己的力量走出困局？真的會有外星人伸出援手嗎？