Ⅰ 【跪求一科幻電影的名字···
湯姆克魯斯 《世界之戰》
世界之戰 片 名：War of the Worlds
譯 名：世界之戰 更多譯名：宇宙戰爭 強戰世界http://www.tvsou.com/html/105/75_10520.asp
原 著：改編自英國著名作家H.G.威爾斯1898年發表的一部科幻小說《大戰火星人》，主要描述外星人入侵地球的故事。
導 演：斯蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg
主 演： 湯姆-克魯斯 Tom Cruise
達柯塔·芬妮 Dakota Fanning
蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins
米蘭達·奧托 Miranda Otto
類 型：科幻/劇情/驚悚/動作
片 長：116分鍾
級 別：PG-13級(令人恐懼的，暴力場面，擾人畫面)
上映日期：2005年8月25日
官方網站：www.waroftheworlds.com
劇情介紹
傑伊·費洛是一個離了婚的碼頭工人，也是一個不太盡責的父親。這天他的前妻(米蘭達·奧圖飾)和新男友把正值青少年時期的兒子羅比(賈斯汀·查特文飾)以及年幼的女兒瑞秋(達寇塔·奎寧飾)交給傑伊·費洛照顧，而就在這個周末，一個威力強大的閃電風暴突然來襲。
沒過多久，傑伊便親眼目睹了一個永遠改變他們生活的觸目驚心的景象，一個擁有三隻鐵腳，電視塔般高的戰爭機器從地底冒出來，在每個人還來不及做出反應之前，它就將眼前的一切燒成灰燼。本來普通的一天突然變成了很可能讓人類滅亡的紀念日——因為這一天外星人開始入侵地球。
傑伊掙扎地逃回家，企圖帶著他的一雙兒女逃出這批殘酷敵人的毒手，一家人為此展開了一場危險的冒險旅程，他們經過飽受摧殘的城市與鄉村，在那裡遇到一群群為了逃離外星人兵團的難民。但是不管他們逃到哪裡，都找不到安全的避難所，傑伊只能憑著他不屈不撓、絕不放棄的決心，保護他摯愛的家人……
幕後花絮
1.導演力邀自己的偶像出演
斯皮爾伯格和湯姆·克魯斯都是1953年版《世界之戰》的影迷，所以導演找到當年的男女主角吉恩·巴利和安·羅賓遜參加本片的演出，飾演孩子們的外公和外婆。這樣的邀請讓兩位年過半百的老演員激動不已。能在這個年紀和大導演斯皮爾伯格合作，是他們做夢也沒有想到的。另外，53年後的今天再次參加《世界之戰》的演出，對他們還具有特殊的意義 。而能讓自己崇拜的偶像參加自己影片的拍攝，大導演斯皮爾伯格也感到由衷地高興。
2.以最快速度拍一部科幻大片的訣竅
數百名臨時演員，加上不計其數的工作人員以及一車車的器材和設備，劇組准備拍攝全片最大的場面——傑伊第一次看到外星殺人機器。導演斯皮爾伯格在前往新澤西州紐沃克市的這個街口之前，早已對這個拍攝場景了如指掌，因為他在前期准備工作中就透過計算機處理了這場戲的預視影片，也就是利用計算機製作的三維計算機動畫分鏡腳本，這種三維計算機動畫分鏡腳本不但顯示出一場戲拍出來後看起來會是什麼樣，也會把每個場景的各種必要元素標示出來，包括布景、演員、攝影機和工作人員。雖然導演斯皮爾伯格很習慣利用計算機在前期准備工作中預先做出一些場面的效果，但是他這還是第一次利用計算機動畫做出全片的分鏡腳本。他曾經去找過喬治·盧卡斯，看他是怎麼利用這種方法拍片的。同時又請來「光魔特效工作室」的專家，請他們來幫忙。這種三維計算機動畫分鏡腳本不但能讓工作人員看到一場戲的每個環節，也能讓演員看到在拍攝實地看不到的特效場面。斯皮爾伯格說，在拍攝影片的時候，他會請演員到計算機前面，讓他們看到利用特效製作的畫面。他們會看到外星殺人機器長什麼樣子，也知道它們的位置在哪裡。可以說這種電腦三維動畫描繪分鏡腳本的方法非常神奇。劇組是在八月出去找拍攝景點的，然後把拍到的場景掃描到電腦里，「光魔特效工作室」的專家再在這些場景的基礎上做出一場戲的分鏡頭腳本，那一段時間，斯皮爾伯格就和這些專家住在辦公室里，日夜趕制這些鏡頭。最後電腦製作的那些場景在《世界之戰》中都能找得到。
3.湯姆·克魯斯的60套皮夾克
從地點、布景、服裝乃至道具，拍攝這部影片的最高指導原則就是真實，全片必須反映人類居住的真實世界，然後拍出這個世界在經過外星人全面侵略後的改變。服裝設計師喬伊娜·約翰斯頓為男主角傑伊做了六十套皮夾克，以顯示出這套夾克在他逃亡過程中受到的磨損。傑伊一開始穿了一件皮夾克，一件有帽子的套頭毛衣還有兩件T恤，最後他身上只剩下一件T恤和牛仔褲。他的女兒瑞秋原先穿的典型的粉紅色女生衣服也變得越來越骯臟破爛，她有一個很重要的配件，就是她拿的紫色小皮包，約翰斯頓強調說，希望有一樣東西能讓瑞秋感到比較安全，她可以用來墊著睡覺或是遮住她的臉。這就是她的紫色小皮包。她把小皮包用緞帶綁在身上，所以這樣東西一直都在她身邊。
4.恐高的湯姆·克魯斯
很難想像在影片中英勇神武的湯姆·克魯斯卻有恐高症，也正是因為這個原因，一位碼頭工人臨時成為了他的替身演員。這位長像平平的退伍軍人在劇組中出現僅僅是作為一個臨時演員，甚至還不算是一個正式的替身演員。在當天的拍攝中，有一個鏡頭要求湯姆·克魯斯操控足足有12層樓高的起重機，但劇組沒有考慮到他的恐高症，當然也沒有為他准備替身演員。
就在這時，這位擔任臨時演員的碼頭工人由於曾駕駛過起重機，並且身形與克魯斯比較接近，因此被委以重任，這個動作並不危險，而且薪水加倍，除此之外，能夠擔任這位巨星的替身簡直對他來說是無上的榮耀，盡管在影片中根本看不到他的臉，他還是認真地化妝，檢查服裝，並且在化妝師的要求下毅然剪掉了陪伴了自己25年的鬍子。
