⑴ 《花樣年華》電影解析是什麼
《花樣年華》電影解析如下：王家衛的電影風格重視情緒的傳遞，往往「看的不是劇情，而是情緒；講的不是故事，而是人性。」由於兩位主演極具魅力，許多人容易被張曼玉的婀娜旗袍或是梁朝偉的憂郁氣質吸引，而忽略了電影本身傳遞的信息以及劇情的內容。
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1960年代的香港，報館編輯周慕雲（梁朝偉 飾）與太太搬進一間住戶多是上海人的公寓，和某家日資公司的貿易代表陳先生與太太蘇麗珍（張曼玉 飾）成了鄰居。因為發現各自在外工作的配偶背著他們有了婚外情，周慕雲和蘇麗珍開始見面商激御討未來可能散鉛清發生的事情以及相應對策。
⑵ 導演是不是根據分鏡頭劇本拍戲的
《花樣年華》
當然，每位導演的拍攝風格和方法都不盡相同，有的導演可能會在拍攝過程中偏離分鏡頭劇本，或者會在拍攝前進行大量的反復游肆排練，而有的導演則喜歡在拍攝時進行更多的即興發揮，譬如墨鏡王王家衛導演。總的來說，分鏡頭劇本是導演拍攝電影和電視劇的重要工具，但它並不是唯一的工具，導演還可以使用其他方法來實現自己的創意。
⑶ 編導生：淺析《花樣年華》
電影《花樣年華》是由王家衛執導的一部經典華語文藝片。影片講述了男主角周慕雲和女主角蘇麗珍因各自愛人的婚外情而產生的一場凄美的愛情故事，揭示了在六十灶絕段年代香港男女之間曖昧不清流離不定的愛情。
影片宏慎中，導演對蘇麗珍的刻畫極為成功。她身上那些精緻的旗袍表露出她端莊的氣質與古典的柔美，但同時因為這樣強烈的視覺效果和美感，很容易隱譽令觀眾忽略了這些旗袍存在的意義。身著華麗旗袍的蘇麗珍卻總是行走在昏暗的走廊里，旗袍便是這個孤獨寂寞的女人最後的偽裝。當她預感到丈夫在隔壁，前去敲門，隨後與周太太交談時，導演一直給予她正面的特寫鏡頭，將蘇麗珍的面部表情清晰完整的展現在觀眾面前，通過她隱忍、悲傷的眼神和表情，觀眾似乎能體會到她此時的失望悲痛。與周太太的對話更加大她內心的苦澀，但就算這樣，她依舊表現的十分冷靜，言語里也沒有什麼不妥之處，由此可見她是生長於中國傳統道德環境下的女人，進而說明了蘇麗珍不會也不敢做出婚外戀這樣的事情。
導演在鏡頭的運用上有別具匠心的設計。在一個拍攝房間的空鏡頭中，牆上的假蘋果和桌上的真蘋果，形成了鮮明的對比，正所謂「假作真時真亦假」這也寓意著影片中的幾場「戲中戲」，人戲不分，註定悲劇。在周慕雲久等蘇麗珍而不來，獨自離開酒店走向走廊，鏡頭將背景定格住，畫面中只有狹窄的走廊和飄揚的大紅窗簾，導演運用拉鏡頭表現了局部與整體所處環境的關系，也體現周慕雲對時光流逝的不舍，給觀眾一種周慕雲希望和蘇麗珍在一起的感覺，表達了導演對他們愛情的可惜，暗示了他們之前的愛情註定悲劇。
影片從一開始就道明了周慕雲和蘇麗珍的愛情是令人惋惜的，悲劇的。「那是一種難堪的相對，她一直羞低著頭，給他一個接近的機會，他沒有勇氣接近，她掉轉身，走了。」「難堪的相對」訴說的是兩人之間的欲言又止，「轉身而走」則揭示了兩人愛情的悲劇結局。
周慕雲將自己的愛告訴了吳哥窟的石洞，而石洞也被他填滿了雜草，他不想被別人知道，那樣雜亂的草也像極了他的心，糾結，無奈，不舍，後悔。愛上了一個不該愛的人，又開始了一場註定沒有結局的愛情，最後只能無奈放棄。所有的徘徊，猶豫造成了愛情的悲劇，而註定這就是結局。
⑷ 張曼玉主演的《花樣年華》講的是個什麼故事
