㈠ 求廣播劇《加菲貓的幸福生活》的廣播腳本表現加菲貓的形象和性格特徵。。。
場景_ 室外/室內
人物_ 加菲貓(女)：14根指頭，6根胡須和1個粉紅色的鼻子 嗜好：吃和睡覺
喬恩(男)：性格老實可是卻很遲鈍、後知後覺，經常跟女生約會卻因為衣著老土、談話內容沉悶而失敗；但更多是因為間中為人瘋癲、行為古怪把街上的女孩嚇跑。雖然他貴為加菲的主人，但在加菲面前卻毫無尊嚴可言。
歐弟(男)：經常被加菲虐待（通常是由桌子上踢下去，沙發上踹開），但毫無怨言，愛好追車、散步以及撿棍子，夢想是飛行。
尼莫(女)：一隻長得非常可愛(也可能是他自己的錯覺)，樣子和加菲貓極為相似，幾乎不會長大的灰色小公貓（原作中解釋為患有侏儒症），自稱「全世界最可愛的貓咪」，十分注重自己的外貌。
[音樂] （輕靈的、舒緩的、溫情的）鋼琴叮咚聲……
加菲貓OS：你們好，我叫加菲，是一隻貓，你們在奇怪貓為什麼能講話，是因為你們以前沒見過願意和你們聊天的貓，我說的是吧旁白：（清晰的、標題式的）廣播劇——《加菲貓的幸福生活》
[環境音]（淡入：鬧鍾聲）
加菲貓OS： 嗯？已經到了早上8點，這時間正是我起床的時候，我現在趴的這個窗口下紅色的長方形的盒子就是我的床，裡面有厚厚的床墊，我蓋著一條藍色的毛毯，就只有這些，我不能指望主人對我的待遇有多好，僅有這些已經很足夠了，只要不虧待了我的胃就行，當然我的胃也從沒讓他失望過……
[音效] 風聲
加菲貓OS：噢，不太冷，我喜歡夏天，盡管是食物很容易變質的夏天，可是，在我這里從沒有出現過變質的食物，因為食物全在我肚子里……
[音效]（炒菜聲）
加菲貓：他就是我的廚師，雖然這樣說他可能有點對不起他，畢竟他是為我做了許多年飯的主人，我來介紹一下，他叫喬恩_阿布庫，有一頭棕色的頭發，體型屬於標准型，職業是漫畫家，可是他是很三流的卡通畫家，要是他能畫得好點我想他就有錢給我買更多的吃的
加菲貓：喬恩，飯做好了嗎？你讓我在這等了一分零八秒。
喬恩：加菲，你今天起得可真早，我正在做早餐，你今天想吃什麼
加菲貓： 咖啡、熏肉和一份報紙。
喬恩：好的，一碗貓食馬上就好
加菲貓：瞧，沒人注意我
加菲貓：每天都是這樣的食物，真讓人掃興
加菲貓：嗯，味道還可以，好了，吃完早點該做點飯後運動，不然我會發胖的。
[音效]（狗叫）
加菲貓：我說它怎麼沒有用舌頭來添我，原來在看電視，看的是什麼？不會是狗食廣告吧？
電視上的節目主持人拿著一個盒子大叫著：狗食狗食！便宜的狗食！拉肚子牌廉價狗食等著您來買！等您來買！快來買！快來買！狗食狗食！便宜的狗食！……
加菲貓：還真是狗食廣告……
加菲貓：按下電視上很多個節目台，可是全部都在播出一樣的狗食廣告。
加菲貓：我猜喬恩一定沒有交有線電視費。
加菲貓： 別看那種廣告，歐迪，我可不希望喬恩真把那種狗食買來，你也不希望是吧？來，我們去做個飯後運動；呃，你不用去吃早餐了，你的那份我順路過來時幫你解決掉了……雖然味道差點。
歐迪：汪！汪汪！
加菲貓：行了，歐迪，中午飯我給你一小塊布丁怎麼樣？
歐迪：汪汪！
加菲貓：歐迪的大腦比手掌還小，因為這個原因它經常被騙，可是歐迪畢竟是我的朋友，我得照顧著歐迪。
[音效]（開門）
加菲貓：忘記給你們介紹一下歐迪，歐迪是喬恩收養的第二隻寵物，第一隻當然是我，至於歐迪的樣子……怎麼說呢，只要你們找一根大香蕉，不論是顏色還是形狀那都將是最貼近的，再加上一條又長又全是口水的舌頭，一個黑鼻頭和兩條搭拉的棕色耳朵，再加上四條短短的腿就行了，我想它能讓我記住的就是這些吧……