5.《世界之戰》的保密戰
在影片拍攝剛一開始的時候，導演斯皮爾伯格就對劇組工作人員宣布了紀律：所有人不得接受采訪，群眾演員的工作合同必須同時附帶保密條款。在一個小島進行關鍵場景拍攝時，斯皮爾伯格甚至嚴密封鎖了片場，並且邀請所有媒體的記者登上一艘小遊艇，當影片拍攝開始時，遊艇卻載著這些記者離片場越來越遠。
在這些過於苛刻的保密措施下，許多記者也開始尋找對策，他們購買了小型的攝像設備，花錢請當地居民和群眾演員在片場附近或在拍攝中偷拍，當這些行為被發現之後，斯皮爾伯格再次強調紀律，所有群眾演員都會獲得每天80美元的工資，他們必須為此履行他們在協議中承諾的保密條款。
湯姆-克魯斯主演《世界之戰》看點
1場驚天浩劫
(外星人入侵地球，造成史無前例的災難)
2位超級大碗
(大導演斯皮爾伯格與巨星湯姆·克魯斯再度聯手)
3個不同以往
(斯皮爾伯格首次打造邪惡外星人；湯姆·克魯斯首次為人父；少兒觀眾須家長陪同觀看)
4大驚心時刻
(巨輪逃生、地下室驚魂、公路大逃亡、魔窟脫險)
5大視覺沖擊
(天崩地裂、血藤蔓延、屍橫遍野、廢墟空城、灰飛煙滅)
摒棄6大俗套
(製片方堅決棄用傳統俗套：①決不出現顯著的地標性建築被毀滅；②不出現針對紐約市的攻擊行動；③不會讓一個政治家或者科學家或者其他顯赫的人物當主人公；④不出現一個軍方領導拿著一個小棍子在地圖上指點、移動船隻模型的鏡頭；⑤避免出現電視新聞記者被擊倒的鏡頭；⑥外星人形象與以往絕不雷同)
看點解析：
1.場面浩大的驚天劫難，帶來內心深度恐慌
斯皮爾伯格說，這是他拍過的最黑暗的宇宙片，那些罪惡邊緣的生物，那些讓人窒息的形象——戰斗機殘骸、船隻背後升起的外星物種、遍布屍體的河流、樹上掛滿的白雪一般飄飛的死人的衣服……一想到這些都會讓人不寒而慄。
本片的大場面可謂費盡心思，根據影片製作人的描述，影片最多的時候同時使用了16台攝影機進行拍攝，並且在多達8個景地進行實地取景，為了拍攝好外星人入侵地球的場面，攝制組甚至毀掉了一艘長約50米，重達數千噸的輪船。製片人表示，人們從船上逃生的場景甚至可以和《泰坦尼克號》媲美，而且在真實和刺激程度上甚至要遠遠超越後者。
一直擅長大場面製作的斯皮爾伯格，這一次同樣沒有忽略那些能夠吸引觀眾同時又震撼心靈的場面製作，為了製作外星人入侵的效果，他們將一個小樹林染上了紅色，在燈光配合下，這些樹木呈現出詭異的效果。而通過那些掛在樹上的人類的肢體來表現戰爭的慘烈，同樣令人觸目驚心。
斯皮爾伯格用類似《拯救大兵瑞恩》的手持攝影機和調度方式拍攝混亂場面，用《大白鯊》式的手段製造恐怖感，動用數千人的軍隊，以一架波音747客機和一艘千噸巨輪為代價，展現人類面對成千上萬「吸血三腳怪」襲擊的瘋狂大逃亡…… 另外斯皮爾伯格和工作人員一起設計了外星人和他們的殺人機器，這些殺人機器移動的動作讓人看了就湧起一股不可思議的恐懼感，當人們在面對它們的時候一點反抗的能力也沒有，只能任由它們宰割，讓人心中充滿慌恐和悲哀。
2.實力導演斯皮爾伯格與偶像巨星湯姆·克魯斯再度聯手
《世界之戰》一片是導演斯蒂文·斯皮爾伯格與湯姆·克魯斯繼科幻賣座巨片《少數人報告》之後第二次合作。導演斯皮爾伯格對湯姆·克魯斯這位超級巨星贊不絕口，他們彼此認識了很多年，作為導演和演員，這次合作讓他們的關系更進了一步，他認為湯姆·克魯斯是一位既聰明又有創意的合作夥伴，每天在片場都有很棒的點子，讓雙方不斷激盪出精彩的火花，斯皮爾伯格非常喜歡和湯姆·克魯斯合作。
湯姆·克魯斯說能和斯蒂文·斯皮爾伯格合作是他的夢想，他是從小看斯皮爾伯格的電影長大的，自己也很仔細去研究他的每部作品，還常跟導演開玩笑說他比導演更了解他拍攝的電影。斯皮爾伯格是講故事的高手，每次看他的影片，都能有所收獲。《少數人報告》發行之前，湯姆·克魯斯到《我知道你是誰》一片的片場探班時，他們終於有了再度合作的機會。斯皮爾伯格給他講了三個故事，《世界之戰》是第三個。當他一提到這點子，他們互相看著對方，眼睛為之一亮。湯姆·克魯斯一聽到這個故事就說：「天啊！《世界之戰》，就是它了！」於是這部電影就這么定案了。國際巨星湯姆·克魯斯曾三度入圍奧斯卡金像獎，他為傑伊·費洛這個角色注入了無窮的精力和人物性格復雜的一面。導演斯皮爾伯格認為，湯姆為這部電影增色不少，他擁有強烈的生命力和無比的魅力，他只要一上鏡頭就會讓人眼前一亮，而且他把這個角色詮釋得活靈活現。
3.「光魔特效」花樣再度翻新
曾為《指環王》以及《星球大戰》等系列大片製作過特效場面的「光魔特效工作室」，此次也擔綱了《世界之戰》的特效製作。
《世界之戰》中經常是幾百個臨時演員在濃煙和火光中嚎叫，而這些效果也都需要藉助電腦的幫助。當斯皮爾伯格決定拍這部影片的時候，就把電話打給了資深視覺效果總監，「光魔特效工作室」的專家丹尼斯·穆冉。丹尼斯·穆冉曾獲得八座奧斯卡獎最佳視覺特效獎，其中三部是以斯蒂文·斯皮爾伯格執導的《外星人》、《印第安那·瓊斯與聖殿》以及《侏羅紀公園》奪下小金人，他至今仍不斷為視覺特效這項技術創新改革。
美術指導里克·卡特說，丹尼斯·穆冉以及「光魔特效工作室」能夠以不同的眼光看到一般人看不到的東西，然後幫助導演將它們逼真地呈現出來。丹尼斯·穆冉則一直都想做全新的嘗試，每次參與過一部電影就會想：這部影片已經過時了，片中的特效也落伍了，還有什麼新的玩意？