花樣年華【劇情介紹】 這是一個關於遷徙的愛情的故事。1962年的香港，報社主編周慕雲（梁朝偉飾）和太太搬進了一幢公寓，與他們同時搬來的 還有另一對年輕的夫婦——蘇麗珍（張曼玉）和她丈夫。蘇麗珍在一家貿易公司當秘書，而她的丈夫由於工作關系，常常出差。周慕雲的妻子和蘇麗珍的丈夫一樣，經常不在家，於是獨自留守的周慕雲和蘇麗珍便成了房東太太麻將桌的常客。在逐漸的交往中，周慕雲和蘇麗珍發現對方有許多與自己共同的興趣和愛好，比如看武俠小說等等，相互之間也變得越來越熟悉。直至有一天，兩人突然發現各自的另一半原來早已成為了一對婚外戀的主角，周慕雲和蘇麗珍不得不共同來面對這個現實。兩顆受傷的心小心翼翼、難舍難分，卻最終化成了無緣的傷痛。 那是一種難堪的相對。她一直羞低著頭，褲宴給他一個接近的機會。 他沒有勇氣接近。 她掉轉身，走了。 身處遙遠的異升純喊國，周慕雲仍無法忘記過去與蘇麗珍之間的種種。如果當天她真的答應跟他走，他們現在會不會還在一起？抑或註定分離，各分東西？ 也許有人會說，自從他們在同一天搬進同一層樓房，成為門戶比鄰的鄰居，命運已將他們放在一起了。而當他們發現彼此的配偶間竟發生了不可告人的關系的時候，在他們之間更像是牽連著無形的線，要割也割不斷。 至今他還能看見那一群漂盪的身影，剎那的相聚。房東夫婦們、自己的妻子周太太、陳先生、陳太太---蘇麗珍。樓梯間，走廊上，與她擦肩而過，或微笑寒暄，又何曾想過她那素靜的面容，明媚的體態，竟會成為他日深刻的思念。他們在配偶背叛的陰影下，各懷心事地靠近。那是個一切變得飄搖不定、難堪的所在。有時她彷佛倚賴，又突然叛離。他想要佔據，但缺乏勇氣。想要忤逆，但是面對著她那莊重的神色，他感到說不出來的情怯。 見不著時，愈來愈想。那些背著人偷來的、幽室相守的時光，是多麼和煦而平靜。那些久候不至的苦等，明知是她卻聽不見聲音的電話，又是多吵野么的熾熱和辛烈。直到他作出了遠行的決定，才向她道出真心的說話。此時此刻，他不禁想到他真正背叛了的人，也許是她。一切都退去了，香港、1962年、那個陳舊的秘密。不管當初是為了報復或色誘，抑或單純的慰藉，到最後，只剩下眷顧。 《花樣年華》是王家衛導演的第七部電影，改篇自劉以鬯的《對倒》。這部電影曾獲英國獨立電影大獎最佳外語片，法國凱撒電影獎最佳外語片等獎項，主演梁朝偉憑借該片榮獲第53屆戛納國際電影節最佳男主角。同名作品還有舞台劇、音樂作品、文學期刊等。 【精彩對白】 如果多一張船票，你會不會跟我一起走？ 我陪你。 一個人做的好就夠了。但是當兩個人在一起，只有自己做得好是不夠的。 那些消失了的歲月， 彷彿隔著一塊 積著灰塵的玻璃， 看得到，抓不著。 他一直在懷念著過去的一切。 如果他能沖破 那塊積著灰塵的玻璃， 他會走回早已消失的歲月。
⑸ 花樣年華電影解析
花樣年華是由梁朝偉與張曼玉主演的電影，講述了周慕雲與蘇麗珍之間欲說還休，充滿曖昧的感情故事。
周慕雲與蘇麗珍本不該有愛情，但是因為兩人婚姻中的另一半在一起做出了令人生惡的出軌之事。所以，這也讓周慕雲與蘇麗珍處於非常尷尬的境地，他們成為了兩個同病相憐之人，為瞎散了報復也好，為了體驗也罷，在互通心意之下，他們卻漸漸產生了莫名其妙的感情。
周慕雲在報社工作，而蘇麗珍是公司的秘書，他們都是有知識有文化之人。對於出軌之事本就憤慨，然而因為兩人經常有機會見面和溝升信通，所以也產生了感情。但是，對於這種感情他們始終在有意的控制，也因此兩人之間既曖昧又說不清，吵神輪若即若離的戀情也讓人糾結。
故事的結局，兩人最終也沒能在一起。周慕雲離開故地之後，再次回來卻陰差陽錯的與蘇麗珍錯過，這是兩人一生的遺憾，也是觀影人的遺憾。不過，獨留那一份曾經的美好也不錯。
⑹ 梁朝偉主演電影《花樣年華》影評
導語：王家衛通過電影《花樣年華》創造了一個氤氳不明的惆悵溫婉的懷舊氛圍。下面是我為您整理的觀後感，歡迎閱讀。
