① 當年小浣熊乾脆面水滸英雄卡活動背後有哪些故事
我覺得像當年這種干吃面收集卡片的活動，在那個時候，在我們這群小孩子當中，真的是風靡一時的。
主要是他具有營銷性，同時也具有很好的社交性，所以給了當時的孩子們一個很好的相互接觸的機會，他其實變相的成為了一個拉近人與人之間距離的一個由頭，在那個年代，互聯網沒有普及，學生的業余時間都是在戶外度過的。每個人都有好幾個獨立的人際關系圈：學校同學、補習班同學、鄰居夥伴、球場球友、游戲廳機友、外加少量堂表兄弟姐妹。
關系網
孩子之間的那種關系其實是非常簡單的，他們能夠很容易的就玩在一起，他們不像成人之間需要考慮價值觀或者背景的問題，他們完全就是因為地理上的關系，或者說，因為某一個東西將兩個人聯系在一起，這些人際關系都是相互交織的，因為幾乎每個人都是就近入學，所以小范圍人際圈很穩固，每一個朋友都是至少一起玩過很久的孩子，完全不同於現在微信朋友圈的「點贊之交」。
總結
在當時的那種情況下，就只能是一種很好，非常好的營銷方法，當然也給那個時候的我們留下了很多朋友記憶。
② 小浣熊水滸卡是誰畫的
著作權歸作者所有。
商業轉載請聯系作者獲得授權，非商業轉載請註明出處。
作者：匿名用戶
來源：知乎
「我要反對一下網路知道搜到的這個答案。
因為本人就是水滸卡項目小組成員，負責平面完稿。
這個項目並不是統一自己的，而是代理廣告公司奧美上海做的。
有卡的品牌是兩個：小浣熊，小當家
最初別的面裡面就有放卡，後來小浣熊也放了卡，似乎是足球卡。
不過這已經是我進奧美之前發生的事情了。
我進奧美是2000年3月，主要工作就是給統一做完稿，因為介紹我進奧美的就是專門負責做統一的客戶主任，他是我游戲機房認識的朋友，姓黃。姑且叫黃老闆吧。
黃老闆讀大學的時候，我正讀中專，家裡住得比較近，而又都喜歡玩游戲機，因此在同一家游戲機房認識。我跟他都喜歡玩KOEI的歷史類游戲。
後來十幾年後他介紹我進了奧美，做這個項目其實在我進之前半年就開始了，項目主管其實就是黃老闆，畫師是奧美美術指導李光頭，文案是上面某位說的花白頭發的文案老大李胖子，當時他還不是白頭發。我記得他最經典的一句話就是：你可以不是CD但是你必須有CD的派頭。大多數時候黃老闆兼任文案，因為首先提案發想就是他提的，因為他滿腦子都是三國游戲戰國游戲，對這些最熟，李胖子就幫忙潤色，等我就去之後文案就是我寫一部分黃老闆寫一部分了，你們看到的那些超長的人物介紹就是我寫的，而黃老闆寫的人物介紹沒那麼長。
其實這個工作是業余時間搞的，對外是奧美找人外包，其實做的人都是奧美的，大家懂的我不多說了。
李光頭是一個還不錯的美術指導和一個非常強的插畫師。他的工期是每兩周交4張或者六張。黃老闆給他講完人物性格，建議動作，給他找完參考資料，還幫他買了正版正子公也畫冊。大家可以看出有很多人物是參考了正子公也的動作。
然後這兩個傢伙就跟家裡說要加班，出去聯機打游戲，非得打到要交稿的那一天，然後一晚上通宵趕出來四張或者六張插畫。最早的林沖魯智深那些都是馬克筆在紙上畫的，畫完掃描進電腦，李光頭自己修圖，電腦畫背景。
插畫好了以後，統一的人也不看，由黃老闆自行決定畫面是否需要調整，確定後把電子文件給我做完稿。六張正反面一天完成，我還有外快可以撈，當然是很感謝黃老闆的。
李光頭的稿費是大約是一張2000元，後期他一直想加價但是統一企業不同意，漸漸地就不怎麼想畫了，因此後期黃老闆找了好幾個代筆的，其中包括時任奧美視覺形成包頭兒，時任奧美插畫師鄔大觸，上海美術影片廠動畫師曲先生，連環畫畫家未名氏這四人。實際情況是這四位畫的效果都不如深受日本動畫影響的李光頭，而這四位交的圖，背景都是我在電腦里「製作」的（其實是拼湊的）。
大家看到質量參差不齊，其實就是李光頭在畫畫時有沒有用心。剛開始的幾張絕對是兢兢業業，馬的毛都畫得很細致，而後面的武將的馬匹就不願意畫了。
到了後期，緊趕慢趕再加上抓壯丁，終於搞完了這個項目，那麼究竟參與的大夥收獲了什麼呢？
統一企業絕對是收獲最大的，小當家當年賺了多少億來著？直接把這些利潤造了一棟辦公大廈。
小浣熊當年銷量翻多少倍，我已經忘記了。
黃老闆收獲了統一企業給他的公開表揚信，貼在奧美通知欄里，稱贊了他的傑出貢獻，除此之外就只有可憐的一些外包費用。我不知道有多少，但是按我了解他的為人，基本都給我們幾個分掉了，自己沒剩下幾個子。
