隸書web_Html網頁英文要用什麼字體

A. background-position: bottom right

恩背景靠右下給你個完整的css 相信你有收獲空間背景設置（整個頁面）*/ body{background-attachment: fixed/*設置背景不隨頁面滾動*/; background-image:url(

) /*標題的背景*/no-repeat;} /*標題的顏色，字體大小*/ #m_blog div.tit a{color:#FFFFFF;font-size:14px;font-weight:bold} /*文章標題訪問過的設置*/ #m_blog div.tit a:visited{color:#FFFFFF} /*文章的發表時間設置*/ #m_blog div.date{margin:5px 0 8px 0;color:#FFFFFF} /*文章正文設置*/ #m_blog div.cnt{color:#CCFF66;line-height:20px;font-size:14px} /*」閱讀全文」的鏈接設置，不建議設置，比較精妙，沒有很高的基礎弄不好的，慢滿來！*/ #m_blog div.more{margin:14px 0 16px 0} #m_blog div.more a{color:#FFFFFF;font-size:14px} #m_blog div.more a:visited{color:#FFFF99} #m_blog div.opt{color:#FFFFCC;font-size:12px} #m_blog div.opt a{color:#CCFF33;font-size:12px} #m_blog div.opt a:visited{color:#FFFFFF} /*文章之間的分隔線，下面使用了圖片做背景*/ #m_blog div.line{margin-top:17px;line-height:17px;background:url(http://img..com/hi/temp21/dot.gif) repeat-x} /*如果沒有任何文章的提示，不需要設置，因為你的空間不打算發表文章？？？*/ #m_blog div.none{padding:100px 0 100px 0;color:#FFFFFF;font-size:14px} /*個人檔案設置比較高級，不需要多動*/ #m_pro a{color:#FFFFFF} #m_pro a:visited{color:#FFFFFF} #m_pro div.image{text-align:center} #m_pro div.act{margin-top:10px} 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a:active { text: (target="_blank");} /*完整代碼是：a:active{ text:express(target="_blank");} */

B. Html網頁英文要用什麼字體

Html網頁英文要用的字體有很多。如下參考：

1、網頁字體樣式華文黑體：STHeiti

2、網頁字體樣式華文楷體：STKaiti

3、網頁字體樣式華文宋體：STSong

4、網頁字體樣式華文仿宋：STFangsong

5、網頁字體樣式黑體：SimHei

6、網頁字體樣式宋體：SimSun

7、網頁字體樣式新宋體：NSimSun

8、網頁字體樣式仿宋：FangSong

9、網頁字體樣式楷體：KaiTi

10、網頁字體樣式仿宋_GB2312：FangSong_GB2312

11、網頁字體樣式楷體_GB2312：KaiTi_GB2312

12、網頁字體樣式微軟正黑體：Microsoft JhengHei

13、網頁字體樣式微軟雅黑體：Microsoft YaHei

14、網頁字體樣式隸書：LiSu

15、網頁字體樣式幼圓：YouYuan

16、網頁字體樣式華文細黑：STXihei

17、網頁字體樣式華文楷體：STKaiti

18、網頁字體樣式華文宋體：STSong

19、網頁字體樣式華文中宋：STZhongsong

20、網頁字體樣式華文仿宋：STFangsong

21、網頁字體樣式方正舒體：FZShuTi

22、網頁字體樣式方正姚體：FZYaoti

23、網頁字體樣式華文彩雲：STCaiyun

24、網頁字體樣式華文琥珀：STHupo

25、網頁字體樣式華文隸書：STLiti

26、網頁字體樣式華文行楷：STXingkai

27、網頁字體樣式華文新魏：STXinwei

(2)隸書web擴展閱讀：

HTML內容描述

< pre > < / pre >預格式化文本(英文名稱:pre)

下劃線

大膽的

< I > Italics

typewritter-style字體

引用>引用，通常用斜體

強調文本(通常是斜體和粗體，英語全:強調)

較重的文本(通常是斜體和粗體)

將字體大小設置為1到7，並使用名稱的十六進制值或RGB作為顏色

BASEFONT標記

字體大小

加刪除線

< CODE > < / CODE > CODE

鍵盤(英文全稱:KeyBoarD)

樣本

變數(全名:VARiable)

右縮進(右縮進，塊引用)

定義

地址標簽

上標

下標

< XMP >…< / XMP >;固定寬度字體(文件空白，換行，定位功能有效)

<明文>…< /明文>;固定寬度字體(無標記)

<清單>…定寬小字體

< font color = 00 ff00 >…< /字體>。的字體顏色

< font size = 1 >…< /字體>。字體大小等於1(最小)。

< font style = "font, size: 100 px '>…"< /字體>。字體樣式等於無限增加(100像素)