能夠參與《世界之戰》這部片的製作讓丹尼斯·穆冉感到很興奮，尤其是能夠重現小說中外星殺人機器的原貌，他能夠捕捉到人們想看到的東西，讓觀眾看了會覺得很酷、很新鮮。雖然他站在視覺特效的最尖端，但是他並不完全依賴計算機動畫來製造片中的特效場面，他自己是做微小模型出身的，所以他完全有能力判斷，這個鏡頭要用微小模型，而那個鏡頭則要用計算機動畫。「光魔特效工作室」有很多優秀的人才，他們會製作模型，也知道該怎麼將所有不同的特效天衣無縫地融合在一起，而不只是完全利用計算機動畫。由於後期製作時間有限，有很多特效鏡頭是在拍攝期間同步完成的，劇組在外景地拍攝後，就會把片段送到工作室，然後專家們就立刻著手製作特效，這種方法很有效率，也節省了幾個禮拜的時間。劇組和專家在東、西海岸同時作業，特效鏡頭完成後直接經過導演斯蒂文的同意，整個製作過程都非常快。
4.規模空前的「小人物電影」
《世界之戰》與以往的科幻大片有所不同，既沒有美國五角大樓或白宮的身影，也沒有高級官員的臨陣指揮，它完全刻畫的是平民老百姓的故事。斯蒂文·斯皮爾伯格說：「這是一個非常簡單的故事，描述一位父親是如何保護他的孩子的。全片表現的主題是在驚天動地的大災難面前展現人性的最基本元素。」影片開拍前，導演斯皮爾伯格就對湯姆·克魯斯說，整部影片都是以傑伊·費洛這個角色的視角，來看地球被外星人入侵這場浩劫。斯皮爾伯格是那種能夠洞悉人性的導演，他非常擅於刻畫細膩的情節，讓觀眾認同片中的角色，並完全投入故事中。由於片中角色讓人感同身受，於是當他們害怕時，觀眾也會感到害怕，就彷彿置身於影片的故事中。導演斯皮爾伯格希望雷·費洛就是一個普通人，他可以代表所有的普通大眾。他和他的家人感到的恐懼就代表了每個人在面對災難時心中湧起的恐懼，以及人們為了活下去激發出來的勇氣和無限潛力。
曾經和導演斯皮爾伯格合作過《侏羅紀公園》、《失落的世界》等影片的編劇大衛·柯普認為，這部影片的故事必須保持簡單明了，他覺得外星人侵略地球是一場史無前例的大浩劫，電影人不管怎樣做都沒辦法用一部電影涵蓋規模這么大的事件。因此他把焦點放在一個家庭上。從個人的角度來描述這一家三口必須面臨的危險與恐怖經歷。這一家三口越是處於進退兩難的境地——行動上受限制、缺少必要的信息等，越是讓人覺得恐怖，不知他們將來的命運如何。湯姆·克魯斯和斯皮爾伯格都說這是他們拍過的規模最大的「小人物電影」。
這是一部史詩巨片，也是他們拍過的規模最龐大的製作，但它更主要是體現一個家庭的親情故事。湯姆·克魯斯、斯皮爾伯格和編劇大衛·柯普都談到要通過這部影片告訴他們的孩子，他們有多愛他們。這部電影也代表天下所有的父母，在危難時刻，為了保護自己的孩子，他們願意做出任何犧牲。
故事一開始，傑伊·費洛的一對兒女瑞秋(達寇塔·奎寧飾)和羅比(賈斯汀·查特文飾)心不甘情不願地按照每星期的安排到他們的爸爸家，而傑伊在面對這對兒女時的挑戰，很快就被一個更大的浩劫所取代。當外星人的殺人機器開始在世界各地展開大屠殺，人們除了逃命，沒有更好的方法。傑伊·費洛的世界也在幾分鍾內完全瓦解，他必須開始當一位好父親，不然他和他的孩子都會喪命。這部影片就是描述在遇到最危難的時候，為了讓自己和孩子們能活下去，傑伊必須做一個以前從沒做過的盡責的好爸爸。
傑伊·費洛這角色和湯姆·克魯斯以往所飾演的英雄角色完全不同，這是他第一次扮演一個父親的角色。導演斯皮爾伯格一開始就跟湯姆·克魯斯說，你在這部片中的角色不是英雄，你必須一直逃命。這角色最大的目標就是，想方設法讓家人團聚在一起，怎麼保護自己孩子的安全。湯姆·克魯斯飾演的傑伊·費洛是一位不負責任的父親，編劇大衛·柯普把他描述成完全不關心自己的小孩。這主要是因為他認為自己不會當個好爸爸，他的小孩也不喜歡他，更不喜歡到他家。湯姆·克魯斯也說，傑伊是和自己不一樣的父親，傑伊不了解自己的兩個孩子，他只知道自己想要什麼。遇到問題的時候，他這位父親只會靠孩子的幫忙來解決。在某種意義上說，他自己更像個小孩子。製片人凱瑟琳·肯尼迪的看法是，傑伊無法承諾當一個好爸爸，他還沒有真正長大。遇到災難的過程也是他不斷成長的過程，他慢慢懂得了解他的孩子們是他生命中最重要的事。影片的核心部分充滿了死亡與破壞，傑伊和他的孩子們開始了一段情感之旅。這也是《世界之戰》與同類影片的不同之處。它的重點在人類的情感，這是這個家庭走下去的動力，也是所有生還者生存的動力。
5.外星人邪惡兇殘，年幼觀眾須家長陪同觀看
斯蒂文·斯皮爾伯格曾拍過不少關於外星人來訪地球的電影，但是這次降臨地球的外星人卻不像他以前作品中所描述的那麼友善，這並不是一部關於全身毛絨絨，長相可愛，個性善良的外星人影片。這完全是《外星人》(ET)的邪惡版。男主角湯姆·克魯斯煞有介事地說，人們最好不要遇到這些外星人。斯蒂文·斯皮爾伯格認為拍一部關於可怕的外星人的恐怖電影應該會有很多樂趣，而且這也是他以前從來沒嘗試過的。本片製片人、斯皮爾伯格的長期合作夥伴凱瑟琳·肯尼迪則認為《世界之戰》讓導演斯蒂文·斯皮爾伯格有機會拍出他在《外星人》和《第三類親密接觸》等片中塑造的善良外星人的黑暗、邪惡的一面。當劇組開始設計《世界之戰》中的外星人時，就讓人感覺這將是一部描寫黑暗與邪惡的影片，其實這樣的想法在斯皮爾伯格的腦中一直有，只是這次他把它講出來了。
導演斯蒂文·斯皮爾伯格和眾多的工作人員共同打造出片中的外星人，包括它們的殺人機器以及它們在地球上生活的環境。斯皮爾伯格的優秀工作團隊設計的外星人和它們的殺人機器有二十到三十種造型，有些看起來很誇張，不過整個設計過程非常有趣。資深視覺特效總監丹尼斯·穆冉介紹，設計外星殺人機器很令人興奮，有很多設計師湊在一起想主意，既要設計出不同的造型，讓斯蒂文有非常廣泛的選擇，同時也要顧慮到這些設計和造型符不符合故事的需求。H·G·威爾斯的原著小說中對於外星人殺人機器有很詳細的描述，而導演斯皮爾伯格則希望片中的殺人機器能讓人一看就感到害怕，因為它們代表了使用這些機器屠殺人類的外星人，所以它們必須看起來像是來自另一個世界。