梁朝偉電影《花樣年華》影評(1)
《花樣年華》被稱為一部懷舊經典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什麼新意，無非就是一個講述婚外戀的愛情故事;就影片的情節來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡單而又平淡。那麼，為什麼這樣一部故事普通、情節簡單的影片能被人悔飢們稱之為經典?關鍵就在於導演王家衛在影片中所使用的巧妙而別致的表現手法，通過這些藝術手法為這個普通的故事賦予了一個內蘊深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達到了形式與內容的完美結合。
藝術貴在含蓄，電影藝術也同樣具有這個藝術法則。含蓄的表達使得藝術作品的內蘊更加豐富、使得整部作品的主題思想更具有韻味，令人回味無窮。《花樣年華》中正是具有這樣的藝術特色。導演王家衛用一種隱喻式和象徵式的表現手法，為這部電影增加了內在韻味。猶如一首朦朧詩，每一個字包括每一個標點都有它代表的象徵意義，也像是一幅寫意畫，每一個線條隱含喻意。頗具特色的隱喻和象徵式的表現手法的運用，使得這部作品在主題思想的表達上顯得既含蓄又有深度。影片不僅僅是反映了周慕雲和蘇麗珍因為各自的愛人出軌的不幸，也不僅僅是反映他們之間的真摯情感，而是映射了那個時代、那個社會，人們的普遍的感情生活和道德觀念等內容。
《花樣年華》中反復出現主人公周慕雲和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫面。這一畫面反復出現，表面上是對主人公生活的表述。而實際上王家衛使用的是 “把宴缺表現同一內容的鏡頭畫面在影片中反復出現，以突出、強調這一內容象徵意義的蒙太奇技巧”，也就是重復蒙太奇技巧。導演之所以要這在故事的開始部分使用這一表現技巧，目的就是要，以他們不斷地從樓梯上上上下下、進進出出畫面來象徵他們孤獨、冷清的生活狀況，為他的妻子和她的丈夫之間發生婚外情埋下了伏筆，同時也隱喻了他們兩個人之間會有故事發生。在這部影片中，另一處巧妙使用重復蒙太奇的地方是，周慕雲為了寫小說在賓館里租了一間房子，蘇麗珍知道後去賓館看他時，蘇匆匆走上賓館的樓梯，然後又匆匆地走下賓館的樓梯的鏡頭反復出現。蘇麗珍上去又下來、下來又上去，上下樓的畫面重復很容易就讓觀眾感受到了女主人的心理斗爭。此處是一個矛盾，實質上對周慕雲產生了感情，想去看他，但又因為自己身為人妻，受道德的束縛而避免“跟他們一樣”。這里的重復效果，巧妙而貼切的展現了人物的矛盾心理，也折射出了當時社會的道德觀念。導演在向觀眾傳達這些思想內容時，不是直白的告訴觀眾，而是把這一切都隱藏在畫面的不斷重復中，增加了電影的韻味。
在這部電影中，似乎沒有多餘的東西，每一個鏡頭、畫面，每一段對白、音樂，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象徵意味。王家衛沒有放過每一個細節對主題的表現作用。影片中的旗袍、綉花晌前辯拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象徵意味。不但為影片增添了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。