C. 用ireport設計的頁面字體大小沒問題，但用jasperreport列印到web時

你好，
Java開元項目JasperReport用於形成報表，報表可以導出多種格式：PDF、HTML、RTF、XLS等。在WebWork中直接集成了JasperReport的結果類型，可以用來解決Web應用的報表列印問題。本文主要討論到處PDF中中文字元和字體的幾點使用技巧。
JasperReport使用iText庫來生成PDF，報表中包括兩種字體設置：報表字體和PDF字體。報表字體用於其他形式的報表的字體設置，而PDF字體用於到處的PDF中的字體設置。PDF字體信息將傳遞給iText，由iText根據不同的字體設置，形成PDF。如果不進行特殊的設置，報表在導出PDF以後，其中的中文信息顯示不出來。本文針對這個問題，提供兩種解決方案。
iText對字體的支持，包括多種方式，詳見：http://itextdocs.lowagie.com/tutorial/fonts/getting/index.html。對於中文字體的支持，我們介紹兩種方式：
1.使用iTextAsian.jar
iTextAsian.jar是一個亞洲字體包，裡麵包含幾種簡單的亞洲字體，其中包含簡體中文字體。使用iTextAsian.jar，其實是採用了iText字體解決方案中的「Fonts from jar」方式，從jar包中提取字元集編碼方式和字體。需要把iTextAsian.jar放到類路徑下，在報表文件（jrxml）中，文本區域的字體設置如下：<font pdfFontName="STSong-Light" isPdfEmbedded ="true" pdfEncoding ="UniGB-UCS2-H"/>。這樣，就能夠正常的顯示中文信息。
這種方法雖然能夠正常地顯示中文信息，但是有一個缺點，就是只有一種字體。因為iText官方網站提供的iTextAsian.jar包中只包含幾種簡單的亞洲字體，對於簡體中文來說，只有宋體。因此，採用這種方法生成的PDF中，中文字體只能為宋體，無法顯示其他字體。當然，可以通過擴展iTextAsian.jar的方式解決這個問題，在這個包中增加其他的字體。但是我還沒找到其他的擴展包，也許以後會有人實現其他字體。
2.使用 TTF Files (True Type Fonts)字體文件
TTF是系統的標准字體文件，最初由Mac OS定義，後來Microsoft Windows普遍採用這種格式來定義字體文件。這也是目前我們最常用的字體格式。可以通過制定具體的字體文件的方式來指定字體。如：<font fontName="隸書" pdfFontName="STCAIYUN.TTF" size="18" isBold="true" isPdfEmbedded ="true" pdfEncoding ="Identity-H"/>
例子中我使用的是「華文彩雲」字體，STCAIYUN.TTF為字體文件。需要注意的一點，我這里使用的是相對路徑，在生成PDF的時候，程序會從類路徑中查找這個字體文件，你可以選擇把巧野字體文件放到類路徑中，或者使用絕對路徑來引用這個字體文件（如：c:/windows/fonts/STCAIYUN.TTF）。不推薦採用後一種方法，因為開發環境和使用環境中，系統的路徑可能不同，就會導致無法找到字體文件。一種更好的解決孝胡喊辦法，把windows系統中fonts下的某些常用的字體打成一個jar包，然後把這個jar報放到類路徑下即可。
注意，在使用這種方式的時候，pdfEncoding 屬性要設為"Identity-H"或者"Identity-V"。
關於iReport
iReport是一個可視化的JarsperReport設計器，可以很方便的生成報表文件。針對上述兩種解決方案，第一種方案可以直接在界面中選擇pdfFontName和pdfEncoding ，系統中已經集成了"STSong-Light" 和 "UniGB-UCS2-H"，下拉列表中可以直接選到。
第二種方式下，iReport的路徑下做槐有一個fonts目錄，其中包括一些TTF字體文件。在圖形界面中選擇pdfFontName的時候，只能選擇目錄中存在的字體文件。如果想使用其他的TTF字體，可以實現把相關的字體從windows系統的fonts目錄下拷貝到iReport的fonts路徑中，這些字體就會出現在pdfFontName的下拉列表中了。
報表中的圖片信息：
iReport設計表示，增加圖片信息的時候，以文件的絕對路徑方式取得圖片i，這種方式不好。建議把圖片放在報表存放的目錄下，用相對路徑來訪問圖片。當然，也可以通過類路徑方式訪問圖片信息，但是圖片不像字體，它是跟單個報表相關聯的，所以放在報表的目錄下比較合適。但如果在WebWork下使用，還需要在類路徑下存放圖片文件。