加菲貓：歐迪，今天我們拜訪一下鄰居家池塘里昨天才剛搬來的新朋友。
這些新朋友有些不太安靜，不過一會它們就老實了……
[音效]（打嗝）
加菲貓：歐迪，我想在午餐前睡一覺，你自己去玩吧。
歐迪：喔喔……喔……
加菲貓：別用哀傷的眼神看我，我才不管呢！
加菲貓：好了，先美美的睡上一覺吧，就正如你們所看到的，我的生活除了吃飯就是睡覺，除了睡覺就是吃飯，當然，我還會干點別的，比如說把歐迪從桌子上推下去，或是把拉爾曼郵遞到非洲，什麼，你們不知道拉爾曼是誰？那你們只要記著有一隻個子很小，灰色毛的背上有細黑條紋的總愛用小女孩一樣的聲音說自己有多麼多麼可愛的小母貓，那它一定就是拉爾曼。
拉爾曼：加—菲—！你在說我什麼壞話嗎？
加菲貓：噢!天那!拉爾曼，你怎麼會在這里，這不是我的節目嗎？那個寫小說的壞蛋胖子，他說過不會讓你出場的，他騙我！
拉爾曼：加—菲—！你是怕我搶去你的讀者嗎？雖然這里不是動畫片，但是讀者們一定能看到很可愛的我，大家都會喜歡上我的，像你這樣又懶又貪吃的貓大家是不會喜歡的
加菲貓：對付它有一個辦法最有效。
[音效]（鎖門）
加菲貓：問題解決了，觀眾們別理它，……
喬恩：加菲，你又欺負拉爾曼，我告訴過你多少次你為什麼總是不聽話？
[音效]（開門
加菲貓：你要是把拉爾曼和我放在一起我就去動物保護協會告你虐待動物！
喬恩：你給我看好它，在我回來前拉爾曼要是出了什麼問題，我就一個星期也不給你食物吃！
加菲貓：一個星期？不要！我一個小時沒有吃的就會餓死……我不告你虐待動物了，我會好好照看拉爾曼的，求你別拿走我的食物好嗎……
喬恩：別拉我的褲角。
加菲貓：好的，先生。
加菲貓：拉爾曼，別煩我，不然我現在就把你郵寄到非洲去
拉爾曼：可是加菲，我要你陪我玩……
加菲貓：玩？哼！還不知道誰玩誰呢。
拉爾曼：加菲，你要是不陪我玩我就給你放賓吉小丑的最新唱片，六張的！
加菲貓：好好，你歷害你贏了……
加菲貓：我給你講個故事，你想聽什麼樣的故事？
拉爾曼：可是我不想聽故事。
加菲貓：那你可以到外面去玩。
拉爾曼：好吧加菲，但是我要聽最可愛的故事。
加菲貓：最可愛的？好吧，那我就給你講個最可愛的故事。
加菲貓：咳嗯—！拉長你的耳朵聽著。在很久很久以前……
拉爾曼：加—菲—！我不聽這種幼稚的故事。
加菲貓：那好，我給你講個別的，從前……有個叫菲菲的貓，他喜歡一隻美麗的母貓……
拉爾曼：加菲，這個故事可愛嗎？
加菲貓：和你一樣可愛，住嘴聽我講，那隻母貓叫甜甜，叫菲菲的公貓非常喜歡它，可是菲菲非常的窮，它不知道自己有沒有明天，所以它不敢向那隻母貓求婚。
拉爾曼：加菲，這是愛情故事嗎？
加菲貓：你已經聽出來了還為什麼問我？聽著，那隻公貓很喜歡那隻母貓，它天天想與那母貓在一起，可是因為窮所以一切願望沒辦法實現。
拉爾曼：那後來怎麼樣了？
加菲貓：後來菲菲就與甜甜分開了，有很多原因的，可是這也是沒有辦法的結果。
拉爾曼：加菲，繼續講啊。
加菲貓：故事已經結束，讓我講什麼？
拉爾曼：可你才剛剛開始講這個故事！
加菲貓：作者把他自己的故事編得這么短告訴我讓我順便講出來，還有讓我告訴大家有空看看他寫的另一部叫《丿灬黯淡》的小說，他就給我一丁點故事我當然就只講一丁點。
拉爾曼：加菲，你說的作者是什麼？
加菲貓：作者不是吃的東西也不是喝的，作者是一種人類的職業，就是有些人拿著筆編故事，可能有些人不是用筆而是用電腦，那些人編出故事來取悅大家，他們就被叫為作者。