片中的外星人操縱的機器惡魔用殘暴的手段摧毀地球上的生命，場面令人觸目驚心，因而在中國內地放映時，影片發行部門提醒少兒觀眾最好在家長陪同下進行觀看。
6.經典科幻小說 大師最新演繹
科幻小說大師H·G·威爾斯於1898年出版的《世界之戰》講述了一個外星人侵略地球的故事，該小說已成為文學史上的經典。這個描述地球被外星人攻擊，渺小的人類像螻蟻一般不堪一擊的可怕故事，雖然過去了一個世紀，仍然撼動人心。H·G·威爾斯的原著《世界之戰》曾被多次改編成電影、電視劇、音樂劇或其它文學著作，他的這部經典科幻小說可說是影響深遠。真實還原H·G·威爾斯作品中的主要思想是這部影片追求的最高境界。威爾斯的孫子，動物學家兼作家馬丁·威爾斯博士曾經和家人一起參觀過《世界之戰》的片場。他說：「對我們來說，每次看到和這部小說有關的作品，就像書中的場景又活了一樣，會讓我們有一種恐懼感。小說當年出版的時候，英國人非常害怕普魯士皇帝查禁此書，這本書能夠通過電影、廣播或其它文學形式介紹給其他國家的觀眾和讀者是一件了不起的事。」男主角湯姆·克魯斯認為這部改編作品具有非同一般的意義，其中最重要的問題是：人們是否能渡過難關，能不能活下去？以及人們為了保護自己的孩子願意做出哪些犧牲。而對大導演斯皮爾伯格而言，這個故事放在現在的時空背景下，更有警世的作用。它所探索的是從普通人的角度去審視災難到來時，對一個家庭產生的真正影響。
http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=24&word=%CA%C0%BD%E7%D6%AE%D5%BD
Ⅱ 拍攝視頻的技巧
拍攝視頻的技巧
拍攝視頻的技巧，現在的人手持一部手機就可以拍出一部大片，自媒體時代，人人都是短視頻的創作者。那麼，如何才能拍出一部令人叫好的視頻的出來呢，下面就跟我一起來看看拍攝視頻的技巧吧。
拍攝視頻的技巧1
一、構圖是關鍵
在繪畫、攝影和平面構圖設計中最講究的是構圖，創作者要根據要求把題材和主題表現出來，結合好。要想構成一幅協調完整的畫面，就要把要表現的形象適當組織好。
新生事物短視頻的製作我們要注意，要和上面的傳統藝術結合，講究構圖。拍攝過程中防止畫面混亂，拍攝的對象如果有表現得不突出，我們可以通過對構圖將作品主體突出出來，主次要分明，畫面要簡潔明細，讓人看起來賞心悅目的感覺。
二、防抖不可少
有些人拍視頻的時候我們經常會看到，畫面抖動得厲害，讓人感覺很不舒服，畫面再好抖得厲害那也是不行的，觀眾的視覺感也會不好，會讓人不想繼續觀看的感覺。我們該如何防止抖動的問題呢？以下有兩點我們可以看看：
01 利用防抖器材，比如三腳架、獨腳架、防抖穩定器等。網上現在賣的有很多防抖器材，如手機、攝像機、支架等的都有，我們可以根據一定的器材配備一到兩個左右。
02 拍攝時候注意動作和姿勢，避免動作的大幅度調整。比如在移動拍攝視頻的時候，我們上身的動作量應減少，下身緩慢小碎步移動；走路的時候保持上半身穩定只移動下半身；鏡頭需要轉動時，以上身為旋轉軸心，盡量保持雙手關節不動來拍攝。
三、要懂得運鏡
拍攝時要注意畫面要有一定的變化，一個焦距不要擺很長時間，一個姿勢不能拍全過程，我們要通過一些推、拉、跟鏡頭，橫著的運動搖晃鏡頭使畫面變化感十足。比如人物定點拍攝的.時候，要注意通過推鏡頭來進行全景、中景、近景、特寫來實現整個畫面的切換變化，要不然我們的畫面會顯得很乏味。
四、注意光線的運用
眾所周知，不管是拍視頻還是拍照片，光線運用得好，可以讓我們拍攝的照片或視頻效果提升不少。在拍攝的過程中我們要運用順光、逆光、側逆光、散射光等來突出表現物體與人物，同時要確保視頻的清晰度，明一片暗一片那是不行的，場地的光線不足時，我們可以適當使用打光來補足。
五、後期製作來加分
視頻拍攝好後，還要進行後期的剪輯製作，如畫面的切換、字幕、背景音樂、特效等。自己的創作主題要清晰、思路和腳本進行製作，編輯過程中可加入轉場特技、蒙太奇效果、多畫面、畫中畫效果和畫面調色等，但需注意特效不要過度，合理的特效是炫酷，但過多會給人眼花繚亂的感覺。
六、時長要適當
短視頻顧名思義的意思就是，時間上視頻的時長要控制在60秒以內，現在大多數短視頻上播放的視頻一般都是在20～60秒之間。對我們大多數人來講，在30秒之後大家對視覺就開始下降了，所以我們在拍攝時建議大家視頻拍攝時間不且過長，最好控制在60秒之內。
拍攝視頻的技巧2
視頻拍攝腳本1
《地鐵兄妹》拍攝腳本
短片以MV的形式展現「地鐵兄妹」的立志辛路，用他們原創的勵志歌曲，襯托出灰色都市中的陽光兄妹。
引子
哥哥和妹妹分別敘述旁白：北京地鐵10號線，現已開通的一期全長32.9公里，共設車站28座，西起海淀區巴溝，沿元代土城徑直向東，在芍葯居和亮馬橋之間轉彎，向南經東三環路直到勁松站……（聲音漸弱）
（引子部分用一種平靜而又有經歷感的音樂）
引子畫面
01：特寫地鐵站里旁白中的各種站牌。
02：中景別車門開啟，關閉，開啟，關閉，重復幾次。（報站名的聲音)
03：大全景別站台上流動的人群，兄妹站在原地不動等車的背影。
04：中景別地鐵涵洞，車燈亮，進站的車頭。（前景掛妹妹的頭發，音樂起)
正文
（原創歌曲高潮部分一個小節直接進入）
畫面01：中景別哥哥和妹妹在車廂內演唱。
畫面02：哥哥演唱特寫。
畫面03：妹妹演唱特寫。
畫面04：特寫乘客表情。
妹妹旁白：
你有萬千世界，（畫面01：兄妹清晨走在無人的馬路上）
我有小小地鐵，（畫面02：中景別，一把吉他斜靠在地鐵站的一個柱子旁。）
北京承載了無數北漂的未來，（畫面03：特寫妹妹和哥哥燦爛笑容。）