旗袍是《花樣年華》中最具象徵意義的道具。蘇麗珍身上更換了27次的漂亮的旗袍暗含著多層的象徵意義。《花樣年華》中導演把旗袍作為一種隱喻道具，無形中向觀眾傳達了故事的信息、人物的情緒變化，起到了塑造藝術形象的作用。“旗袍是中國的傳統服裝，象徵著高貴、典雅”，影片中的'女主人公的服裝樣式都是旗袍。導演王家衛把這樣一件代表高貴、典雅的服飾作為女主人公的唯一服裝，可謂用心巧妙。在影片中旗袍象徵著蘇麗珍高貴的個性特點，她一直對自己、對周慕雲說“我們不會和他們一樣的”，表現了她心中高貴的個性特點。而且旗袍是中國的傳統服飾，在一定意義上，旗袍在影片中也是傳統思想的象徵。正是由於蘇麗珍的“高貴”個性，以及受到傳統道德思想的影響，使她無法克服自我、沖破道德的束縛去追求自己的真愛。這就是成就了他們“無言的愛情”的主要原因。
《花樣年華》中出現了四次的蘇麗珍的一雙綉花拖鞋，在影片中有著重要的象徵意義。房東的突然回來，蘇麗珍被控在周慕雲家裡，為了避嫌，她穿著周妻的皮鞋假裝成剛下班回家，於是就把他的綉花拖鞋留在了周慕雲的家裡。周把這雙綉花拖鞋珍藏，就連離開香港去到新加坡，他也帶著這雙鞋。這就為賦予這雙綉花鞋特殊的寓意。它象徵著周慕雲對蘇麗珍純潔而真摯的愛，是二人之間美好愛情的象徵。後來，蘇麗珍去了一次周慕雲在新加坡住所，她並沒有見周慕雲，在周的房間里默默地停留了片刻就走了，臨走時她悄悄的帶走了那雙綉花拖鞋……刻畫出了她對自己和周之間沒有結果的愛情的無奈心理。周慕雲在屋內到處亂翻，卻再也沒有找到這雙綉花拖鞋，它永遠的消失了。綉花拖鞋的消失，是他們之間愛情永遠不會有結果的象徵。
《花樣年華》的情節是非常簡單的，從開始到結尾，沒有絲毫的跌宕起伏。影片中情節的高度簡化使得整部電影從頭到尾都顯得非常的整潔、干凈，沒有贅余。如從蘇麗珍、周慕雲租房到他們搬家的情節過渡。租房的畫面之後緊接著就出現了搬家的畫面，中間沒有任何其它的情節。而且在周慕雲去找房子租的時候，孫太太“真對不起，房子已經租給剛才那位太太了”告訴他隔壁有空房讓他去看看，然後就出現了兩人搬家的畫面。場景與場景之間的過渡極度簡潔、緊密。這樣快捷的過渡雖然有時候可能會給觀眾對劇情的理解帶來一定的難度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔細體味，就會發現這種過渡對影片主題的表現效果是非常顯著的，能夠有力的強化、突出主題。猶如中國的唐詩宋詞，語言簡潔但意境深遠。在《花樣年華》中王家衛簡化了周慕雲的妻子和蘇麗珍的丈夫是“怎樣開始的”，高度簡化了除主線以外的其他情節和內容。所有的情節和鏡頭都緊緊地圍繞男女主人公的感情變化而進行，直奔主題。影片中周慕雲發覺自己的妻子和蘇麗珍的丈夫發生了婚外情、蘇麗珍也覺察出自己的丈夫和周慕雲的妻子發生了婚外情後，二人心理都很難受，不願面對事實。這時影片的場景突然從公寓切換到了咖啡館，男女主人公在咖啡館的場面突然的出現。他們在咖啡館里想要知道“他們是怎樣開始的”?緊接著畫面又一下轉到了在狹長的街道上，二人模擬周妻和蘇夫之間的戀情是怎樣開始的，是誰先主動的?從公寓到咖啡館再到二人在街上的模擬畫面，情節跳動的跳躍性很強。再如周慕雲在賓館的客房裡寫小說，蘇麗珍去看他，銀幕上蘇麗珍上樓的畫面剛剛結束，就出現了二人在門口告別的畫面，省略了蘇麗珍進入房間後的內容。整部影片省去了一些過渡性的情節，只保留了最能表現主題的主要情節，強有力的突出了主題。這種對情節的簡化造成了情節與情節之間的空白 ，也給人留下了無限的想像空間，使人不斷地在回味影片所要傳達的思想意圖。