D. 隸書的由來

隸書是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，講究「蠶頭雁尾」、「一波三折」。隸書起源於秦朝，在東漢時期達到頂峰，書法界有「漢隸唐楷」之稱。也有說法稱隸書起源於戰國時期。名稱過去一般相信隸書之由來為「奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書，曰隸字」。但近來指出「隸」字亦有「附屬」的含意，可能意旨其為篆字之衍生。 [編輯] 隸書的起源——秦隸秦始皇在「書同文」的過程中，命令李斯創立小篆後，也採納了程邈整理的隸書。漢朝的許慎在《說文解字》記錄了這段歷史：「……秦燒經書，滌盪舊典，大發吏卒，興役戍，官獄職務繁，初為隸書，以趨約易」。由於作為官方文字的小篆書寫速度較慢，而隸書化圓轉為方折，提高了書寫效率。郭沫若用「秦始皇改革文字的更大功績，是在採用了隸書」來評價其重要性（《奴隸制時代·古代文字之辯正的發展》）隸書基爛腔槐本是由篆書演化來的，主要將篆書圓轉的筆劃改為方折，書寫速度更快，在木簡上用漆寫字很難畫出圓轉的筆劃。 [編輯] 隸書的繁盛——漢隸西漢初期仍然沿用秦隸的風格，到新莽時期開始產生重大的變化，產生了點畫的波尾的寫法。到東漢時期，隸書產生了眾多風格，並留下大量石刻。《張遷碑》、《曹全碑》是這一時期的代表作。 [編輯] 隸書的第二次高峰魏晉以後的書法，草書、行書、楷書迅速形成和發展，隸書雖然沒有被廢棄，但變化不多而出現了一個較長的沉寂期。到了清代，在碑學復興浪潮中隸書再度受到重視，出現了鄭燮、金農等著名書法家，在繼承漢隸的基礎上加以創新。 [編輯] 隸書的演變——隸變隸書的演變過程稱為「隸變」，隸變承前啟後，對草書和楷書的形成有重要的作用。 [編輯] 隸書的名詞古隸今隸秦隸漢隸佐書飢友八分草隸魏隸 [編輯] 外部連結隸書的演變過程書法雜談中國書法發展及其演變隸書的分析
參考: zh. *** /w/index?title=%E9%9A%B8%E6%9B%B8&variant=zh-
【隸書產生的原因】文字是記錄語言的符號，人們在使用時總是希望它在表達意思的前提下，盡量簡便些。可是，到是秦代末年，因為奏事繁多，用的是標准文字──小篆，在書寫上無法使公文的處理速度更快一些於是有些官吏們便將小篆的圓轉改為方折，以求方便書寫，就成為一種新型的書體，這種書體就是隸書。【「隸書」這個名稱的由來】秦代時將辦公文的小官叫「使徒隸」，當時官獄的文書、抄寫工作人員被認為是下級人員，專讓人家役使所以叫做「使隸役」，於是便把他們抄寫公文時的文字叫做「隸書」。【隸書的創造者】過去許多人都認為隸書是程邈創造的，這個傳說的內容是這樣的：秦代有個獄吏名叫程邈，因犯了罪被關在雲陽獄中十年，關在監獄的這段時期，他將繁復的大小篆的筆劃、結構等作了一番的整理、加工，經過十年嘗試，他終於簡化了大小篆，創制出三千多個美觀實用的隸書，他並將這件事上書給始皇，皇帝便釋放了他並拜他為御史。這種將文字的創造，歸於某一人說法，是不符合歷史事實的。文字是群眾一起合力創造的，中國字體的變化也是根據書寫工具及生活需要，不斷演變的。隸書的出現，就是古時候人們長期的書寫，在日常生活的應用中，日積月累地創造出來的。【隸書的分類】隸書依產生的年代可以分為秦隸和漢隸：一、秦隸秦隸是早期的隸書，又稱為「古隸」，這是隸書剛萌芽型的書體，可以說是隸書的幼年時期。這種字體的特點是半篆半隸，筆劃雖由圓轉變為方折，但還沒有後來隸書的波磔和挑法，字形上仍然保持著細長的狀態。一九七五年在湖北雲夢睡虎地發現了一千多支秦簡，竹簡上的秦隸是用毛筆寫上去的，字跡清晰，可以明顯的看出秦隸的這些特色。