我們的夢想也交託給了這個地方。（畫面04：特寫哥哥的琴弦波動，妹妹的小話筒。）（此處進入原創歌曲最後段落）
畫面01：特寫陽光從城鐵的玻璃中透出，逆光中哥哥演唱的側臉。
畫面02：特寫妹妹長發中透出陽光。
畫面03：大全景別城鐵列車駛向遠方。
哥哥旁白：
三平米的小屋
畫面01：大全景別夜幕降臨。
十小時的奔忙
畫面02：中景哥哥送妹妹上車告別。妹妹過肩拍哥哥，車門關閉，地鐵開動。
雖然辛苦卻無需可憐
畫面03：特寫手機，妹妹接到哥哥的簡訊。囑咐路上注意安全，妹妹臉上堅強的微笑。）
結束：
只要擁有理想生活就充滿陽光。（結束畫面：大全景別空盪的，空盪的地鐵站。）
視頻拍攝腳本2
短視頻腳本怎麼寫
短視頻腳本一般分為3種，分鏡頭腳本、拍攝題綱、以及文學腳本。
根據自己的實操經驗，同時整合了一些實用的腳本創作資料，來和大家一起探討，這三種短視頻腳本怎麼寫！
腳本一般分為拍攝提綱、分鏡頭腳本和文學腳本。它們分別適用於不同類型的短視頻。
1、拍攝提綱
拍攝提綱是拍攝一部影片或某些場面而制定的拍攝要點。它只對拍攝內容起各種提示作用，適用於一些不容易掌控和預測的內容。
需要注意的是：腳本題綱一般不受限制，攝影師可發揮的空間比較大，但是對於視頻後期的。指導效果較小。
所以，我們在做抖音、快手等這類短視頻時，一般不需要採用這種腳本寫作方式。
2、分鏡頭腳本
分鏡頭腳本適用於故事性強的短視頻。
分鏡頭腳本已經將文字轉換成了可以用鏡頭直接表現的畫面，通常分鏡頭腳本包括畫面內容、景別、攝法技巧、時間、機位、音效等。
分鏡頭腳本一定程度上已經是「可視化」影像了，它能幫助團隊最大程度保留創作者的初衷，因此對於想要表達一定故事情節的短視頻創作者不可或缺。
分鏡頭腳本對畫面的要求極高，因為我們要在極短的時間展現出一個情節性強的內容，所以創作起來耗時耗力。
一個完整的分鏡頭腳本，要想表現出品牌的特性，細節多，鏡頭類別也很多：包括全景、近景、俯拍、特寫等等。
而一般我們做一份短視頻腳本，可能也會限制在15秒左右。
要想在短短的15秒內呈現出情節的完整性以及產品或品牌的特性，那麼，就需要我們在每一個細節上精雕細琢，不浪費每一個鏡頭。
分鏡頭腳本是我們目前創作短視頻腳本用到比較多的形式。
Ⅲ 《光劍拾字編》甲子篇： 天乾地支
當然，上面的說法，不可考，所以並不可信。但是，合理想像，又感覺似是非是。
為什麼是十天干？
為什麼是十二地支？
光劍說： 天屬陽，父也；地屬陰，母也。天地交合，而生萬物。天地乃萬物之父母。
天干最晚在夏朝已經開始，明顯的證據是夏朝後期有帝王叫做孔甲、胤甲。但是正式將這十個符號命名為天干應該與地支有關：干為主幹，支為分支，兩個相對的命名應當是一起出現的。在商朝開始出現天干與地支配合用以紀日，使用干支紀年要更晚一些。
關於天干何來說法眾多，其中一種是古人根據事物十個狀態排序以定的，視為循環。其中植物的生長就是一例︰按
甲就是「鎧甲」，指萬物破殼，植物破土萌芽；
乙就是「軋」，指萬物初出地面，呈彎曲狀；
丙指就「炳」，指萬物長勢旺盛；
丁就是「壯」，指萬物的長勢猶處於青春期，成長壯實；
戊就是「茂」，指萬物生長最茂盛的時期，是為最頂峰；
己就是「起」，指植物開始屈曲其形；
庚就是「更」，指植物枯萎衰亡，始入土中，與乙相反；
辛就是「新」，指萬物更新；
壬就是「妊」，指陽氣正潛地中，萬物被養育；
癸就是「揆」，指萬物閉藏於土，萬物萌芽。
「天干」，普普通通而又奇奇怪怪的十個字，古人用以表示順序，直到今天仍在使用。它從「甲」到「癸」，代表的是從「一」到「十」。為什麼要用「甲乙丙丁戊己庚辛壬癸」等字代表「天干」呢？
古人最早的造字方法是「遠取諸物，近取諸身」，以象形字為主，這是常識。到了夏商時期，「天干」、「地支」這類的抽象概念也出現了，表述這些抽象概念再用單個漢字就很困難了。但困難難不住我們的前賢。古人表示「天干」這一概念，竟是用了「甲乙丙丁戊己庚辛壬癸」十個字，用這十個字組成人體的圖案（「天干圖解」）。這也就是說，「天干」這個詞語本身說的是「人」。古人的創造力竟是如此奇妙。
(此圖出處： http://www.china.com.cn/culture/txt/2009-03/11/content_17421686.htm )
現代研究的結論之一是天干源於原始人類以人體部位計數、排序，下面列出《說文解字》中的釋義：
一曰人頭宐為甲，甲象人頭。
乙承甲，象人頸。
丙承乙，象人肩。
丁承丙，象人心。
戊承丁，象人肋。
己承戊，象人腹。
庚承己，象人齋。
辛承庚，象人股。
壬承辛，象人脛。
癸承壬，象人足。
早期漢字以象形字居多，頗類圖形。古人選用十個「圖形文字」重組「人體」這一極為復雜的「圖形」，這樣的創意實在高妙。
古人創制「天干」之時，文字早已產生，他們要用「字形」組合「人形」，必然會考慮選哪些字用在這里最有表現力，最能表現人體的形象。這是一件煞費苦心的事情。於是我們看到，他們選用字形非常成功，所選各字與要表現的人體部位在形象上十分相近。於是就有了以下的巧妙關系——
「甲」：此字字形圓圓方方，極象人的頭顱。且上邊出頭代表頭發，下邊出頭與頸相連。
「乙」：筆畫微曲而柔，且極簡練，極象人的「脖頸」之形。若不選用此字，那麼選哪個字能更好地表現人的這一部位，我看不好選了。
「丙」：此字字形最能表現人的雙肩至手腕這一部分。我的感覺是，造字之初好像就是要用它表現人的上半身似的，若把里邊的「人」拉長就成了「天」字。請注意：「手」不在此，「手」在哪裡下文自知。