而且這種對情節的簡化在無形中強化了對影片中人物飄忽不定、復雜微妙、難以捉摸的內心情態的變化的表現力，使得這部電影具有很強的抒情性質。在《花樣年華》中，除了在情節上的簡化之外還有對人物的省略。整部影片中除了男女主人公之外就是幾個與主題關系緊密的人物，幾乎沒有其它閑雜人物的出現。就連周慕雲的妻子和蘇麗珍的丈夫也沒有實際出現，只是出現了幾次背影和聲音。有人把王家衛的這種手法叫做“人物的缺席”，其實就整個影片中出現的人物來看，應該用“人物的省略”更為恰當。就整部影片來看，出現的能夠看得清面目、有台詞的人物只有十個，其中包括只有一句話台詞的搬運工、新加坡房東，就連房東顧太太也只出現了一次，只有一句台詞。房東孫太太家就只出現了孫太太和傭人兩個人物，孫先生、孫太太家的其他人根本就沒有出現。並不是說孫太太家裡就只有孫太太一個人，從“王媽，開飯吧、三哥他們都餓了”一句話中可以判斷出他們家還有其他人，但是影片中並沒有出現。此外影片中還省略了何老闆的情人和太太、顧先生一家人、還有周慕雲工作的報社的其他同事、蘇麗珍上班的公司的其他同事等人物。導演設計如此多的人物沒有出現，已經不只是人物的“缺席”了，實際上應該是對人物的省略。
這種大量省略人物的方式，增強了對主人公的形象塑造和內心情感的發展，使故事的發展緊緊圍繞著周、蘇二人，無疑對突出表現主人公之間的心理變化產生了巨大的作用，強化了影片的主旨。
對白是電影聲音中最主要的元素，“它有幫助了解人物性格、情緒，提供事件發展線索的作用”。《花樣年華》中人物的台詞非常地簡練，人物的對白往往只有簡短的一句話甚至幾個字。如周慕雲和何蘇麗珍見完最後一面坐在計程車內離去時離開只出現了蘇麗珍的一句話“我今晚不想回家”。周慕雲即將要去新加坡時給蘇麗珍打電話，只用了一句“是我，如果有多一張船票，你會不會跟我一起走?”來表現他內心希望和蘇麗珍在一起的心理。短短的兩句話使觀眾體會到了他們兩個人一個在痛苦的抉擇，一個在痛苦的等待的心理情態。再如，周慕雲的妻子在給蘇麗珍的丈夫打電話時，也只有簡短的兩句話“你到底給你老婆說了沒有?以後不要給我打電話了。”而且沒有出現蘇麗珍丈夫的聲音。只這么簡單的兩句話，生動形象地表現出了兩個婚外戀者的人物情態。簡潔精煉的人物語言，是這部影片一個特點，有時候簡簡單單幾個字、幾句話就把影片想要表達的內容貼切表達出來的，話語雖少但是句句都是意蘊很深，使整部影片充滿抒情意味。
影片運用高度省略的藝術手法，簡化了情節、簡化了語言、省略了人物，為觀眾留下了大量的想像空間。取雜留精，使得主題更加突出、鮮明。舊的街道，老舊的音樂，久遠的故事裡深深的迷茫。她轉身，她輕拭雨水，她無限深情的眼神，她的故事，在大銀幕上，已凝固成經典。青春轉眼逝去，就像花褪了色一般;應該追尋的是在昏暗中逝去年華的閃現，我們在明明暗暗中看到了生命的渴望，雖然好像轉瞬即逝，但畢竟有過。
梁朝偉電影《花樣年華》影評(2)
早知這電影，盛名之下，今日才看，相見恨晚。
張曼玉一場場換的旗袍中，最愛那粉、藍大朵爛漫的花旗袍。這精緻的女人，買雲吞面都要打扮的那麼美。向來不喜頭面油膩的人，讓人覺得不潔;可當泛著油光的臉配上樑朝偉那雙眼睛，不自覺的有種凈化之感。干凈是種氣質。
這故事情節說來也好笑。兩人同病相憐，直至走到一起。竟對在他們之前出軌的丈夫、妻子產生體諒。有一幕我一直不解：為何一個說：“假如多了一張船票，你願不願跟我走?”
另一個說：“假如多了一張船票，你願不願帶我走?”彼此所求一致，卻是一個沒跟，一個沒帶。只能為蘇小姐感嘆一句———恨不逢君未嫁時。
個人認為，如果這一世只能是個平凡人，不妨任性些。因為平凡，所以不會帶來歷史性的大後果，還可能讓自己擁有幸福。顧慮太多，是過著鬱郁寡歡的一生;不去想，也是過一生，且更盡情盡興。你算不得什麼，沒有那麼多人和事要你負責!