這種字體是用折筆來寫，而不像小篆是用轉筆，寫起來比較快，字形長方大小不拘，而不像秦小篆都是長方形而且大小整齊劃一。所以，這種秦隸，有人也稱做「篆書兼古隸書」。直至西漢初、中期還仍然使用。如西漢的銅器銘文如《熹平鍾》、《元始鈴》、《臨虞宮鐙》、《萬歲宮高鐙》、《魯孝王刻石》、與秦隸很相近。二、漢隸漢碑上的字體叫做隸書，漢隸是發展成熟了的隸書，一般都把漢隸就叫做隸書。到了西漢恆帝、靈帝時，隸書已發展到成熟的階段圓塌，這時期的隸書，與秦隸有著較大的差別，筆劃間有波磔，字形扁平，這也是隸書的主要特色。與篆書相比，在字體結構上，隸書明顯的特點，主要是把篆書那種曲折的弧線變為直線，而且字體的偏旁部首也大為簡化，成為方塊字。它的特徵是：隸書的筆劃只有直線方折而有圓轉，最明顯的還有使用波磔、挑法產生一種「蠶頭雇尾」的形狀。字形上，將篆書那圓長的字體改變方扁。東漢時的《乙瑛碑》、《禮器碑》、《張遷碑》等都是典型的漢隸作品。漢隸也稱為「八分」，關於「八分」得名的原因，歷來的說法不一，有人認為是因為這種字體以「八分」為大小之標准；有人認為是由於這種字體的字形較扁，筆畫向兩旁伸展，很像「八」字的姿態，至於哪種說法較為正確，實難以下定論。
參考: 網址
文字是記錄語言的符號，人們在使用時總是希望它在表達意思的前提下，盡量簡便些。可是，到是秦代末年，因為奏事繁多，用的是標准文字──小篆，在書寫上無法使公文的處理速度更快一些於是有些官吏們便將小篆的圓轉改為方折，以求方便書寫，就成為一種新型的書體，這種書體就是隸書。秦代時將辦公文的小官叫「使徒隸」，當時官獄的文書、抄寫工作人員被認為是下級人員，專讓人家役使所以叫做「使隸役」，於是便把他們抄寫公文時的文字叫做「隸書」。
參考: web.nutn.e/chinese/%A4%E5%A6r%BE%C7%A6h%B4C%C5%E9/wang/shu-fa/ww/da1
2、大篆在中國文字史上，夏、商、周三代，就其對文字學的貢獻而言，以史籀為最。史籀是周宣王的史官，他別創新體，以趨簡便。大篆又有籀文、籀篆、籀書、史書之稱。因其為史籀所作，故世稱"籀文"。大篆散見於《說文解字》和後人所收集的各種鍾鼎彝器中。其中以周宣王時所作石鼓文最為著名。 3、小篆小篆又名秦篆，為秦朝丞相李斯等人所整理出的標准字體。由大篆簡化而成。又名玉筋篆，因其具有筆力遒勁之意。小篆之形體結構規正協調，筆勢勻圓整齊，偏旁也作了改換歸並。與大篆相比較無象形性。從大篆到小篆的文字變革，其在中國文字史上具有極重大的意義（圖8）。（圖8：鄧完白四體帖篆書） 4、隸書從小篆向隸書演變的第一步，最顯著的變化是從婉曲的錢條變為平直的筆畫，從無角變成有角。一般人認為隸書是指有波磔的（磔：用筆向右下斜）、一橫一捺都拖著像刻刀一樣的長長尾巴的隸書，這只是其中的一種。隸書主要有秦隸和漢隸，秦隸是隸書的早期形式﹔漢隸則為隸書之成熟字體。通常所說的隸書是指漢隸中的"八分"而言（圖9：曹全碑八分隸）。"八分"是在秦隸之後，漸生波磔（歸於整齊、規范，轉化而來的）。隸書發展到八分，已經是姿致成熟。隸書因其字較方正、厚實，故帶有剛正不阿的嚴肅感（圖10：鄧完白四體帖隸書）。圖11雖為西洋文字，但其有菱有角的字體，有隸書的〞味道〞。（圖9）（圖10）（圖11：1955年設計／局部） 5、楷書 "楷書"又名真書、正書、今隸。如歐陽詢、柳公權等碑帖之字屬之。包含了古隸之方正、八分之尊美及章草之簡捷等。這種字體一直沿用至今，被視為標准字體且為世人所喜愛。楷書有一種穩重而衍生出寧靜之感；文字因個人書寫的方式、性格之異，而有不同風格的同一字體（圖12、13）。圖14與宋徽宗的瘦金體同樣是以細線條勾勒出文字，但因轉折處以圓滑的方式表現，呈現出與瘦金體截然不同的視覺感。

