⑴ 求分鏡頭劇本怎麼寫才好呢
你也是編導專業的吧？你寫的這叫文學劇本 這樣吧我找找看給你發一個分鏡頭劇本的例文 我就不給你改成分鏡頭劇本了，你自己改改 很麻煩的
⑵ 電視連續劇的文學劇本格式和導演劇本
電視劇劇本的寫作步驟： 故事梗概——分集提綱——劇情細化到每個場景——人物對話（動作、表情、心理活動、人物之間的關系等提示） 文學劇本（偏重於鏡頭的劇本）的寫作格式： 第一，編劇把提供導演拍攝作為自己的唯一責任和目的，不準備將其成為一種文字讀物，多採用對動作和畫面直接白描，不追求文采。 第二，以場景（有時甚至細致到鏡頭）來劃分文字的自然段落，在每段之首專用一行文字標明場號或鏡號，場面發生的時間、地點等等。 第三，明確從技術上規定拍攝的方法（比如註明特寫、推、淡出之類），甚至詳細的對攝制組其他成員（導、演、攝、美、錄、服、化、道）也做出許多較為具體的指示。 格式可以如下： 第一場 地點 日或夜 內或外 A：（台詞） B：（台詞）
劇本寫作中要注意如下幾點： 一、深入理解課文，精心設計沖突。 被改編形式的文章或為小說，或為散文，與戲劇相差甚遠。改編時要反復閱讀原文，理解作品主題，尤其要深入理解人物性格，把握人物間的矛盾沖突，選取最能表現人物性格適合舞台表演的情節進行改編。要集中考慮設計主要沖突。沖突就是"戲"，沖突設計得好，戲就好往下演。如《祝福》改編時，若將主要沖突設計在祥林嫂一心想摸祭器祭品而四叔等人卻不允許這一沖突上，自然就會牽一發而動全身。 二、根據原文特點合理安排結構。 1．對時空跨度較大的情節宜採用如《雷雨》、《屈原》式的"閉鎖型"結構，即打破原作的時空順序，截取原作情節的一兩個橫斷面重新組合，通過人物的對話進行穿插交待隱約顯露整個情節。如改編《祝福》就可以選取祥林嫂捐門坎前後的兩個"祝福"片斷，重新安排人物，通過四叔的嫌惡，柳媽的勸說恐嚇，祥林嫂的獨白及其他人物的對話來交待祥林嫂的一生。 2．對時空、人物相對集中的情節可採用《竇娥冤》式的「點線型」結構，即按原作情節的自然順序展開，如《一碗陽春面》的改編就可以採用這種形式。 3．對於人物眾多，沒有明顯的主要人物或情節性不強的課文，宜採用《茶館》式的「群像展覽型」結構，即遠取某一環境或場面讓眾多人物粉墨登場，展示各自的性格。如改編《葯》就可以採用這一形式。 當然也可以採用一種結構為主三種結構結合的形式，如改編《林教頭風雪山神廟》就可以這樣。 三、精心設計人物語言，力求精煉富於動作性。 語言要符合人物身份、地位、文化修養，不可長篇大論。尤其要注意動作性，即語言要反映人物的動作、表情、心理變化，即使說話人沒有相應的形體動作，觀眾讀者也要能從中產生一種有動作的感覺。還要好念、上口。 一、根據劇本特點編寫課本劇 戲劇是一種綜合性的舞台藝術，劇本是舞台演出的依據和基礎。要想把課文中敘事性的詩文改編為課本劇，首先要懂得劇本的特點，然後才能根據其特點編出符合要求的課本劇。2．反映現實生活的矛盾要尖銳突出 各種文學作品都要表現社會的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因為戲劇這種文學形式是為了集中反映現實生活中的矛盾沖突而產生的，所以說，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。又因為劇本受篇幅和演出時間的限制，所以對劇情中反映的現實生活必須凝縮在適合舞台演出的矛盾沖突中。
有一個網站：中國劇本網