拉爾曼：那些人是作家吧？
加菲貓：是的，你倒是聰明，那些寫故事的人像我這樣把美麗動聽的故事編出來告訴別人，讓別人快樂起來，就是這樣。
拉爾曼：那些人為什麼要編故事給大家？
加菲貓：可能是……嗯……可能是想讓這個世界充滿笑容。
拉爾曼：加菲，你說的是什麼意思？
加菲貓：說實話我也不明白，可是我們為什麼要想這些？貓還是干貓該乾的事吧。
拉爾曼：那我們做什麼呢？
加菲貓：我們有一件重要的任務，就是保護我們的食物不被壞人搶走，來吧，跟我來。
加菲貓：這里是壞人最喜歡來的地方，我們要保護這里的東西，你看，這塊火腿放在外面很不安全。
[音效]（咀嚼
加菲貓：嗯……味道還不錯。
拉爾曼：加菲，你不是說要保護食物嗎？可是你為什麼把食物吃掉？
加菲貓：你真笨，拉爾曼，我這不是吃，我這是把食物保存在一個比冰箱更安全，放進去後就不會變質的地方，還有這盤牛排……嗯……還有這盤沙拉……味道都還可以。
加菲貓：嗝！不錯，這些食物現在都很安全，來，拉爾曼，我們去看電視。
拉爾曼：加菲，你這樣會越來越胖的。
加菲貓：大家看到了，這就是我加菲貓的生活，除了吃飯就是睡覺，除了睡覺就是吃飯，要麼就捉弄別人，可能有些人會因此而不喜歡我，但是當你去照照鏡子時你就會發現，我就在你的鏡子中看著你……」 （腳步聲繼續，漸行漸遠，逐漸消失……）
[音樂]（舒緩、聖潔、撫慰的聖誕音樂）
旁白：（清晰的、誦讀式的）廣播劇《加菲貓的幸福生活》全劇終
原作：
旁白：
參與配音：
錄音剪輯及合成：
—全劇終—
㈡ 從廣播電視到動畫腳本 - 加藤陽一談動畫腳本創作（一）
BANDAI CHANNEL的Creators Section專欄在本月采訪了腳本家加藤陽一。為《偶像活動！》、《妖怪手錶》等動畫擔任系列構成，在多部熱門作品中大顯身手的加藤，早在學生時代便出入電視台，近距離觀察電視播出的特性和Staff與Cast的共同工作。正式進入這個行業之後，他是通過怎樣的巧思，打造出各種類型的爆發級熱門作品的呢？也許在這篇訪談里，我們可以找到解答。
擅長兒童動畫的加藤陽一，自己在上小學的時候，只是一個普通的動畫觀眾，在電視上看了NHK的《三個火槍手》和一系列藤子不二雄原作改編動畫。印象比較深刻的是《魔神英雄傳》和《魔動王（光能使者）》，還有當時重播的《魯邦三世》和《魔法小天使》等，可見他從小就是個雜食派了。比起打鬥繁多的動畫，幼年加藤更喜歡那些溫和柔軟的作品。如果用玩具來比喻的話，就是他喜歡毛絨玩具勝過塑料模型。
高橋留美子作品中搞笑梗種類非常豐富，著眼點獨出心裁，而且易於接受。因為高橋畫的不是面向狂熱愛好者的作品，所以加藤的父母那一代人也可以看得進去，和他一起歡笑。加藤覺得，這或許就是自己喜歡高橋作品的理由。高橋筆下的世界充滿人情味，角色塑造和搞笑梗緊密結合，總能討人喜歡，這也是加藤在日後自己的作品中追求的目標。
除了高橋留美子之外，加藤還很喜歡鳥山明，也曾經翻來覆去讀過幾個星期《阿拉蕾》。能夠讓他沉迷的對象，漫畫倒是多過動畫。
不過，雖然對漫畫已經爛熟於心，但是在這個時候，加藤還沒有意識到大師們在故事創作中的技巧，而是走偏了方向。他在電腦上用BASIC開發了一個「亂馬迷問答」程序，和弟弟玩，程序中的問題全都是「○○○這一話里第○格亂馬說○○○○這句台詞時右手拿著的是什麼東西？」這種類型的。當時的加藤過於在乎細節，結果就無法掌握故事的大局。要等到二十代後半，加藤才會產生創作故事的意識。 不過有病這一點倒是從小就已經初見端倪了。
