A. 寫紀錄片腳本結構應該是怎樣的要注意哪些問題
楊大俠：藺郎情（唯美文藝紀錄片拍攝花絮版）
日前，《藺郎情》導演組深入到赤水河畔，漂亮古鎮等取景。愉快的片場，給好奇的觀眾們一一呈現。
我生在赤水河畔，古鎮「太平」，從大山裡走來，地道的藺郎。
養育了我的赤水河，從高原奔來，向長江流去，在一個個渡口之間，或縈回低吟，或跌宕起伏，浩浩盪盪，如耀眼的液體詩行。無論走到天涯海角，她仍然是我的精神皈依、心靈歸宿。這是一條英雄河，一次次注目四渡之波，英雄之碑，心中總被八百男兒北上抗日的豪情所激盪；這是一條美酒河，四個渡口，八瓣唇岸，瓣瓣有酒香，瓣瓣有烈性。河上行走的木船，送出待嫁的女兒。船上安放著的酒壇，畫出了愛情的篇章。
群山莽莽，水道彎彎，古鎮悠悠。裊裊升起的炊煙，萬里飄香。工匠們勞作在槽坊中，肌膚泛著幸福的光芒。藺妹在天邊歌唱，狂野而貞靜，流淌成一幀明艷的風景，滋養出不朽的美麗。古鎮的石板，被藺妹輕快的腳步踩踏。背著佳釀，披著陽光。吱吱作響的木門，推開便是坦然。斑駁的老牆，倒映著那些來去的過往。
走過風雨滄桑，我只要看見群山、古鎮、美酒河，心就不會孤寂。藺妹呈上一碗醇香千年的情之佳釀，甘美、純凈、醇厚，泉一般清清亮亮，火一般濃濃烈烈。
藺妹的情，化在碗里了；藺妹的愛，化在碗里了。抿一口，滿嘴甜香。喝一口，盪氣回腸。大口大口酣暢下去，水火相激，魂靈飛揚。
故鄉的悠悠赤水河，既灼烈如火，又淡泊似水。你孕育了多少柔情藺妹，厚道藺郎。有水，沒有荒漠。有酒，沒有寂靜。有情，沒有冷漠。躺在你的懷抱中，聽聲聲濤韻、縷縷悠久。感天道蒼蒼，人間安詳。為你舞一行長長的陽光，歌一曲圓圓的月亮。生命，為你豪放。從青春飛揚，越過歲月滄桑。（撰稿/楊大俠HeroYang）
B. 那麼分鏡頭腳本對紀錄片拍攝很重要嗎邊拍邊寫會有影響嗎
不會的
C. 紀錄片分鏡頭腳本怎麼寫 要寫多少每個鏡頭都寫完啊
網路文庫 我裡面有
D. 求紀錄片劇本和分鏡頭腳本！！幫幫忙
腳本其實挺簡單的，你照著模板寫就是了，主要是要寫很多個畫面鏡頭，那樣比較煩的
E. 我要寫一個記錄片分鏡頭腳本……但地方我沒去過……分鏡頭怎麼寫啊……還是……只要寫下解說詞啊……
沒去過不要緊，沒吃過豬肉，還沒見小豬跑么？
分鏡頭就是把原來的稿子分解成影像畫面，也不難，有了一定的經驗積累後就非常簡單了，多學點影視方面的知識，給你個模板看一下。
F. 紀錄片劇本創作的標准格式
紀實紀錄片為了追求真實，一般沒有劇本，也就是開機——拍攝——剪輯——然後完成紀錄片。
當然，也有以紀錄的形式拍有劇情的影片（比如《第九區》）
紀錄片劇本：《伍廷芳》
1、一張張昏黃的中文報紙，或1981年8月山西人民出版社《中國近代報刊史》等書籍圖片。
（旁白）他，與友人創辦了中國第一份中文日報。
2、律師穿著律師袍、頭戴假發的背影。背景是西方法庭。
（旁白）他，是中國近代第一個法學博士，第一位獲英國大律師資格的華人。
3、香港。立法局外景。暗黃色調，刻意營造歷史氛圍。
（旁白）他，是香港第一位華人「太平紳士」，第一位華人「立法局議員」。
4、條約資料照片，法律書籍圖片。
（旁白）他，簽訂了中國近代史上第一個平等條約——《中墨通商條約》，主持制定了中國第一部商業法典——《大清商律》。
5、孫中山圖像，北伐時期的圖片、進軍的線路圖等。
（旁白）他，忠心追隨孫中山，頑強抗擊南北軍閥、官僚、政客，一度成為孫中山的代言人和最高權力的執行者。
6、伍廷芳照片（最為人熟知的照片）。
（旁白）他，就是新會伍廷芳。
（出片名 伍廷芳）
7、夕陽下的崖門炮台，濁浪排空。
8、夕陽下的鄉村。小巷、舊屋、野草、葵樹，雞犬相聞。
（旁白）廣東省江門市新會區會城官來橋，是伍廷芳故里。其父伍榮彰，早年因家貧，遠走新加坡經商。1842年，伍廷芳出生。3歲時，隨父親回到中國，定居廣州芳村。
（采訪設計1）：伍廷芳從小非常聰明。13歲那年，被土匪綁票一個多月。在匪巢，伍廷芳發現伙夫是被土匪擄來的同鄉，便合謀在土匪外出時，利用酒肉灌醉看守，逃離匪窟。
（采訪設計2）：伍廷芳少時厭棄四書，喜讀小說。有次，老師要求寫題目為「不歸於楊由歸於墨」的八股文。按八股規矩要先「破題」。伍廷芳就把《紅樓夢》里賈寶玉所作「歸於墨」的破題抄送上交。老師沒讀過《紅樓夢》，把文字圈得丹黃燦然。後來老師去應鄉試。卷中恰恰有這個題目，老師將伍廷芳的破題給錄出來，居然瞞過主考，中了舉人。