E. 隸變的背景和意義

隸變的背景和意義

字由篆書演變為隸書的過程。字型變圓形為方形，線條變弧線為直線，筆畫變繁雜為簡省。隸變是古今漢字的分水嶺，是漢字發展史上最重要的一次變革。衛恆《四體書勢》說：「隸書者，篆之捷也。」說明了隸書是篆書的快鎮族寫，由篆書變為隸書，前任稱之為「隸變」。隸書是篆書簡化延邊而稱的一種起筆、收筆清楚的字體。因為隸書來源於篆書的草率寫法，因而兩種書體自戰國晚期到西漢中後期，有過很長的共存時期。
從考古發現的秦系文字的資料上看，戰國晚期是隸書的形成時期。在秦孝公時代的銅器銘文里，就可以看到正體和俗體並存的情況，秦孝公以後，隨著書寫的頻繁，俗體也隨著越來越流行，在銅器銘文、漆器銘文、以至印文、陶文中都可以看到俗體字。這些字體，改變了正規的篆文圓轉的筆道而帶有著隸書的意味。從現有的秦簡文字材料看，隸書在戰國晚期已經基本形成。
由篆書變為隸書，是漢字形體演變過程中最重要的一次變革。隸變主要有以下五個特點：
1.解散篆體，改曲為直：隸書不再顧及象形原則，把古字「隨體詰詘」的線條分解或改成平直的筆畫，以便書寫。
2.偏旁分化：在隸書里，獨立成字和用作偏旁的寫法明顯不同。
3.偏旁混同：隸書以求簡便，把某些生僻的或筆畫較多的偏旁，改成形狀相近，筆畫較少，又比較常見的偏旁。
4.結構簡省：隸書往往把篆文的兩筆並為一筆，或是把兩個以上的偏旁或偏旁所包含的部分合並起來，改成較簡單的筆畫結構。
5.圓轉不斷的線條變為方折的斷筆：隸書為提高書寫速度，形成點、橫、豎、捺、鉤、折等筆畫。
隸書的創立時代，在秦漢簡牘尚未大量出土之前，有種種說法。比較流行的說法是隸書即為徒隸之書。據《漢書·藝文志》：隸書「起於秦時官好扒獄多事，苟趣省易，施之於徒隸也」；《說文解字，序》中進一步發展，把隸書指為程邈所作：「秦始皇帝初兼天下，……大發吏卒、興戍役，官獄職務繁，初有隸書，以趣約易……秦始皇帝使下杜人程邈所作也。」劉宋羊欣《采古來能書人名》中說：「秦獄吏程邈善大篆，得罪始皇，囚於雲陽獄，增減大篆體，去其繁復，始皇善之，出為御史，名曰隸書。」唐代大書論家張懷瓘的說法與羊欣類似：「崇隸書者，秦下郢人程邈所造也。邈字元岑，始為衙縣獄吏，得罪始皇，幽系雲陽獄中，覃思十年，益大、小篆方圓而為隸書三千字」等等，不一而足。事實上，一種字體的產生不可能為某一人所造，在沒有大量的實物資料證實它的產生之時，人們也無法對它作出科學的解釋，只有假論為某人所創，這正如指倉頡造字、蔡倫造紙實不可信一樣。
另一種看御襪弊法影響較小，認為隸書起源於周朝，以酈道元為代表。見《水經注》：「臨溜人發古冢得銅棺，前和處隱為隸字，言『齊太公六世孫胡公之棺』也。惟之字是古、余同今書。證知隸自出古，非始於秦。」郭沫若先生認為隸書起於周代證據不足信：「兩周中葉的胡公，是齊國的統治者。他的棺銘不可能使用草篆，更不可能便是『隸字』。」
關於定名隸書的義理，我們可以從「隸」的本義上作解釋。吳白甸先生說：「《說文解字》中解釋『隸』的意義是『附著』，《後漢書，馮異傳》則訓為『屬』，這一意義到今天還在使用，現代漢語中就有『隸屬』一詞。《昔書，衛恆傳》、《說文解字，序》及段注，也都認為隸書是『佐助篆所不逮』的。所以隸書是小篆的一種輔助字體。」這樣的說法是有爭議的。在漢字演變發展過程中，繁化和簡化這兩種對立的矛盾一直存在著。總的來說，人們寫字總是往著簡化的方向發展。當一種字體基本定型之後，它便可能向兩種方向發展，一種是向更加規整的方向發展，一種是向更加草化的方向發展。規整化的結果使得這種字體得以完全確立，卓化的結果便是產生新的字體。而隸書起初是所謂的「輔助性字體」，實際上它便是篆書（是大篆而不是小篆。一般地說來，草化先於正規化，小篆是對大篆的規整，而隸書則是大篆的草化，它的產生應先於小篆）的草寫。事實也是如此。早在產生秦小篆以前的時代，篆書的一種便於書寫的簡體——古隸（草篆）便已產生。根據江陵鳳凰山秦墓出土的秦昭王時期的刻有「冷賢」兩字的玉印、戰國中期的《楚帛書》和戰國後期秦國的「高奴禾石銅權」銘文的字樣，可知在秦始皇統一六國之前便已有了和秦詔版相近的書體即草篆——隸書的萌芽書體，亦即後人稱為古隸的書體存在。近年來出土的天水秦簡，睡虎地秦簡、馬王堆帛書、銀雀山竹簡……為我們追溯隸書的起源和形成提供了確實的證據。