你看看是否有你需要的
⑶ 求這篇故事的主要內容概況，要有腳本和分鏡設計的。我全部給他分
枕頭不宜過高，厚度以單側肩寬為宜。
睡前取9厘米長蔥白3根放在嘴裡生嚼。
⑷ 劇本格式 要易懂啊！ 能讓人一眼看懂！
⊙場號
標場號是導演的任務，如何標場號取決於他想怎麼拍這部影片。如果一個編劇標上場號，導演就得將它們劃掉並重新標號，這會浪費他的時間和精力。（如果你發現有名的編劇在劇本里標上了場號，千萬不要在意——也許它不是商業劇本，或者它是老式劇本，或者編劇就是導演。）
⊙在每頁開頭和結尾處寫上「未完待續」放在合適的位置上。原來的老規矩成為了現在的難題，既然電影工業中難題已經夠奪得了，這個細節就被摒棄不用了。現在編劇軟體可以處理這個工作。但是同樣，製片人想要靠到簡短的劇本，「未完待續」在一個商業劇本中也沒有任何作用，除了佔地方它一無是處，所以我們最終還得刪掉它。
編劇軟體
劇本格式是最基本、最能體現專業性的技能，也是編劇的必備技能。對你而言，它必須成為一種簡單的本能，如同呼吸空氣一般。你必須學會設置一頁稿紙的格式，能毫不猶豫地開始動筆寫作。即便有特殊編劇軟體可以幫你完成這項工作，你不能視其為當然地依賴它。
並且，電腦軟體能發揮多大作用，完全取決於它的使用者。電腦編劇軟體一開始只是為專業編劇設計的，因此它的某些功能只為專業編劇所需，卻是一般初學者必須避免的。一旦使用，它很可能會導致重大失誤。
在我布置的首次課堂作業中，我的學生練慣用劇本個是寫了幾頁。當然，我必須打回用電腦軟體寫成的作業。這些作業里有場號，頁首和頁尾都有諸如「切入」等這樣的轉場方式，這些都是電腦軟體自動設定的。當我就想當然地一位電腦軟體肯定是對的。不過也許，他們根本就不知道如何刪掉這些不必要的元素。
話說回來，電腦編劇軟體的價格實在很昂貴。很多初學者也許只是在試探，當了解到行業現狀時，有很多人可能會放棄編劇事業。為何在你尚未決定到底要不要成為一個專業編劇前，就把大把的銀子花在軟體上呢？即便那些決心已定的人，其中也只能有一部分能將劇本賣出去。所以一旦對電腦軟體進行無法挽回的投資，學生們很可能在未來幾年都賺不回本錢。
實際上，任何編劇初學者都不需要為軟體掏錢；掌握了基本電腦操作技巧的人，都能在網際網路上找到絕對免費，而且相當管用的木板。比如，你可以再http://www.sereen2screen.com上下載Sceenstyer，一個word軟體可兼容的模板，我已經使用好幾年了。使用Screenstyler時，應該記住它只是一個模板；將它以模板形式保存在微軟辦公系統里（使用文件擴展名）以模板格式打開。無論何時，只要你關閉劇本文檔，就應當以木板格式保存，不然你就會損失巨大。
開始寫作
■行間距：
採用正確的行間距十分重要：
單倍行距=行與行間沒有回車空白。
雙倍行距=行與行間有一個回車空白。
三倍行距=行與行間有兩個回車空白。
處理動作段落與對話段落等劇本元素時，一定要嚴格遵守行間距的要求。記得將自己的劇本與本書附錄中的樣本進行比較，如果你的劇本看起來跟樣本很不一樣，那就必須動手修改了。
■你的標題頁
標題頁是用來標記你的名字和劇本名字的，所以它必須顯得正確而整潔。同樣，我們可以參照附錄中的樣本。標題用大號字體，下劃線居中，位置大概在頁面上緣往下3英寸處。在標題右下角，用單倍行距寫下你自己的名字、住址、城市、省份、郵政編碼和電話號碼。用一個簡單的印版格式，於此頁右邊和下方邊緣留下1英寸空白。