加藤從美國回到日本上高中的時候，正好遇上了《新世紀福音戰士》席捲日本。班上同學不分男女，就連那些已經不再看動畫的人，都在看EVA，加藤也不能免俗，沉溺其中。話雖如此，EVA的水準實在太高，就算看了動畫，加藤也無法產生「我也能做出這樣的作品」的念頭，所以也沒有因此對動畫製作萌發興趣。對於EVA那傳說一般的最終集，加藤雖然百思不得其解看了好幾遍，但最後也沒有搞明白其中用意，終歸只是一個普通的輕度觀眾。
到了考大學的時候，加藤足不能出戶，為了消遣壓力也在看動畫，當時特別喜歡的是《機械女神J》。他記得自己看到主角離別的時候還感動得哭了。不過這時候，加藤還是對動畫工作沒什麼興趣，他的夢想，是進入娛樂業界。
加藤對娛樂業界的嚮往，始於他上高中時，著名音樂製作人小室哲哉的活躍。小室作為製作人，創作出自己所想像的東西，讓它流行起來，令加藤覺得特別帥氣，對製作人這種創造流行的工作也心生憧憬。
話雖如此，在加藤身邊已經有很多擅長音樂的人，和他們一比，加藤只好放棄音樂的道路。游戲啦編程啦又需要數學知識，可加藤卻是個不折不扣的文科生，在這方面也受了不少挫折。再加上當時電視綜藝節目「前進！電波少年」正是全盛期，加藤心想，如果有自己能走得通的道路，那就是電視了。
考上大學的加藤，打算想方設法混進廣播電視界，如果能吃開飯就在這條路上走下去，要是成不了氣候就老老實實找工作。於是，加藤為了建立幫他介紹兼職的關系，加入了學校的放送研究會，並且接到了日本放送的電台電話點歌的外快，就是把聽眾點歌的曲名和關於這首歌的故事記錄下來，整理成文章交給放送作家的工作。
在做這份工作的時候，中間有一天出現了空擋。於是加藤直接去問工作人員「別的節目有沒有工作可做？」，工作人員回答「有得是呢」。從那一天起，加藤就再也沒有去過大學。
進入電台之初，加藤只是懷著這么走下去或許能發現什麼的朦朧期待。但隨著對工作現場的熟悉，他知道了「放送作家」這個工作，並很快對此產生了興趣，樹立起了「只要用寫文章的工作展現出實力，就能當上放送作家了吧」的目標。
放送作家可以參與各種各樣的工作，不僅僅是廣播電視，還有現場活動和各種策劃等等，這讓加藤感到非常有趣，就好像每天都是學校里的文化節一樣，就連自己所做的幫忙工作都變得光輝萬丈了。
更幸運的是，加藤還得到了前輩作家藤井青銅的提攜。藤井擔任過《宇宙戰艦大和號》廣播劇和廣播節目「ウッチャンナンチャンのオールナイトニッポン（小內小南的日本台一整夜）」等節目，個性十分獨特，加藤表示模仿不來。
藤井青銅
加藤做了大約十年電台節目的工作。藤井教誨他說，寫原稿的時候要在腦海里浮現出誰的臉。當時只有18歲的加藤未能理解這句話的寒意，到了現在才深感贊同：只要能想像出想要傳達的對象，就可以不偏不倚地寫出來該寫的話。如今加藤所擅長的偶像題材動畫，也經常會圍繞「要如何向他人傳達自己的心情」這一主題，所以加藤經常會想起藤井這句話。
構成作家時代的這些知識和經驗，在加藤日後創作《偶像活動！》、《夢之祭》等演藝、偶像題材作品時，得到了充分活用。例如《偶像活動！》里有「把麥克風上的一個個小孔想像成一個個觀眾」這樣的說法，這也是加藤自己在工作中學到的。
除了廣播之外，加藤還參加過電視節目，給「Zoom In!!朝!」等新聞節目寫過新聞，給「今日事件」等報道節目的專題欄目寫過原稿等。這些工作鍛煉出來的寫作能力和傳達信息的能力，也在日後的腳本創作中派上了詠唱。