一、秦小篆產生之前的隸變
近年來出土的四川青川木牘和甘肅天水放馬灘出土的竹簡為我們提供了實物資料，無可駁辯地證明了秦統一之前就存在著大篆向隸書演變的過渡性字體。青川木牘早於雲夢睡虎地秦簡八十年，屬戰國中期作品。有與篆書筆法形體完全相同的字形，有與漢隸相當接近的字形，這兩者都是少數，大多數字形出現了隸書的筆勢、筆順、筆畫連結方式。與篆書相比，它減者盤屈，化繁為簡，圓者使方，變字形的狹長形為正方形或扁形，是一件極其重要的由篆向隸演變的過渡性字體的書法作品。天水放馬灘秦簡成冊於戰國晚期至秦始皇八年（前239）。它的「甲種本」成書似早於「乙種本」，此冊書寫率意，於漫不經心中時見草法。往往以輕挑短筆、延展字尾之法，曲盡筆致。特別值得注意的是，在其快速書寫橫畫時自然形成的起筆重駐、收筆輕提，當是漢隸的典型筆畫「蠶頭燕尾」的雛形。這些2000多年前的無名書工，以當時民間流行的實用的新型字體，為中國書法史上極為重要的隸書的產生時期的斷代提供了最強有力的證據。
二、與秦小篆同時的隸變
湖北雲夢睡虎地出土的1100餘枚秦簡在書風上是豐富多彩的。它是秦始皇統一六國前後的文字。對比一下與它同時的小篆是非常有意義的。小篆結體圓、正，均衡；秦簡結體欹、側、傾斜；小篆有轉無折，秦簡轉折兼施，隸書與篆書的重要區別——圓轉與方折初見端睨；小篆線條均勻不強求節奏，秦簡用筆出現明確的提按和運動的節奏感；小篆筆畫橫豎一樣，秦簡出現了橫細豎粗；小篆無波挑，秦簡開始出現波挑與掠筆……這一切初步展示了篆書與隸書對比過渡之復雜關系的成果。
三、西漢早中期的隸變
1973年湖南長沙馬王堆漢墓出土的大批帛書表明：隸書在西漢早中期已經成熟。女口果說秦簡在字形上的內向性結構尚殘留有篆書的封閉空間構成，那麼到了馬王堆帛書則已轉變為一種開放式的空間結構。每個字很難找到固定的外輪廓，筆畫的長短已不再以本字的方形輪廓為其限度，常常出人意料地拉長或縮短。我們說篆書與隸書的區別主要表現在兩個方面：一是在字的結構上。隸書「用筆畫符號破壞象形字的結構，成為不象形的象形字」，證之於此時的帛書是完全符合的。當然，更為重要的區別還是二：「篆與隸的不同除象形變為符號以外，還有筆法變化方面的區別」，證之於馬王堆帛書也是符合的。當然在這里，我們需要注意的是前述的青川木牘和天水放馬灘秦簡均已具備了上述兩個特徵，因而我們認為，從那時起便有了隸書的結構，應該是可靠而正確的。
那麼成熟的隸書與過渡性的隸書相比還具有哪些區別呢？
篆書用筆迂迴盤曲，圓整周到，隸書化圓為方，變弧線為直線，用筆隨意提按。早期的不成熟的隸書與後來成熟的隸書都有此特點，而歷來書家均把波磔的分明與否作為區別過渡性隸書與成熟隸書的主要標志。秦簡數目眾多，但都沒有出現波磔，而西漢早期的馬王堆帛書、張家山漢簡、阜陽漢簡等大量的竹、帛書都具有明顯的波磔；波磔作為主筆比較突出，筆畫形態也很統一，所以我們認為成熟的隸書在西漢早期已經出現。至於西漢中期的居延簡、定縣簡則分明已經是完全成熟的隸書形態了。
隸書中波磔的出現，說明先民們在實用的基礎上時刻也在關心注意著美飾，這是自甲骨文尤其是金文以來「美的意識」傳統的延續。但在這種延續中有著根本的差別，金文中的肥筆不符合文字應用的規范，各種裝飾性的線條更不是實用所需。小篆統一時線條趨向規范之後，卻又失去了變化多樣的美，隸書波磔的出現是對金文書法裝飾的書寫變化方式，同時又是對小篆單一線條的反叛，因此，正是波磔成為隸書最典型的代表性技法。