其他頁面上就不必寫上你的名字了，美國作家協會注冊編號和其他版權信息也不必出現。(到處都刻意強調版權，這只會顯示出你很業余。)
■寫作第一頁
參看附錄的樣本，不要將你的名字放在第一頁上。
你的劇名：
我們的老傳統是將劇名放在第一頁，但是現在流行將其略去。其實兩種選擇都可以。如果你用老式方法，大約在頁面上緣往上1英寸出打上劇名，左右居中，用大寫，加上下劃線。
頁碼：
從第二頁開始，在右上角打上頁碼，字體與正文的保持一致。頁碼非常重要，所以千萬不要疏忽這個程序。
開始寫作：
緊接著劇名，雙倍行距上，在左邊空白處，以大寫字體打上：「淡入：」。
注意使用冒號，在你的劇本結束處，打上：「淡出」。
注意這里沒有冒號。
使用「淡入」和「淡出」只出現一次：分別在劇本最開始和劇本完全結束的地方。不要在其他地方使用它們，如果你使用了「淡入」，那麼雙倍的地方。不要在其他地方使用它們，如果你使用了「淡入」，那麼雙倍行距後，就可以開始寫作劇本的第一場了。
■場景標題
在左邊空白處，你就可以直接打上場景標題了。場景標題，也被稱為——嵌入條，其實是一個場景的簡介。它必須短而精煉，而且用大寫字體打出。場景標題以場景的大致低電位開始——「內」，意為室內場景，或者是「外」，意為室外場景。然後在標題中再寫上具體地點，比如：客廳、街道，或者是「外」，意為室外場景。然後在標題中再寫上具體地點，比如：客廳、街道，或者超市等。最後標題會顯示出你的場景發生的時間——日景或夜景。
外 迪斯尼游樂園——日
內 飛機場——夜
注意以上格式，特別是它的空格和標點，這個基本個師應當保持不變，而且它的空格和標點，這個基本格式應當保持不變，而且它的空格和標點也不應有變化。
提示！ 正確使用這些專業詞彙，盡量避免冗雜。
比如：內，意指內景；外，意指外景，如果你這樣寫：
外 宮殿外面
內 村莊里
如果你是個專業的劇本審讀人，當你看到這樣的場景標題時，你會對作者有什麼看法呢？當然，正確的寫法是這樣的：
外 宮殿
內 村莊
盡量保持場景標題的簡潔明晰，不要用一些細節來破壞它。比如：
外 蘇住的公寓旁邊的一條交通擁擠的街道上——1992年5月5日上午10點
這些細節寫在標題後面即將開始的動作段落內：
外 街道——日
1992年5月5日，清晨，一條忙碌的街道，一棟公寓建築。
■寫作動作段落
有時候，動作段落被稱做「描寫」或者「敘事」。我之所以選擇「動作段落」這個詞，是因為我想讓我的學生們避免採用描寫或敘事。（事實上，亞里士多德曾說過戲劇必須是「以動作的形式，而不是敘述」。）
編劇用動作段落來提供精煉、清晰而且簡潔的陳述，這些故事元素無法在對話中體現，卻又必須讓觀眾看到。實際上，在劇本里，一個動作段落短小精練得像一個列表，而不是描述。動作段落內採用單倍行距，而段落之間用雙倍行距。在段落內容中，必須表現場景中的「假定情境」。例如：
⊙背景（一個繁華的商業城，一個安靜的公園）。
⊙能夠影響人物行動的環境因素（時間、季節、天氣）。
⊙能提供有關人物和故事的潛在線索的物理環境細節（相框等特殊道具，一打玫瑰，
一服巫葯）。
除此之外，動作段落還應包括你的人物舞台說明，比如一些可以顯示人物性格和情感的細節動作：
內 起居室——日
巴巴拉手持一罐水，沿樹叢行走，低吟著進行祭神儀式。
■設計場面
首先應該展現你的故事環境的細節，但是如何開展它們，卻並沒有成規。以實踐、季節或者天氣開始，能夠很快傳達出你所要尋找的氣氛，隨後而來的，便是地點及其重要物理特徵。
外 遊行場地——日