「丁」：用它表現「心口窩」，從古文、篆書字型來看十分形象。讀者摸一下自己這一部位，便可知道這里是兩脅與胸椎的結合部，保護著胸腔裡面重要的臟器心肝肺等。
「戊」：《說文》說它是「中宮也」。那麼用這一字形代表人的胸腔外廓這一「中宮」部位，再恰當不過。「戊」之右上象胳肢窩，右下象肋條。選用此字表現「胸肋」，構思奇妙令人叫絕。
「己」：「己」字的古文、篆書寫法婉柔而曲屈。在人體，則腹部最柔，腹內「柔腸」更與「己」字相似。以此字形表現人的肚皮，巧妙無比意味無窮。
「庚」：此字出人意料地代表著男性生殖器。這是人們從前不知道的，而在我所畫的這個「圖解」中，此字的本義得以昭然揭出。
「辛」：《說文》說這個字的形狀象人的大腿。初看此說不能成立，「辛」的字形與「大腿」確實難以產生聯想。但是從「圖解」看，用「辛」代表大腿乃是恰當至極，不但外形表現出來了，連骨頭也表現出來了，並且髖關節（俗稱胯骨）這樣的細節都能相當精確地表現出來。
「壬」：此字的上半部與「辛」字的下半，正好組成人的膝部。且此字上半之「千」在篆書中寫法曲屈，正可表現人膝部位屈折自如、富有彈性的特徵。
「癸」：此字意味特別深厚。它的部首與「登」字相同，為「雙止」，恰好是人的腳。且此字下部從「矢」、從「天」，加上「雙止」之八出，共有十齣，正好是十個腳趾。此字一共十畫，更是巧妙無比。
先人是有生殖崇拜的。自然造字的時候，對人的繁衍給予了高度重視。古時最缺的是人，人是最重要的生產力，所以從來都把人的「生產」放在突出位置。這種社會現象反映到知識界，便有了文字上對「干」的崇拜——古人日日記「干支」，原來時時在說「性」。
人類通過性而傳承繁衍，而傳承繁衍需要「時間」，這樣「干」就被賦予了「時間」這一含義。古人認為「上下四方曰宇」，宇即「空間」；「古往今來曰宙」，宙即「時間」，二者合在一起，便指古往今來天地萬物。
與以前的時代相比，殷商時代文化有了很大的發展，大量的青銅銘器和甲骨文的出土，為殷商時代的歷史描述提供了基礎。同樣，有關殷商時代華夏民族姓氏狀況的輪廓也漸漸明晰起來，盡管這一輪廓還是粗線條的。
商代的統治者為子姓氏族。相傳商人的始祖簡狄是在野外吞食玄鳥之卵而生下了氏族的第一代男性首領契，故以子為姓，同時整個部族以鳳鳥為圖騰。殷商的甲骨卜辭中，常有「王族」「多子族」等名稱。據專家考證，「多子族」應是商王族的同姓分支，即小宗。商人往往在鍾鼎銅器上多鑄族徽銘文，這就是當時的姓氏標志。這種族徽銘文形象醒目，有較濃郁的象徵意味，有些專家認為可視為後世圖章的濫觴，目前我國考古出土中已發現的殷商族銘，有六百多個。
商人是長期生息在我國黃河流域東部地區的氏族聯盟，建立商朝統治後，政治經濟重心從西北向黃河中下游東移，伴隨著活動領域的擴大，新的姓族不斷進入視野，生活在淮河下游和海邊的「淮夷」、「東夷」也逐漸融入華夏民族大家庭。《左傳·定公四年》記載了商代姓氏中的「殷氏六族」，即條氏、徐氏、蕭氏、索氏、長勺氏、尾勺氏；又有「殷氏七族」即陶氏、施氏、蘩氏、錡氏、樊氏、飢氏、終葵（錐）氏。這些氏族中有不少是在今天的皖北和蘇魯一帶形成的。
到了商代中期，伴隨著幾次遷都，商王朝所控制的疆土規模及所影響到的地域不斷擴大，商朝中後期聚集在它旗幟下的姓氏部落已逾百數，後人形容當時的狀況有所謂「八百諸侯」之稱，如殷氏、來氏、蕭氏、宋氏、時氏、黎氏、空相氏、耿氏、北殷氏、微氏、箕氏、阮氏等，都是在夏以後出現的。在《尚書·盤庚》中，商朝統治者將這些有姓氏的貴族諸侯總稱為「百姓」。
商王天干日名制的來源，眾說不一。但十天乾的名稱，最初應當就是為了記日的。所以，天乾的名稱就是為了表示次序。商王日名，應當也有表示次序的用意。
遺憾的是現在對此還沒有定論。首先，我們現在看到的帶有天乾的稱謂並不是「名」，也不是「謚號」，而是類似「廟號」。上世紀以來，主要有四種不同的說法：一、認為這些日干是商王出生日的天干；二、認為這些日干是商王逝世日的日干（董作賓先生持此觀點）；三、認為是商王死後入廟立位日的天干；四、是從祭名而定。張光直先生提出了一種假設，商王族分成是個祭儀群，並皆以天干命名，又名天干群，商王選自這十個天干群，在他們死後則以其所在的天干群的名為其定名。關於商王的名，因為商王世系也有很多出入，這里有一個根據今本《竹書紀年》所制的表，僅供參考（註：商王子姓）：
商王——名
成湯——履
外丙——勝
仲壬——雍
太甲——至
沃丁——絢
小庚——辨
小甲——高
雍已——伷
太戊——密
仲丁——庄
外壬——發
河覃甲——整
祖乙——騰
祖辛——旦
開甲——逾
祖丁——新
南庚——更
陽甲——和
盤庚——旬
小辛——頌
小乙——斂
武丁——昭
祖庚——曜
祖甲——載
馮辛——先
庚丁——囂
武乙——瞿
文丁——托
帝乙——羨
帝辛——受
後世學者對此曾探討過其原因，但最終各執一詞，爭論不休。其論點大致有三種：一是生日說，就是說這個天干代錶王的出生日，比如生在丁日，就取名某丁，生在己日，就取名某己。二是死日/廟號說，就是說這個天干代錶王的死日，並且順便也作了他的「廟號」，不排除什麼文武之類的美稱是死後追謚的。三是宗法血統說，就是說商王族內部分為很多小宗族，這些小宗之間實行內婚制度，名字里的天干代表該王出自哪一宗，至於這個宗是其父系的宗還是母系的宗，有爭議。