很喜歡導演那一黑一白的兩次鏡頭轉換。短瞬，讓人好奇心湧起——好像知道下面是什麼，卻又不是。
蘇小姐不願和人關系太近，卻也不會冷眼待人。她一次次推辭與大家共餐，寧肯獨自下樓買面。只有一次，周慕雲因為她而淋雨生病，想吃黑芝麻粥。她從周的朋友處聽說，立馬親自下廚，煮了一大鍋，大家一起吃。事後周還為此謝她。我覺得，與上次周問她包在哪買的是一樣的———彼此都知道答案，一切心知肚明。不知為了什麼，(也許是為了在社會上為人)總說是巧了、是緣分，來隱藏真心。
還有兩人一次次模擬各自丈夫、妻子出軌的情景，很逗。現實玩弄著他們，他們只是不信，倔強的玩弄著幻象，亦或是玩弄著他們自己。沒有理性能夠控制的感性!企圖抑制的情感會在體內沖撞，而爆發的更為強烈。是的，總有一天……
一切看似命定，實則人為。極力想展現真實就只能出現不真實。他們的情感被用來祭奠社會中的人倫道德了，而沒祭奠出去的肉體軀殼，終究沉在憶念之中。一個選擇離開遠走，向無名小洞訴說;一個則留下來，妄想時間和平常生活去沖淡那年、那月、那人、那事……
⑺ 花樣年華電影解析
評論《花樣年華》本應是至少一年以前的事，之所以現在才決定寫一篇關於《花樣年華》的文章，是因為一直以來，我沒有任何信心將我的觀點令人信服地表達出來，尤其是以純文字的方式來表達。即使是我邊看電影邊向朋友解釋，也僅有很少的朋友同意我的觀點。所以我費了點兒心思，前橘加了幾幅插圖，希望能說得盡量清楚一點。但即便如此，我也沒有指望哪怕是任何一位讀到這篇文章的朋友同意我的觀點，我不期待得到任何人的認同。 因為王家衛影迷也看不懂的他的電影。
看過不下十篇關於《花樣年華》的影評了，大家談論它的懷舊，談論它的音樂，談論它的攝影，談論張曼玉的旗袍，談論梁朝偉的影帝頭銜，談論王家衛……唯獨沒有人談論過《花樣年華》的情節，至少沒有人深入談論過。當然大家都明白這是一個關於婚外戀的故事，但是故事情節的脈絡卻沒有人詳細討論過，這對一部電影來說是很悲哀的，畢竟情節是一部電影最基本的元素。但王家衛的電影太特殊了，很多非王家衛影迷認為王家衛電影根本無情節可言，而王家衛影迷是以能看懂王家衛電影的情節為傲的。而《花樣年華》呢，它的電影語言太過豐富和簡練了，以至於連絕大多數王家衛影迷在面對它時也顯得不知所措。《花樣年華》是遭到絕大多數王家衛影迷唾棄的，「看不懂」不能不說是原因之一。所以這是一部王家衛影迷也看不懂的王家衛電影。當然，對大部分人來說，看不懂也無所謂，體會體會感情也就可以了，但是我敢說，如果你沒有看懂《花樣年華》的情節，那你就無法真正體會它所表達的感情。
其實《花樣年華》的情節並不復雜，造成它如此晦澀的原因大概有這三點：
第一個原因，王家衛。《花樣年華》是一部由梁朝偉的表情來推動情節發展的電影！這樣的電影也許是前無古人的。很難想像梁朝偉的幾個眼神就構成了影片情節的支架！而這當然是王家衛的構思。很多人對梁朝偉得到戛納影帝感到很不屑，說他憑本色演出就拿了個影帝，或者說這個影帝頭銜是戛納評委補償給他的，如果你這樣認為，那很遺憾??你根本沒有看懂梁朝偉在《花樣年華》里演什麼。如果你願意再看一遍《花樣年華》的話，我建議你什麼都別管，注意看梁朝偉的表情就行了。更絕妙的是，《花樣年華》的不少重要情節都是在那幾段MTV式的場景中交代的。恐怕這幾個場景出現時大部分觀眾都趁機打個盹或是陶醉在美妙的配樂中，而無暇去理會銀幕上男女主人公的一舉一動了。梁朝偉的表演是《花樣年華》最重要慧亂團的因素。