加藤用新聞節目舉例。如果有10個人對當天發生的事情一無所知，那他寫出來的新聞，就必須讓這10個人沒有一個人會產生誤解，所有人都能理解相同的信息量。這對他來說是很好的一種訓練，在日後寫動畫時，他也很注重這一點。故事固然可以有多種多樣的解讀方法，但是對於故事想要傳遞的信息和想要讓觀眾認同的核心部分，卻必須寫得能毫無差錯地傳達給所有觀眾。
具體來說，人基本上一次只能理解一件事，這是寫作的大前提。如果在有限的內容里塞入了過多的信息，那想要傳達的信息就會傳達不到。所以要把信息提取出來整理成有趣的形式，最後再用令人印象深刻的形式收尾。加藤當年每天都在抱頭苦惱著磨煉這一技術，托此之福，如今他已經可以用直覺判斷出該怎麼寫了。
電台少不得會有藝人出入，特別是加藤工作的日本放送和演藝圈走得很近，從新人到大牌，藝人隨處可見，這令還是學生的加藤十分興奮。而和這些藝人共同工作，也格外有魅力。工作人員踏踏實實做好准備，而藝人則以最完美的形式表演出來，大家各盡其職，打造出光彩照人的節目。這種分工也讓加藤產生了強烈的職業意識，樂在其中。
廣播電視節目還有一個特點，就是必須要保證直播及時。加藤參與的廣播電視節目中有大約八成都是直播節目，特別是在給新聞直播寫新聞和路況信息的時候，都是在「幾秒內寫不出來就趕不上直播了！」的緊張感中完成的。這和有漫長准備時間的動畫不同，直播的截稿時間就近在眼前。而一次次一天天完成這些工作的成就感自然也非比尋常。20歲左右的加藤每周要參加多個節目，這種周復一周的努力，對他日後的工作也頗有助益。
具體來說，雖然像《夢之祭》這樣的單季動畫在製作完成前就要完成腳本決定好一切，但那些玩具商贊助的年番，卻是在製作中發生改變。所以加藤覺得，年番的腳本創作，和前面所說的直播節目，倒是頗有相似之處。
不管是監督、腳本還是製作現場的人，對很多東西都是在製作過程中才會明白，還會出現「原來這個角色的人氣會比較高」「當初要是那麼拍就好了」的情況。而且贊助商那邊也會提出「這個地方我們想賣那種商品所以請這么拍」之類的要求，所以會隨做隨變。當然，一年間的整體劇情走向，必然故事要怎樣發展、最終怎樣結局，是早就確定好的；只是並不像深夜動畫那樣一旦定了就不會改，而會為了能讓大家都滿意，視具體情況變動。這種變化，讓加藤覺得和直播節目十分接近。
加藤說，只要能夠寫出活靈活現的角色，故事就會自己不斷展開。所以為了能讓角色自由活動，或許不妨在系列構成里留下一些空間。比如說配合商品的動畫，如果是10月份開播，那麼最初的一個季度要在聖誕商戰之前介紹完初期設定，做好各種鋪墊。但是等一月過了一半到二月中旬這段時間，就有了一段空間，可以自由地安排各種劇情，所以在構成時，某種程度上會留下「等以後再考慮也沒問題」的餘地。這種事先決定好的地方和到時候再發揮的地方之間的分配，是一開始就要定好的。
除此之外，聲優的表演往往也會給加藤帶來刺激，對角色的塑造也會有影響。動畫最開始和關鍵集的配音錄制，加藤一定會去旁聽。有些時候，聲優在配音現場表現比試音的時候還出彩，看到聲優的表演，加藤會想要增加他的戲份，結果就塑造出了一個非常有趣的角色形象。加藤說，希望在這些篇幅比較長的動畫里，能夠做一個連這種角色的變化都可以吸收的系列構成。
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