在上古時代有十個太陽的傳說，這十個太陽分別叫：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸。每天有一個太陽照臨人間，十天一順稱為一旬。這十個太陽的名字（日名）就是「十干」，也叫「天干」。夏商時代的王室和貴族階級崇拜太陽神，自視為太陽神的後裔。帝王即位，宣稱是太陽光照人間，君臨一切，主宰沉浮。用日名取作帝王名，正是這種思想的反映。據《史記·夏本紀》記載，夏朝中的帝王有取名為太康、仲康、少康的，陳夢家《殷虛卜辭綜述》認為即大庚、仲庚、少庚，系日名無疑。夏史中的帝王以十干為名的還有孔甲、胤甲、履癸。履癸即夏桀。商王全系日名，從大乙（湯）到帝辛（紂）三十一王均以十干取名。「商家生子以日為名」，這是古代學者比較一致的見解。商朝以十干記日，以十日一旬作為記時的主要單元。商王出生的這一天，被視為十干中在這一天值日的太陽降臨人間，如果是在甲日生的，就取以甲名，乙日生取以乙名。但如果又有一個甲日生的商王出世，就認為這是太陽甲再次光臨人間，為了加以區別，就在日名前面加上「大（太）」，「中（仲）」、「少（小）」等字。夏商以十干命名，明顯地反映了我國先民的太陽神信仰。但這種說法也有其牽強之處，比如同以甲或乙為名，卻有太甲、小甲、河亶甲、陽甲、祖甲和太乙、祖乙、小乙、武乙、帝乙的區別呢？
地支是指木星軌道被分成的十二個部分，記為子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥。木星的公轉周期大約為十二年，所以中國古代用木星來紀年，故而稱為「歲星」。後來又將這十二個部分命名，這就是「地支」。
當然，這個解釋是很敷衍的。造這十二地支的先人，怎麼可能觀察木星軌道，用N個十二年的時間，來造這十二地支。
這個也是後人敷衍而來。權當宇宙全息同構的例子而已。
從干支的甲骨文字形上分析，十二地支源於十天干衍生。
癸孕甲，稱子
己孕庚，稱丑
乙孕丁，稱寅
乙孕丙，稱卯
己孕辛，稱辰
丁孕己，稱巳
丁孕戊，稱午
戊孕庚，稱未
辛孕癸，稱申
辛孕壬，稱酉
戊孕辛，稱戌
癸孕乙，稱亥
甲骨文推論
甲，田，十，莊稼
乙，癸所生，嫩樹枝
丙，矩（釘有三角架）
丁，矩
戊，鉞，斧鉞
己，丁所生，半個矩，田壟
庚，星辰，象金星出天幕
辛，劍，匕首，利刃
壬，圓規（合攏的圓規，中間為轉軸）
癸，圓規（張開的圓規，如同剪刀）
大篆：
小篆：
甲乙丙丁戊己庚辛壬癸 為天干
在古時候，十天干是當做樹木的主幹來看待的（天乾的含義：干者猶樹之干也）。
甲為棟梁之木，東方。乙為花果之木，東方。
丙為太陽之火，南方。丁為燈燭之火，南方。
戊為城牆之土，中方。己為田園之土，中方。
庚為斧鉞之金，西方。辛為首飾之金，西方。
壬為江河之水，北方。癸為雨露之水，北方。
金—乾、兌 乾為天，兌為澤。
木—震、巽 震為雷，巽為風。
土—坤、艮 坤為地，艮為山。
水——坎 坎為水 。
火—離 離為火。
天干原文：
甲者，言萬物剖符甲而出也。
乙者，言萬物生軋（zha）也。
丙者，言萬物陽道之著明也。
丁者，言萬物之丁壯也。
戊者，固也，言陰陽彰露，物已成也。
己者，止也，言萬物陰陽殺將成也。
庚者，言陰氣庚萬物也。
辛者，言萬物之辛氣方生也。
壬之為任也，言陰陽任養於壬也。
癸之為言揆（kui）也，言萬物可揆度也。
釋義：
甲：像草木破土而萌，陽在內而被陰包裹。（里）
乙：草木初生，枝葉柔軟屈曲。（藝）
丙：炳也,如赫赫太陽，炎炎火光，萬物皆炳燃著，見而光明。（炳，彪炳千秋）
丁：草木成長壯實，好比人的成丁。（壯丁）
戊：茂盛也，象徵大地草木茂盛繁榮。（茂，鉞，斧鉞）
己：起也，紀也，萬物抑屈而起，有形可紀。（起，紀）
庚：更也，秋收而待來春。
辛：金味辛，物成而後有味，辛者，新也，萬物肅然更改，秀實新成。（新）
壬：妊也，陽氣潛伏地中，萬物懷妊。（妊）
癸：揆也，萬物閉藏，懷妊地下，揆然萌芽。（揆）
十天干與太陽出沒有關，而太陽的循環往復周期，對萬物產生著直接的影響。
大篆：
小篆：
子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥 為地支
地支釋義：
（子）孽也，草木生子，吸土中水分而出，為一陽萌的開始。
（丑）紐也，草木在土中出芽，屈曲著將要冒出地面。
（寅）演也，津也，寒土中屈曲的草木，迎著春陽從地面伸展。
（卯）茂也， 日照 東方，萬物滋茂。
（辰）震也，伸也，萬物震起而生，陽氣生發已經過半。
（巳）起也，萬物盛長而起，陰氣消盡，純陽無陰。
（午）仵也，萬物豐滿長大，陽起充盛，陰起開始萌生。
（未）味也，果實成熟而有滋味。
（申）身也，物體都已長成。
（酉）老也，猶也，萬物到這時都猶縮收斂。
（戌）滅也，草木凋零，生氣滅絕。
（亥）劾也，陰氣劾殺萬物，到此已達極點
另一種釋義：
子是茲的意思，指萬物茲萌於既動之陽氣下。
丑是紐，陽氣在上未降。
寅是移，引的意思，指萬物始生寅然也。
卯是茂，言萬物茂也。
辰是震的意思，物經震動而長。
巳是起，指陽氣之盛。
午是仵的意思，指萬物盛大枝柯密布。
未是味，萬物皆成有滋味也。
申是身的意思，指萬物的身體都已成就。
酉是老的意思，萬物之老也。
戌是滅的意思，萬物盡滅。
亥是核的意思，萬物收藏。
先人生殖崇拜，所以很多古文化現象朝這個點上來解釋，基本是通達的。
先人當年最大的問題就是生育孩子。
關於天乾地支的來歷一直是個謎，許多甲骨文的研究者都沒弄明白他具體代表的意義。最近看了一本唐漢寫的《漢字密碼》，其關於地支的新解有些接近地支的意義。他把地支定義為關於生孩子一系列過程的描寫，合情合理。
話說呢，原來子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未這個地支啊，跟一個小孩子出生的過程有密切聯系，簡直就是一個分鏡頭腳本。
「子」呢，是剛剛把頭伸出來的樣子
「丑」呢，是手伸出來的樣子，是吧？
「卯」呢，是連胎盤都下來的樣子，
「辰」呢，就是開始割斷這個臍帶的樣子。