隸變，無論是在文字史上或是在書法史上卻有著劃時代的意義。從字形上說，隸書擺脫了早期篆書體系中的象形為主的「隨體詰屈」的文字構成方式的桎梏，以完全抽象的線來組合字形。中國文字外形的發展至此告一段落。由於「線」特別是提按頓挫、起伏有致的線條，鄭重地走上了歷史舞台，它對中國書法藝術的影響是難以估量的。「隸變」純化了線條，也解放了線的空間結構，這對書法藝術來說正是決定性的一步，由此，漢字筆畫和結構單位所組成的單個形體內部、字與字之間、行與列之間所蘊含的諸種對立統一的形式因子，在書家的主觀能動性得到充分發揮之前提下，便可有各種各樣的變化，於此，文字的空間構造便轉入了書法的空間構造。在書法觀賞的四個層次的空間中，只有走向第四層次的「書法空間」時，我們才會理解為什麼書法對空．間有如此大的敏感。是隸變，使漢字充分具備了藝術性的素質和本質。
隸書的確立還意味著空間造型的由長方走向扁方，意味著筆勢的運動可以向橫向開張。意味著「形」不再僅僅服從於文字可讀性的需要而可以在筆畫上增強書寫技法的美飾。它相對於穩定平正的金文大篆結構和封閉內斂的小篆結構，都是一次重大的變革，相對於爛漫多姿但仍要「隨體詰屈」的早期金文，是一次更高層次的空間構築方式。「隨體詰屈」的空間構造受制於象形，它使作者主體性的發揮受到了自然外形的限制，而隸書完全以抽象的線條走進空間構築。盡管它還受到正體字的在形式空間主要是字與字之間，行
與列之間上的限制，但是字的內部空間構築中如筆畫的長短、主次、斜正、曲直、向背、粘合、增減、呼應、揖讓等名種對立的形式因子便可因書家主體性的發揮而產生各種豐富的變化。中國書法
中空間構築的形式美因子在隸書中得到了空前的重視。
隸書的出現，除了在空間構築上的重大貢獻外，更為重要的還在於它對筆法的創新上。首先是筆勢由曲轉變為直折，在圓筆的基礎上產生了方筆，因多用提按，而使用筆出現了節奏感，即所謂的「一波三折」，從而出現了「逆人平出」的鋪毫用筆方法，露鋒跟著出現。在起筆與轉換運動方向時，因速度、力度的不同變化從而產生了側鋒，書法的用筆及其變化在這里得到了空前豐富，奠定了後來的書法向著完全個性化的方向發展。
由於筆法的豐富，如中鋒與側鋒，藏鋒與露鋒，束毫與鋪毫，疾勢與澀勢，輕與重，方與圓等對立因素的統一在技巧上的要求充分展示，中國書法開始注意到：線除了構築字體的空間之外，線形自身的形態及其變化即是一個豐富無比的語匯系統——線條自身終於獨立地走上了歷史舞台。從我國最早的成熟文字——甲骨文，到范鑄的青銅銘文以及秦時的刻石和權量銘文，字體數經變異風格每每不同。這些風格的不同主要是建立在空間構築的基礎之上的。而運動的感覺消失在自足的個體完善的構架之中。在甲骨文金文里，先民們對空間構築的稚拙，掩蓋了對線條運動感覺的遲鈍，到《石鼓文》時期，運動的感覺便由遲鈍轉向僵化，到了秦始皇的小篆時期，這種僵化進一步變化為運動感覺的接近消失。秦小篆對空間結構絕對均勻的切割，使它無力再顧及線條自身的豐富變化，小篆成了所有字體中最富有「靜態美」的典範。從發展的歷史觀點看，如此的「靜態美』』很可能會窒息書法的藝術生命。所幸小篆從來也未成為中國書史上的典型書體，即使在秦始皇時期，除了正規的封禪之類的重大盛典，除了作為文字規范有它的一席之地之外，使用范圍極其狹窄。小篆既未受到實用的支持，又失去了藝術生命力的支撐，成為一種空泛的存在或曰禮儀、楷范的存在，這樣我們才會對比地理解秦漢隸書崛起的意義。秦漢隸書對小篆一個根本的背叛是徹底打破了小篆的僵化之氣，代之而起的是開放的結構和運動的線條。中國書法史早期審美的重點由對空間形態的建構轉向了線條自身的運動和變化。如果說甲骨文、金文開創了中國書法藝術「線」的道路，其秘密在於上古人把象形的圖畫模擬逐漸演變成凈化了的抽象的結構和線條，從而奠定了中國書法走向「線的藝術」的基礎的話，那麼秦漢書法的審美內容在於使線條在時間進程上的流動美與對空間切割形成的構架美有機地結合起來，形成以時間帶動空間，以時間控制空間的高級形態的藝術形式，從而使中國書法成為「中國各類造型藝術和表現藝術的魂靈」。故爾在書法史上，我們把隸變的過程指為書法藝術自覺的前奏。

