㈠ 小陶虹出軌導演楊磊是怎麼回事
近日，據全明星探微博爆料，徐崢與神秘女酒店過夜，一時引發網友熱議。小陶虹也曾在2012年7月拍攝《亂世書香》時與該劇導演楊磊出軌，這究竟是怎麼回事?是真的嗎?
據爆料人稱，陶虹在2012年7月拍攝《亂世書香》時移情導演楊磊，當年11月中旬，兩人還一起去三亞密會，那段時間徐崢也曾被曝出軌。爆料人稱，徐崢和陶虹當時的狀態基本就是互不打擾，當事人目前均未回應。
㈡ 趙趙的新京報訪問
新京報：你小時候是特愛看書，作文特好的孩子嗎？
趙趙：對，我長到現在，讀過的60%的書都是小時候看的，後來就只看雜志了，現在雜志都不看了，就在網上看，就看帖子了。其實我打小就喜歡胡編亂造，我三四歲的時候，有一次我舅媽發現我拿著一本書，一本正經地在給我也沒上學的小表哥一頁頁翻著講故事，我舅媽很奇怪，因為我上學前連自己名字都不會寫，然後她過去一看，書上寫的是一回事，我給我小表哥講的是另一回事，全是自己編的。
新京報：你是怎麼開始當編劇的？
趙趙：2003年下半年的時候，王朔來找我弄《動什麼別動感情》。在這之前我主要是寫專欄，開了不少專欄，一稿多投，所以那時候不愛接全國發行的專欄，省市級的比較好，互相看不見。
新京報：是把專欄當謀生手段嗎？
趙趙：當時是。
新京報：寫專欄對後來做編劇有幫助嗎？
趙趙：有啊，我寫專欄屬於語不驚人死不休的范兒，生怕別人看不見我的。所以練嘴皮子吧，現在回頭看看真汗顏，嘩眾取寵。寫專欄也有好處，為了老有話題，會特別關注各種事件，就能發現很多素材。
新京報：當時王朔找你寫劇本提了什麼要求嗎？比如語言風格、故事給過你什麼建議嗎？
趙趙：語言風格他沒有具體說，他找我就是因為我那種語言風格是他們這個戲需要的。故事就是說要弄個大家庭的戲。
新京報：你之前對王朔作品的印象怎麼樣？看他的小說多嗎？
趙趙：他的小說我都看過，看第一部還是小學五年級的時候。當時覺得他的小說有意思，以前沒見著這么寫的。
新京報：你小時候看誰的書比較多？王朔算對你影響最大的作家嗎？
趙趙：算。如果按量來算的話，可能亦舒三毛更多。因為這倆人太能寫了。我給時尚雜志寫的那種小說還都是很亦舒的。
新京報：你覺得編劇和你之前寫小說有什麼不一樣？
趙趙：編劇更簡單。我寫《動什麼別動感情》的時候不會寫劇本，前邊寫的還跟小說似的，有很多環境心理描寫，其實劇本用不著。我現在寫劇本已經不浪費那些字了，直接就是XX，冒號。(是更程式化嗎？)其實還真是程式化的，哪裡該出事，哪裡要煽情，都有。寫《動什麼別動感情》的時候我不會，完全是傻小子睡涼炕全憑火力壯，因為是第一部戲，在語言上有很多積累，其實那部戲嚴格來說在戲劇結構上是不成功的，拼的就是台詞，現在我在結構搭建上已經進步了，簡單說就是會「俗套兒」了，文明地說就是「商業」了。(怎麼定義這個「商業」呢？)商業劇基本上就是開頭三集節奏要快，關系要亂，然後到一定的時候，該煽情了煽一下，然後適當有點大場面，讓觀眾知道你看我們這戲花了大錢的。
新京報：你覺得像你這一代編劇和老編劇相比，在創作上有什麼不同？
趙趙：即便不是從編劇這個職業角度說，從個人角度來說，看待事物的角度，對世界的看法都不同。因為成長的背景不一樣，接收到的訊息也不一樣，接觸的人性也可能會不同。比如，各自作品中的年輕人肯定就不一樣。比如張大民，還有《空鏡子》里的小陶虹和賀佳期、佳音就不一樣。成長環境不一樣，張大民還在胡同里想方設法蓋房呢，賀佳期這些人是住樓的。
新京報：是你描寫的更加現代，他們的傳統因素多一些嗎？
趙趙：有點吧。我覺得我們和上一代編劇的區別可能就是我們寫的年輕人更年輕。
新京報：但是電視觀眾一般是中老年人偏多，你覺得你們這些新編劇的作品是主打他們的市場的嗎？
趙趙：這都說不準，我現在越來越覺得沒什麼標准，針對不同的戲，可能標准一下就不適用了，我丈夫就說：觀眾真神秘，你真猜不著他們到底愛看什麼。像《動》我爸媽就不愛看。新京報：是不是年輕觀眾更買你們的賬？
趙趙：就《動》這個戲來說，是這樣的，不過我只寫自己熟悉的東西，那才有可能寫好。一部分人買賬，總比想討好全部人胡寫而全不買賬強。
新京報：你寫戲的時候會有意識考慮一下各種年紀的觀眾需要嗎？