李光頭獲得了極大的自信也磨練了他的技術，但是他並不想讓自己朝插畫師方面繼續發展，因此他後來做創意總監去了。但是在我看來他的創意才華略微不如他的插畫才華。
四位代筆先生分別收獲了一筆稿費。曲先生中規中矩（代表作摸著天杜遷），包頭兒畫功得到極大的進步（代表作神機軍師朱武），鄔大觸因為表現不佳而灰心喪氣（代表作雙槍將董平、神火將魏定國），而連環畫畫家未名氏畫的鎮三山黃信和百勝將韓韜則被我評價為「什麼鬼」。
而本人則獲得了萬把塊稿費，上司的好評以及穩固的職位，但也因此我後來想要在公司內部調動時我老闆死咬著不肯放人，讓我平白損失了好幾次發展機會。不過這是另外一個故事了。
我想到的可以說的事情暫時就是這些，如果大家有什麼問題可以跟貼問。」
③ 小浣熊水滸卡的介紹
水滸卡靈感來源是正子公也的《繪卷三國志》。當時統一大boss的公子拿到正子公也的《繪卷三國原畫集》便愛不釋手，大boss悲中帶喜，悲的是中國傳統文化題材竟被日本人利用並獲得如此成功，喜的是從中似乎看到了青少年對這種風格和形式的偏好，冥冥中有商機可循。97年繪卷三國中透露將在兩年後推出《繪卷水滸原畫集》，boss決定兩年之內拿出中國人自畫風的水滸畫，以卡片的形式投入面餅，與繪卷水滸畫集同期上市，讓青少年看到自己國人畫的中國風水滸英雄。在統一內部例會發布了這個構思後，負責美工的職工都躍躍欲試，但boss說這套卡片寧可多花成本，從外面請人繪制也不用內部人員，因為統一美工的風格偏向卡通，不適合古典題材的繪制，最後鎖定在國畫風格上。於是從全國招了四五十名國畫高手，聚到一起共同創作，越重要的人物由資歷越深的國畫大師擔當把關，當年畫了109張畫（加上高俅）。後期有人反映再加一些反面人物，才更鮮明更有意思，於是餅干出了另外五個惡人，由於時間倉促且國畫師們也相繼回去了，所以這五張是統一美工自己畫的，自然不如前面的那批作品，彷彿高俅比另外五個惡人更受歡迎從當時就已經註定了！99年，統一正式發行「水滸英雄傳」系列題材卡片，風頭果然搶過了《繪卷水滸原畫集》！水滸卡的問世是成功的，第一滿足了青少年集卡的樂趣，相信很多朋友的108將從這里會倒背如流的；第二打開了乾脆面的銷售市場；第三算是中國本土文化對外的一次有力的捍衛吧！
④ 哪提供的小浣熊百將傳的腳本更好一些
真正好用的，通過游戲蜂窩，就可以了。畢竟這里的腳本齊全，多類腳本可選而且功能十分豐富。這里提供的工具，它在游戲運行方面，更好。
⑤ 小浣熊水滸卡燕青人物小傳
從小由「玉麒麟」盧俊義養大。因為有一身雪白的肌肉，所以刺了滿身象錦緞一樣的花綉。
吹彈唱舞，無所不能，各地方方言，無所不會，更有一身本事，一張弩，箭箭不落空，相撲擒拿，稱為一絕。北京城中，人稱「浪子」，在秦安擂台上，以「鵓鵠旋」擊倒「擎天柱」任原，在梁山，使「奪命撲」之技，怒摔高俅。後隨李俊，飄洋出海，梁山排名三十六位。
姓名出處
宋元時期的《大宋宣和遺事》中，燕青已是宋江部下三十六員頭領之一。同時期龔開的《宋江三十六人贊》中，燕青亦在其中，贊言為「平康巷陌，豈知汝名？太行春色，有一丈青」。這兩部文學作品都被認為是《水滸傳》的雛形或藍本。
而元雜劇水滸戲中，燕青也有出現，其中包括《同樂院燕青博魚》、《燕青射雁》、《梁山七虎鬧銅台》、《魯智深喜賞黃花峪》、《豹子和尚自還俗》等。在這些劇目中，燕青已作為梁山頭領登場。
也有人認為，燕青的原型為太行山忠義軍將領梁興（梁青）梁小哥，或有糅合其形象。
⑥ 請教專業人士說說小浣熊水滸卡的真正辨別方法，急，急，急！
每個人都知道「少不讀水滸，老不讀三國」這一說法，可很多人不知其中道理在哪，現在我給大家講解下。
"少不讀水滸"是說人們年輕時不應該閱讀《水滸傳》，這個很容易理解：因為年輕的時候很容易沖動，而《水滸》呢，轉寫打家劫舍，如果是青年人人看了《水滸》，碰上鎮關西就一頓打，碰上閻婆惜就殺，這不是一團糟嗎？雖然也有很多人說過「世界處於混亂狀態，形式大好」，但前提是不能「亂搞別人，為自己好「，——這就是所謂的「少不讀水滸」。謝謝採納
⑦ 小浣熊水滸傳卡
我在 「小當家」 里中過高衙內 ，「小浣熊」好像沒有
⑧ 有哪位朋友知道小浣熊水滸傳閃卡怎麼製作的
目前沒見過仿的閃卡，
⑨ 關於小浣熊水滸卡
關於版本問題應該是廠家出卡的順序，有無八字是指卡卡背面的「無毒無害，不可食用」。另外，我倒是有一套富裕的108將轉讓，有興趣的話可以私聊。