這樣子，生育的階段就完了，就是和母親生育的過程就全完成了，它前六個字。後六個字和生育沒關系，但是和孩子生長有關系。
「巳」字就是對包裹完畢的嬰兒的形象描摹。
「午」是孩子臍帶脫落。
「申」這個字是一個在「匕」字上……畫了一個「匕」，在匕上的話再畫一個符號，指示這個符號就是女人生下的是個女孩，女生女，代代不停地生下去，這個字演變為「申」。這個「申」字後來就是演變成這樣一個形狀後，它這畫了一個手，這邊畫了一個手，演變兩頭拉，伸長的伸。就是拉抻的「抻」字。兩個字合一了。但是古代是講的是延伸而下，我們說的延伸而下。什麼叫延伸而下？就是一個女孩生了一個女孩，女孩長大又生女孩，女孩又生女孩，代代不停地生下去，就叫「申」。所以這個演變為「申」，這個「申」也就是它往上追溯，就是我們今天說的這個字。「神」，神州的「神」。「神」的本義就是最早的女性祖先。女生萬物。殷商民族的「神」就是簡荻。周人的「神」就是那個踩到巨人的大腳印的那個姜嫄就叫「神」。
「酉」字是酒罐子的象形描摹。
「戌」，斧也。誰來保護家園？都生了女孩，光生女孩，沒有男孩誰來保護家園？「戌」這個戌字畫了個斧子，這同樣一個斧子，還演變為三個字。一個演變成一個「戊」字，一個演變成「鉞」字，加個金字旁就變成我們鉞，斧子的意思。那麼都生女孩誰來保護，那麼我們說以後就再會生個男孩。所以他就會畫一個男孩，這個字叫「亥」他畫個男孩。男孩怎麼畫的？男孩這就多了一個東西。（小雞雞。）
「亥」。亥，荄也。十月微陽接盛陰。……古文亥為豕，與豕同。
然後「亥」字邊加了個人，就叫「亥」；然後「亥」加個「子」就變成孩子的「孩」了。所以這個「亥」這個字，很簡單，它這個來源和「豕」完全沒有任何關系。
「豕」和「亥」有啥區別？在甲骨文完全不一樣。但是許慎沒見過，古文「亥」為「豕」。古文「亥」和「豕」是一回事，這就混亂不堪了，因為他沒見過。
另外，參看： 第一章 十天干，十二地支
Ⅳ 視頻拍攝腳本
視頻拍攝腳本範文
你看過視頻拍攝腳本範文嗎？在視頻拍攝的過程中，腳本是很重要的一項內容，沒有腳本的拍攝將會是一盆散沙，下面是我為大家搜集和整理的一些關於視頻拍攝腳本範文的內容，歡迎大家閱讀與收藏。
視頻拍攝腳本1
《地鐵兄妹》拍攝腳本
短片以MV的形式展現「地鐵兄妹」的立志辛路，用他們原創的勵志歌曲，襯托出灰色都市中的陽光兄妹。
引子
哥哥和妹妹分別敘述旁白：北京地鐵10號線，現已開通的一期全長32.9公里，共設車站28座，西起海淀區巴溝，沿元代土城徑直向東，在芍葯居和亮馬橋之間轉彎，向南經東三環路直到勁松站……（聲音漸弱）
（引子部分用一種平靜而又有經歷感的音樂）
引子畫面
01：特寫地鐵站里旁白中的各種站牌。
02：中景別車門開啟，關閉，開啟，關閉，重復幾次。(報站名的'聲音)
03：大全景別站台上流動的人群,兄妹站在原地不動等車的背影。
04：中景別地鐵涵洞，車燈亮,進站的車頭。(前景掛妹妹的頭發，音樂起)
正文
（原創歌曲高潮部分一個小節直接進入）
畫面01：中景別哥哥和妹妹在車廂內演唱。
畫面02：哥哥演唱特寫。
畫面03：妹妹演唱特寫。
畫面04：特寫乘客表情。
妹妹旁白：
你有萬千世界，（畫面01：兄妹清晨走在無人的馬路上）
我有小小地鐵，（畫面02：中景別，一把吉他斜靠在地鐵站的一個柱子旁。）
北京承載了無數北漂的未來，（畫面03：特寫妹妹和哥哥燦爛笑容。）
我們的夢想也交託給了這個地方。(畫面04：特寫哥哥的琴弦波動，妹妹的小話筒。）（此處進入原創歌曲最後段落）
畫面01：特寫陽光從城鐵的玻璃中透出，逆光中哥哥演唱的側臉。
畫面02：特寫妹妹長發中透出陽光。
畫面03：大全景別城鐵列車駛向遠方。
哥哥旁白：
三平米的小屋
畫面01：大全景別夜幕降臨。
十小時的奔忙
畫面02：中景哥哥送妹妹上車告別。妹妹過肩拍哥哥，車門關閉，地鐵開動。
雖然辛苦卻無需可憐
畫面03：特寫手機，妹妹接到哥哥的簡訊。囑咐路上注意安全，妹妹臉上堅強的微笑。）
結束：
只要擁有理想生活就充滿陽光。（結束畫面：大全景別空盪的，空盪的地鐵站。）
視頻拍攝腳本2
短視頻腳本怎麼寫
短視頻腳本一般分為3種，分鏡頭腳本、拍攝題綱、以及文學腳本。
根據自己的實操經驗，同時整合了一些實用的腳本創作資料，來和大家一起探討，這三種短視頻腳本怎麼寫！
腳本一般分為拍攝提綱、分鏡頭腳本和文學腳本。它們分別適用於不同類型的短視頻。
1、拍攝提綱
拍攝提綱是拍攝一部影片或某些場面而制定的拍攝要點。它只對拍攝內容起各種提示作用，適用於一些不容易掌控和預測的內容。
需要注意的是：腳本題綱一般不受限制，攝影師可發揮的空間比較大，但是對於視頻後期的指導效果較小。
所以，我們在做抖音、快手等這類短視頻時，一般不需要採用這種腳本寫作方式。
2、分鏡頭腳本
分鏡頭腳本適用於故事性強的短視頻。
分鏡頭腳本已經將文字轉換成了可以用鏡頭直接表現的畫面，通常分鏡頭腳本包括畫面內容、景別、攝法技巧、時間、機位、音效等。
分鏡頭腳本一定程度上已經是「可視化」影像了，它能幫助團隊最大程度保留創作者的初衷，因此對於想要表達一定故事情節的短視頻創作者不可或缺。
分鏡頭腳本對畫面的要求極高，因為我們要在極短的時間展現出一個情節性強的內容，所以創作起來耗時耗力。
一個完整的分鏡頭腳本，要想表現出品牌的特性，細節多，鏡頭類別也很多：包括全景、近景、俯拍、特寫等等。
而一般我們做一份短視頻腳本，可能也會限制在15秒左右。
要想在短短的15秒內呈現出情節的完整性以及產品或品牌的特性，那麼，就需要我們在每一個細節上精雕細琢，不浪費每一個鏡頭。
分鏡頭腳本是我們目前創作短視頻腳本用到比較多的形式。