第二個原因，「剪刀手」張叔平。《花樣年華》的鏡頭已經到了少一個鏡頭則太少的地步了，張叔平在《花樣年華》里除了把能穿上的旗袍都穿在張曼玉的身上外，還把所有能剪的鏡頭都剪掉了。
舉個例子，周慕雲約蘇麗珍吃飯，只有兩個鏡頭，王媽接電話，在餐廳見面。中間沒有任何過渡。
如果換成一般的導演和剪接，這可能需要以下這組鏡頭才能把這件事交代清楚：鈴響，王媽接電話叫蘇麗珍接電話、蘇麗珍接電話並陪塌與周慕雲通電話、前往餐廳見面。還有個例子，蘇麗珍去周慕雲家借報紙，聊起武俠小說：
這是一部非常好的電影，希望這個電影給你帶來啟示，也希望你的花樣年華像花一樣綻放，生活多姿多彩。
⑻ 花樣年華影評 花樣年華影評描述
1、《花樣年華》以其獨特的電影語言和敘述模式，以及帶有王家衛獨特標記的風格特色，實現了形式與內容的完美結合。通過獨特的電影敘述模嫌茄式，影片煥發出了脫俗的氣質和悠長的內蘊。王家衛把片中簡單的故事拍攝得委婉動人。
2、該片的故事從慎者彎頭至尾沒有贅余，影片的畫面、剪輯也顯得干凈整潔。在處理故事的敘述上，王家衛將其中的瑣碎細節和過渡情節剪掉，只通過情緒化的畫面和人物的語言將情節的結果交代給觀眾，寬悶從而給予觀眾更多的想像空間和思考空間。在人物處理方面，整部電影的人物只有十個，這種人物簡化的處理方法可以彌補演員表演的不足，同時還可以更加突出主演的表演和人物形象的聚焦，讓主演得到觀眾更多的注意力。
⑼ 花樣的年華，憂傷的華麗——淺析電影《花樣年華》的色彩越用
作為影片中一種特殊的藝術元素——色彩。在電影中的作用越來越明顯，它不僅可以豐富影片中人物的內心情感，還可以升華電影主題。電影《花樣年華》講述了男主主人公一段欲罷不能的綠色愛情故事。在這部電影中，王家握孫衛導演選用了暗色調鋪陳整部影片，使觀眾隱隱感覺到這部影片的悲劇色彩，整部影片雖然沒有呈現華麗爛哪的炫耀，但是精彩的色彩搭配使這部影片都充滿了情感的韻味，讓觀眾在不知不覺中感受到導演要表達的情感世界——花樣的年華，憂傷的華麗。
在這部電影中，最具色彩表現力的就是主人公——蘇麗珍身上的旗袍顏色。蘇麗珍身上的旗袍顏色的不斷變化間接地映射著故事情節的發展，人物心情的變化。《花樣年華》中蘇麗珍的旗袍，一開始是白底碎花，鮮艷熱烈，洋溢著幸福；發現婚外情後，便開始穿藍花或黑白相間豎條紋的旗袍，再或者是黑底百圓點的旗袍。色彩開始由明亮逐漸轉暗，襯托著人物內心的痛苦，壓抑後的憂郁。
影片中的明暗和色彩雖然不是表現主題思想的主要元素，但是也有不可忽視的作用。昏暗的色調和女主人公身上不斷變化的服裝色彩，對影片的主題表達起到了一定的暗示作用。暗示著周慕雲和蘇麗珍不可能擊破那塊「積著灰塵的玻璃」，他們終究不可能越過內心中道德的束縛。而且整部影片基調以灰暗的色調為背景，使主題顯得隆重、深沉、壓抑，使人預感到了影片中「悲」的結果，讓人感受到了一個發生在六十年代香港的愛情故事的真實。
