① 游三峽大壩讓拍照片或小視頻嗎
可以，不能拍照的地方遊客是去不了的
② discovery探索頻道 關於中國三峽打大壩的那一集 有人有英文的腳本嘛
http://v.youku.com/v_show/id_XMTc5MTE2MzMy.html這個行嗎???
③ 關於三峽的紀錄片
《中國三峽》
④ 三峽好人專業鏡頭分析
看似很專業的問題,到現在都沒人回答.是不是都覺得太難了?類似這樣比較專業的問題怎麼懸賞分都這么少！好在現在有點時間，給你回答吧~
在回答問題之前我好奇問下樓主怎麼會去研究這個,是老師布置的作業呢還是自己的興趣所然?
我感覺樓主對賈樟柯的電影不甚了解,或許連他之前導演的《故鄉三部曲》都沒看完吧。賈的作品裡基本是中鏡頭----人物永遠在鏡頭的正中間，離觀眾不遠不近的。似乎他只想以一個局外人的身份去敘述那些人和事，隔岸觀火般的疏遠著。其實比較了解電影的人應該知道，這樣的拍攝敘事風格正是台灣著名導演候孝賢慣用的手法，而賈樟柯呢又視候孝賢為偶像模範，用偶像的手法也算是向偶像致敬吧~
答案就這些，這問題其實很簡單，如果樓主你真的喜歡電影，並且也用心去看去學習的話，這樣的問題是沒必要跑到這里來問的。當然如果你並不樂於其中，而只是應付下老師的作業布置，那我想我親手打下的這些答案你也還是看不懂我在講什麼
⑤ 拍攝三峽大壩全景的最佳位置在哪裡
原本分散在三峽周圍的許多景點將更容易到達，如小三峽、神農溪等千姿百態的是觀賞三峽工程全景的最佳位置，不僅僅能欣賞到三峽大壩的雄渾壯偉，還能觀看
⑥ 三峽好人鏡頭分析
賈氏電影中，固定長鏡頭的攝影機位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，鏡頭大都平視，與觀眾視線相符，帶給觀眾的視覺體驗是一種靜觀生活，有利於客觀地記錄和反應靜態環境中被攝主體的狀態和:變化。
一部影片，幾乎全是長鏡頭的拍攝，所以，一直以為，賈樟柯的電影是記錄片式的電影。影片一開頭，就用了一個驚艷的長鏡頭，從船頭一直拍到船尾，將船上底層人民的生活表現的淋漓盡致，臟，亂，粗鄙，庸俗，自娛自樂，直到男主人公的出現。
長鏡頭是一個美學方法，它帶給我的影響是一個對文化的反思，是對我自身所處的文化環境、文化習慣、文化經驗的反思，不是一個技術層面或者具體處理層面的改變，而是一種大的文化意識層面的梳理。
《三峽好人》 故事的發生、發展在長鏡頭段落里表現出生命的自由，以自覺的寫實化風格呈現時代變遷中人的命運和力量。我們相信，以底層視角和人文關懷為核心精神的影片定會因其獨特的藝術風格和深刻的文化內涵而打動越來越多的觀眾，產生更廣泛的思想上的共鳴。
(6)三峽的拍攝腳本擴展閱讀：
三峽建設工作正在進行中的重慶奉節縣城，迎來一男一女兩個山西人。男人韓三明（韓三明飾）來自汾陽，是名忠厚老實的煤礦工人，來奉節為尋十六年未見的前妻。前妻是他當年用錢買來的，生完孩子後跑回了奉節。尋前妻過程中波折不斷，韓三明決定留下來做苦力一直等到前妻出現。
女人沈紅（趙濤飾）來自太原，是名沉默寡言的護士，為尋多日不曾與自己聯系的丈夫而來奉節。丈夫與她的夫妻關系早已是有名無實，這點她雖然深知，仍想讓丈夫當面給她個說法。趙紅的找尋過程也不是一帆風順，丈夫在有意無意地躲著她。
韓三明和沈紅雖不認識，卻因為要做相對意義上的「拿起」與「舍棄」抉擇，在冥冥之中有了某種神秘的聯系。
該片放映完後，賈樟柯導演在百年講壇上講述了《三峽好人》的創作靈感和艱辛，同時也跟北大學生進行了面對面的交流互動。賈樟柯在談到拍攝影片的初衷和該片主演、他的表弟韓三明時，更是兩度落淚。
談到這份兄弟情，賈樟柯回憶到，「我們倆兄弟少年的時候非常親密，18、19歲以後離開了家，他到了煤礦工作，逐漸就疏遠了。
但是我知道他內心涌動著所有的感情，每次回家的時候我們話非常少，非常疏遠，非常陌生，就這樣看著偶爾笑一下，想到這個電影的時候，我就想到他的面孔，我就每次看到他的面孔，不說什麼我就知道。」
賈樟柯表示這也是自己為什麼要一直拍這樣的電影，為什麼十年的時間里不願意把攝影機從這樣那樣的面孔里挪走的原因。
⑦ 三峽 酈道元 誦讀腳本
自/三峽/七百里/中，兩岸/連山，略無/闕處。重岩/疊嶂，隱天/蔽日。自非/亭午夜分，不見/曦月。
至於/夏水/襄/陵，沿泝/阻絕。或/王命/急宣，有時/朝發/白帝，暮到/江陵，其間/千二百里，雖/乘奔/御風，不以疾也。
春冬/之時，則/素湍/綠潭，回清/倒影。絕讞/多生怪柏，懸泉/瀑布，飛漱/其間。清榮峻茂，良多/趣味。
每至/晴初/霜旦，林寒/澗肅，常有/高猿長嘯，屬引/凄異，空谷/傳響，哀轉/久絕。故/漁者歌曰：「巴東/三峽/巫峽/長，猿鳴/三聲/淚/沾/裳。」
⑧ 長江三峽拍攝用什麼鏡頭
用高清攝像頭
⑨ 在哪裡拍攝三峽大壩全景
只有跑到最高的山上去拍攝了。
⑩ 假如你是一位攝影師,來到了酈道元筆下的三峽,請你拍攝一幅你認為最能突出酈道
上山的影，這樣最突出