F. 中國漢字來歷的資料

編輯本段【來歷】
漢字從倉頡造字的古老傳說到100多年前甲骨文的發現，歷代中國學者一直致力於揭開漢字起源之謎。關於漢字的起源，中國古代文獻上有種種說法，如「結繩」、「八卦」、「圖畫」、「書契」等，古書上還普遍記載有黃帝史官倉頡造字的傳說。現代學者認為，成系統的文字工具不可能完全由一個人創造出來，倉頡如果確有其人，應該是文字整理者或頒布者。
最早刻劃符號距今8000多年
最近幾十年，中國考古界先後發布了一系列較安陽殷墟甲骨文更早、與漢字起源有關的出土資料。這些資料主要是指原始社會晚期及有史社會早期出現在陶器上面的刻畫或彩繪符號，另外還包括少量的刻寫在甲骨、玉器、石器等上面的符號。可以說，它們共同為解釋漢字的起源提供了新的依據。
通過系統考察、對比遍布中國各地的19種考古學文化的100多個遺址里出土的陶片上的刻劃符號，鄭州大學博士生導師王蘊智認為，中國最早的刻劃符號出現在河南舞陽賈湖遺址，距今已有8000多年的歷史。
作為專業工作者，他試圖通過科學的途徑比如綜合運用考古學、古文字構形學、比較文字學、科技考古以及高科技手段等一些基本方法，進一步對這些原始材料做一番全面的整理，從而爬梳排比出商代文字之前漢字發生、發展的一些頭緒。
然而情況並不那麼簡單，除了已有鄭州商城遺址、小雙橋遺址(該遺址近年先後發現10餘例商代早期朱書陶文)的小宗材料可以直接和殷墟文字相比序之外，其它商以前的符號則零星分散，彼此缺環較多，大多數符號且與商代文字構形不合。還有一些符號地域色彩較重、背景復雜。
最常用的500個漢字
的一是在不了有和人這中大為上個國我以要他時來用們生到作地於出就分對成會可主發年動同工也能下過子說產種面而方後多定行學法所民得經十三之進著等部度家電力里如水化高自二理悔棗旅起小物現實加量都兩體制機當使點從業本去把性好應開它合還因由其些然前外天政四日那社義事平形相全表間樣與關各重新線內數正心反你明看原又么利比或但質氣第向道命此變條只沒結解問意建月公無系軍很情者最立代想已通並提直題黨程展五果料象員革位入常文總次品式活設及管特件長求老頭基資邊流路級少圖山統接知較將組見計別她手角期根論運農指幾九區強放決西被干做必戰先回則任取據處隊南給色光門即保治北造百規熱領七海口東導器壓志世金增爭濟階油思術極交受聯什認六共權收證改清己美再采轉更單風切打白教速花帶安場身車例真務具萬每目至達走積示議聲報斗完類八離華名確才科張信馬節話米整空元況今集溫傳土許步群廣石記需段研界拉林律叫且究觀越織裝影算低持音眾書布復容兒須際商非驗連斷深難近礦千周委素技備半辦青省列習響約支般史感勞便團往酸歷市克何除消構府稱太准精值號率族維劃選標寫存候毛親快效斯院查江型眼王按格養易置派層片始卻專狀育廠京識適屬圓包火住調滿縣局照參紅細引聽該鐵價嚴
漢字體系正式形成於中原地區
王蘊智認為，漢字體系的正式形成應該是在中原地區。漢字是碧凳獨立起源的一種文字體系，不依存於任何一種外族文字而存在，但它的起源不是單一的，經過了多元的、長期的磨合，大概在進入夏紀年之際，先民們在廣泛吸收、運用早期符號的經驗基礎上，創造性地發明了用來記錄語言的文字元號系統，在那個時代，漢字體系較快地成熟起來。
據悉，從考古發掘的出土文字資料來看，中國至少在虞夏時期已經有了正式的文字。如近年考古工作者曾經在山西襄汾陶寺遺址所出的一件扁陶壺上，發現有毛筆朱書的「文」字。這些符號都屬於早期文字系統中的基本構形，可惜這樣的出土文字信息迄今仍然稀少。
文字最早成熟於商代
就目前所知和所見到的殷商文字資料來說，文岩和字載體的門類已經很多。當時的文字除了用毛筆書寫在簡冊上之外，其他的主要手段就是刻寫在龜甲獸骨、陶器、玉石上以及陶鑄在青銅器上。商代文字資料以殷墟卜用甲骨和青銅禮器為主要載體，是迄今為止中國發現的最早的成熟文字。
殷墟時期所反映出來的商代文字不僅表現在字的數量多，材料豐富，還突出地表現在文字的造字方式已經形成了自己的特點和規律。商代文字基本字的結體特徵可分為四大類:取人體和人的某一部分形體特徵為構字的基礎;以勞動創造物和勞動對象為構字的基礎;取禽獸和家畜類形象為構字的基礎;取自然物象為構字的基礎。從構形的文化內涵上來考察，這些成熟較早的字形所取裁的對象與當初先民們的社會生活相當貼近，具有很強的現實性的特徵。同時，這些字形所描寫的內容涉及到了人和自然的各個層面，因而還具有構形來源廣泛性的特徵。
1．甲骨文
甲骨文是殷商時代的文字，只有少數卜人史官使用。它主要是用刀刻寫在龜甲獸骨上。由於龜甲獸骨堅硬，所以筆畫以直折為主，很少圓轉。因為用尖刀雕甲骨文刻，所以線條細而均勻。甲骨文是最早的漢字，具有早期漢字的特點：圖畫性強，寫法上沒有定型，大小不一，隨意性大。
試猜猜下圖中的六個古字是什麼字：
答案：
貞夕雨
(會意) (象形) (象形)
今其疾
(會意) (象形) (會意)
2．金文
金文又叫鍾鼎文，盛行於西周。它是鑄刻在青銅器上的文字。金文的形體和結構與甲骨文相似，因為金文是把字刻在模子上再澆鑄而成，比較容易寫，所以它的筆畫特點是：字形圓轉, 大小均勻。象形性比甲骨文有所降低，字的定型性有所提高，但還有較多的異體字。
3．篆書
篆書有大篆與小篆之分。大篆是西周晚期周宣王時的一種文字，又稱籀文，有戰國時期秦國的石鼓文及周宣王時使用的識字課本《史籀篇》一類。形體特點與金文大體一致，具有筆畫繁多的特點。小篆是秦代實行書同文政策時頒行的統一字體，由李斯等人整理文字後改定的字體。因為它是正式頒行的統一字體，經過整理、簡化，所以異體字大量減少，且字形呈長方，奠定了漢字「方塊形」的基礎。小篆筆畫更加勻稱整齊，線條粗細一致，更加圓轉，符號性增強了，圖畫意味大大消失了。因為小篆在大篆的基礎上簡化而成，一般說小篆是大篆的簡體。
小篆書法:野鶴巢邊松最古,仙人掌上雨初晴江流有聲斷岸千尺
4．隸書
隸書產生於秦代，盛行於漢代。在秦代，隸書與小篆並行，是書隸日常抄錄公文的便捷字體。小篆難寫，不能適應秦代公文往來的需要，多用在比較正規的場合。為了便於快捷地書寫，隸書將小篆圓轉均勻的線條變成方折平直粗細有致的筆畫；將小篆縱長內聚的結體風格變為橫扁舒展；此時的隸書成為不再象形的漢字元號。隸書對漢字字體的改變是巨大的，因此，「隸變」就成了古今漢字的分界。小篆以前的漢字為古漢字。它們共同的特點是象形性強，定型性差，字由線條構成，沒有形成構字的元素——筆畫。隸書以後的漢字為今漢字。今漢字的特點是符號性強，定型性強，字由種類有限的筆畫構成。漢代隸書取代小篆成為正式的書寫體，也稱為「漢隸」（也稱今隸）。漢隸書寫風格多樣，一種以方筆為主，如《張遷碑》；一種以圓筆為主，如《曹全碑》。

G. JAVA Web 編寫登陸界面

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</FCK:editor>
<span id="contentSpan"></span>
</td>
</tr>
<tr>
<td align="center" colspan="2">
<input type="button" value="返回" onclick="javascript:window.history.back();"/>

<s:submit value="添加" />

<s:reset value="重置" />

</td>
</tr>
<tr>
<td>
<s:fielderror />
</td>
</tr>
<tr>
<td>
<s:actionerror />
</td>
</tr>
</table>
</s:form>
</body>
</html>
類似這樣的你好好研究下下吧

H. outlook web app發郵件怎麼改字體

1.打開outlook2010，點擊開始—新建郵件，彈出的新建郵件框默認字體顯示為宋體，五號。

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