接著，我們再回過頭了解一下蘇麗珍旗袍顏色變化所產生的情感。影片中多長出現蘇麗珍身穿顏色很暗的旗袍，提著飯盒去小面攤買飯，暗示著她的孤獨，和內心的寂寞；當他們確定自己的愛人發生婚外戀後，蘇麗珍去賓館里見周慕雲時，她一身紅色的旗袍，這一反她穿衣的一貫風格，與她一向喜歡的衣服顏色形成鮮明的反差，這里其實隱喻了他們之間愛情的產生。蘇麗珍趁著當房東不在去周慕雲家時，一襲黃色的旗袍，象徵著他們在一起的愉快和段歷鏈溫馨。而當蘇麗珍決定要跟周慕雲走時，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富有生機、象徵生命的。這就隱喻了蘇麗珍一定決心要和周慕雲開始新的生活。然而，當她趕到賓館時，周慕雲已經走了，代表希望的綠色在紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的牆壁的映襯下，讓人感到的是莫大的失落。代表了「色彩是影片中抒情的符號，能傳遞感情、表達藝術家所要表達的情緒」。
蘇麗珍的旗袍是《花樣年華》中最具有象徵意義的媒介。周、蘇二人想「愛」而又不能去「愛」的愛情的故事，讓人感覺到的是人性、社會、道德之間的關系。
王家衛沒有把影片中所要表現的內容僅僅定位在男女愛情上，而是通過一系列獨特的表現手法為其添加時代色彩、民族色彩和人性內涵，這正是這部影片的成功之處。不僅貼切地體現了電影的主題，更是更觀眾耳目一新的感覺，讓「花樣的年華，憂傷的華麗；悲傷的最後，透露是人性的內涵」。
⑽ 《花樣年華》電影影評：誰把流年暗偷換
為大家收集整理了《《花樣年華》電影影評：誰把流年暗偷換》供大家參考，希望對大家有所幫助！！！
這是一部看後會沉重的影片，也是一部看後會思索的影片。不少人觀看它只是因為那絢麗的旗袍。的確，那26套婉約幽雅的旗袍緊緊包裹出張曼玉玲瓏曼妙的曲線時，的確是一種美的享受。可如果只是為了欣賞服裝美而觀看此片的話，那未免有點糟蹋一部好片子了。
好片子像是一杯清茶，乍品沒什麼滋味，可細嘗之下，一股沁人心脾的清香便會不知不覺地飄溢在你的五臟六腑間。《花樣年華》就是這樣一部片子。無論是鏡頭中精緻的特寫，還是絲絲小雨中由昏黃路燈投下的柔和光線，或是整個畫面色彩的鮮明層次，色調搭配技巧的奪人眼目，都是導演王家衛和攝影悔讓杜可風深厚功力的體現。還有不得不提的片中的友或聲音藝術，就算是雨滴落地的聲效都是那樣富有感染力，就更別提片中那伴隨著男女主人公在樓道里多次相遇時恰如其分地響起的影片的主旋律--抒情中帶有絲許壓抑的提琴曲了。影片的這些硬體設施做的完美無瑕，更可貴的是影片的靈魂--內容情節，王家衛一樣描寫的匠心獨運。
在影片中留聲機不斷地播放著50、60年代的老唱片，不斷地播放著周旋的老歌《花樣的年華》，不斷地播放著很奇妙的爵士樂，這些聲音的意象讓觀眾想起了那個逝去的舊上海。這種聲音總是在影片最關鍵的時候響起，它往往代替了主人公的語言，但卻恰如好前伍其分地表達了感情。有些不能用語言表達對奇妙感情，用王家衛的鏡頭和留聲機表達起來，卻有些此時無聲勝有聲的通感
當張曼玉和梁朝偉擦肩走過面攤前的石板階梯，鏡頭移到路邊那盞昏暗的路燈上。整個畫面都是黑暗的，只有那麼一點不清晰的黃燈亮著——這個畫面停了很長時間，長的讓每個人都覺得這黑暗在醞釀著什麼，然後，突然就下雨了。在黃色的逆光照耀下，雨點顯得格外的大，格外的晶瑩。這段鏡頭當然有著導演想表達的隱喻，但這隱喻就是因為光影的加入，才顯得那麼強烈，打動人心。 還有，影片中無處不在的辦公室的鍾表、老式打字機、拖鞋、西餐、面條、芝麻糊、帶口紅的煙蒂等意象，無不承載著主人公情感的交流與分享。王家衛刻意選擇的這些形象，更變視覺角度，並控制鏡頭長度、速度來形成意象，這些意象在調節情感、情緒上更有意味，更值得回味。