9、輪船駛過，濺起的浪花。輪船遠去。
（旁白）太平天國革命運動的爆發，清王朝遭受了沉重打擊。社會劇變，斷絕了科舉之路，不少士人學子只好另覓前途。
10、香港。聖保羅書院外景，鏡頭拉向蔚藍的天際,再切換成歐洲西方各國政治中心的風貌（表示伍廷芳之嚮往）。
（旁白）香港，英國殖民地，得開西方風氣之先。伍榮彰送伍廷芳到香港接受西方教育，盼有朝出人頭地，改換門庭。1856年，伍廷芳進入香港聖公會辦的聖保羅書院，「治英文、算學、格致諸科，試輒冠儕輩」。漸漸的，西方的意識形態和價值觀念就在他心中紮根。
(6)紀錄片拍攝腳本擴展閱讀：
紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，並對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，並用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實。電影的誕生始於紀錄片的創作。
1895年法國路易·盧米埃爾拍攝的《工廠的大門》、《火車進站》等實驗性的電影，都屬於紀錄片的性質。
中國紀錄電影的拍攝始於19世紀末和20世紀初，第一部是1905年的《定軍山》。最早的一些鏡頭，包括清朝末年的社會風貌，歷史人物李鴻章等，是由外國攝影師拍攝的。紀錄片又可以分為電影紀錄片和電視紀錄片。
記和紀是有分工的，兩者在不同的場合出現，有一定的規律性。相同的特性是記和紀都可以做動詞，也可以做名詞。
「紀錄」一般只做名詞用，指在一定時期、一定范圍以內記載下來的最高成績，如打破紀錄，創造新紀錄等。「紀錄」有兩個意思，一是指一定時期、一定范圍內某方面的最好成績。另一個意思是指對有新聞價值的事件的記載。
「記錄」在做動詞時，指把聽到的話或發生的事兒寫下來，例如記錄在案。記錄在做名詞時，指當場記下來的材料，如做會議記錄，也指做記錄的人，如推舉他當記錄。
記錄片一般是指一些寫實的影片，年代比較近的，紀錄片與記錄片在通常下意思是一樣的，沒必要區分得太開。
世界紀錄電影之父：羅伯特·弗拉哈迪、吉加·維爾托夫、約翰·格里爾遜、尤里斯·伊文思。
體現出紀錄片與故事片之間實際上並沒有明確的界限。一般來說，觀眾對一部紀錄片的期待是它寫實，但實際上僅僅鏡頭和拍攝人的在場這個事實，就可以影響被記錄的情況。嚴謹的紀錄片同時也記錄下拍攝過程對被記錄的情況的影響，來讓觀眾獲得一個比較客觀的印象。
被記錄的情況的代表性也影響到一部紀錄片是否寫實。比如許多描寫動物的紀錄片在裁剪時往往更加願意選擇帶有戲劇性的鏡頭，而這些鏡頭並不一定是這些動物典型的生活習慣。紀錄片的拍攝者的個人觀點和他的評論也可能影響一部紀錄片的寫實性。
比如許多描寫動物的紀錄片中評論者喜歡用擬人的語句來描寫一個動物的行為，而實際上動物的行為與擬人的描寫可能毫不相關。
G. 求紀錄片拍攝腳本
所有的電影,電視劇,廣告,記錄片,資料片.腳本的形式都是一樣的.
無非就是鏡號,景別,拍攝手法,拍攝內容,旁白,注音.等等
5分鍾對於一部記錄片來說,太短太短.幾乎什麼都沒有講就沒有了.
拍片子就像講故事一樣,首先內容要有主題,然後有開始,有過程,再有結尾.片子形式是多樣的.可是格式是固定的.
記錄片和其他片有很大一點是不一樣的.就是真實.告訴人們的是最真實的東西.按照以前大師的說法,真正的記錄片只能在人的背面,因為你永遠無法知道你的下一部會發生什麼.但是電視的形式註定了是不可能這樣的.
所以,當你要拍攝這樣一個小專題時.先要想好,你的主題是什麼?要告訴人們什麼樣的故事?
想好了以後,你就知道怎麼去拍了.
5分鍾,對於一個大師來說,應該會很難.對於一個初學者來說,似乎又變得簡單了.
H. 紀錄片腳本包括哪幾部分啊
拍攝地點
采訪對象
拍攝手段
拍攝內容
從這幾方面再擴展一下
I. 求紀錄片拍攝腳本，我們想拍個5分鍾的作業。我是想拍我們足球班的教練，上課的情況吧。。。怎麼拍才好呢
五分鍾很容易弄的.找一個切入口,想靠思路,拍攝很快的,關鍵是新意,角度.