趙趙：不會。我追求的第一是真實，做不到的話就追求有趣。所謂真實就是不概念化，好就特好，壞就特壞。或者說，追求的第一是生動，真實是有點不恰當的，因為真實有時是無趣的。
新京報：但是生活中的真實，很多都是好壞攙雜，沒那麼鮮明……
趙趙：對，所以要盡量讓人物復雜一點，觀眾其實一直以來都是看概念化的人，你稍微給他一點復雜化的人，他們就會覺得有點震動了，但是不能再復雜了，再復雜觀眾受不了了。
新京報：很多人都覺得中國的電視劇好看的總是很少，你覺得這主要是編劇問題嗎？
趙趙：編劇確實有問題，我知道有些編劇一年寫一百集，平均三天一集，這樣的你真不能指望他寫得好。
新京報：除了態度問題，你覺得編劇在創作上有什麼問題嗎，比如，總是把情節寫得很假？
趙趙：因為大家習慣了單一人物，即使中國編劇想抄國外的劇情，也沒戲。比如大家看美劇《瘋狂的主婦》，看韓劇《對不起我愛你》，大家都可以接受，你把這情節寫成在中國發生，大家就不接受，外國人這么干可以，中國人怎麼可能這樣呢？他們就會覺得假，整條街在搞婚外情？一男的腦袋裡裝個子彈到處跑，這可能嗎？他們可以信美國人這樣，韓國人這樣，中國人不能這樣。
新京報：你是說觀眾有雙重標准？
趙趙：對，觀眾有雙重標准，所以電視劇這種東西沒法抄國外，對海外戲和國內戲的要求不一樣，他們那樣是真實的，咱們要是那樣就是虛假的，找哄呢。
新京報：你會覺得，隨著年紀的增加，總會有一天自己寫的東西過時了嗎？
趙趙：過時也沒什麼不好，過時有過時的讀者，現在人衰老得慢，總之寫之前弄清目標讀者，不奢求所有人都喜歡看，不要有那麼大野心就行。
㈢ 徐崢朋友圈示愛小陶虹，中年夫妻應如何應對「七年之癢」
我覺得在感情生活之中應該多一些二人世界，也要對互相多一些關注更好的去了解彼此，也不要有一點小事就是去爭吵解決，在遇到矛盾的時候應該多一些理性去解決，爭吵只會加劇離婚是不能解決事情的。而且在平常的生活之中也要多一些「儀式感」，這樣不僅能夠增加夫妻感情，在成為習慣的時候也會增加夫妻雙方的幸福指數，也要多向徐崢陶虹一樣經常秀秀恩愛，這樣也能增加夫妻感情。
對於結婚七年的人而言，生活日復一日地進行著，整整七萬六千天的時間，我們都在一起。於是乏味的感覺是正常的，但是浪漫卻是調劑這種乏味感覺最好的選擇。高情商的夫妻，從來不會以為一輩子有多長，也從來不會把浪漫的事，放到以後去做。愛一個人不容易，擁有的時候不珍惜，難道真的要等到失去才明白幸福的意義嗎？最後還是希望夫妻能珍惜感情，白頭偕老。
㈣ 小陶虹是誰
娛樂圈有兩個比較有名的陶虹，一個大陶虹，一個小陶虹，兩個人差3歲。
小陶虹就是女演員陶虹，徐崢的妻子，曾經跟徐崢一起演過春光燦爛豬八戒，飾演小龍女。
㈤ 小陶虹電視劇《紅色》為什麼在愛奇藝優酷騰訊等視頻網站沒有播出
有的視頻會被某個網站單獨買斷的 就只會出現在這一個網站上 其他網站上的都是些關於這個節目的新聞 例如爸爸去哪兒就是這樣的 估計你說這個電視就是這樣的
㈥ 小陶虹在娛樂圈的地位怎麼樣
在我個人看來，今年小陶虹參演的電視劇《小歡喜》也是受到了很多人的關注，時隔多年重新登上大銀幕，小陶虹的演技並沒有一絲的減弱，反而讓人感覺更加的驚艷了，因此，通過這個角色，小陶虹也算是徹底地翻紅了一把。
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㈦ 小陶虹和徐崢結合互相成就了對方，這樣的明星夫妻還有哪些
小陶虹和徐崢是因戲結緣，兩人一起參演了電視劇《春光燦爛豬八戒》，這部劇當時非常火。兩人在一起沒多久就結婚了，可謂是非常的幸福美滿。可以說兩人是相互成就的，徐崢這幾年的發展是非常不錯的，由演員轉型到了導演，他導演的幾部作品票房和口碑雙豐收。小陶虹除了演戲之外，個人事業做的也不錯。
唐嫣和羅晉這對娛樂圈的璧人是相互成就了對方，兩人在一起給他們的名氣帶來了很大的積極面的影響。羅晉一連擔當做不電視劇的男主角，深受很多觀眾的喜歡。唐嫣雖然因為孩子剛剛復出，但是她的名氣依然很大，很多粉絲都在期待她的新作出現。
㈧ 小陶虹主演的電視劇
相鄰不遠2003
飾演
那大龍
導演
戴寧
主演
陶紅, 傅彪