清晨，天很藍，陽光強烈，熱浪在草地上生疼。場地邊的露天看台上，紅白藍星條旗飄揚。
提示！ 編劇的描寫只需揭示事物的本質。在上面的動作段落中，你得到了足夠的信息可以了解到這是一個大熱天的清晨，而且即將有一場軍事慶典。如此少量的描寫，才能體現出行業水準，並且深得製片人喜愛。是的，劇本會被不同人閱讀，但是千萬不要因此而犯糊塗。製片人會給閱讀者一些特殊的指示，對任何一個電影製作者而言，這些指示都會符合戲劇規律。閱讀者尋找的是那些同戲劇一樣，能夠在銀幕上起作用的故事而不是要尋找短故事或者小說。
當然，你想鼓勵人們將你的劇本讀下去，但是如果你用「金星在地平線上閃動」來形容日落場景，那你實在是弄巧成拙。電影從業人員討厭這種東西，而且如果他們說「你的劇本讀起來像小說」，這實際上是含蓄的批評。一些業內閱讀者甚至說他們通常直接跳過動作段落，只讀對話。有一次，我聽一個導演抱怨：「我不需要這些單倍行距的廢話，只需要告訴我在什麼地方拍攝、都有些誰、他們在做什麼。」
或許，你會問，沒有了描述，一個編劇如何傳達情緒、意義和人物的行動？關鍵在於以下幾個方面：
⊙將場景視覺化（如同在腦海里重現）。
⊙決定好你想要觀眾看到什麼樣的畫面。
⊙寫下可以傳達意義的視覺形象，而不是解釋。
⊙只寫下攝影機能拍下的細節和演員能表演的動作。
在我們的「遊行場地」這個場景中，細節都很簡潔，但是攝影機能夠拍下它們。不用解釋或者描述，視覺形象就能引起有意義的聯想。比如，清晨的光線和中午或晚上的光線不同，雖然場景在早上，但我們能看到草地上升騰的熱浪，這些細節顯示季節是在夏天；遊行場地的背景暗示一場軍事慶典即將舉行；三色星條旗暗示是在美國。在美國，什麼全國性夏季假日有軍事慶典呢？紀念日？7月4日？在這種背景下出場的人物，我們預期他們會做什麼呢？現在，為了繼續我們的討論，讓我們重寫這個場景。
外 遊行場地——日
清晨，天灰濛蒙的，草地上覆蓋著新雪。場地邊的露天看台上，紅白藍星條旗飄揚。
只一個元素改變了——氣候，夏天變成了冬天。第一個場景暗示時間是在獨立日，我們腦海中會浮現遊行慶典和野餐的情景；而第二個場景暗示是在灰色11月的老兵節，這給故事渲染上了寒冷的視覺氣氛。按常理推論，觀眾會覺得人物在7月4日的行為，會與老兵節中的人物的行為有極大的不同。只要換一個形象，我們就能改變整個故事。
攝影機角度和剪輯說明---編劇 步步為營1 （七） (2007-06-22 23:16:21)
標簽：電影劇本 電視劇劇本 動畫劇本 故事漫畫劇本 寫作 獨立製片 獨立電影 動漫 影視 分類：進入編劇行業
■ 攝影機角度和剪輯說明
確立鏡頭（establishing shot）、CU(特寫，close up shot)、POV（主觀視角，Point of view shot）、切（cut to）和溶（dissolve）等術語，並不是嚴格限定的禁忌，但是新手們最好還是避免使用它們，將如何拍攝和剪輯電影的決定權留給導演吧。
同樣，也要避免使用這樣的語句，如：「攝影機找到並跟隨著……」實際上，永遠不要提及攝影機。我強烈建議你去掉「我們能看到……」或者「我們聽到……」這樣的說法，用「我們」來提示剪輯安排已經過時多年了。雖然這樣使用並不會造成致命的傷害，但是它們會使你的作品看起來很陳舊。這就是寫作電影劇本時一點點可憐的心理戰術。
如果你看到了有攝影機角度和剪輯說明的完成台本，就當沒看到好了。既然電影工業都要求我們不要在商業劇本里出現這些元素，我們為什麼還要花費時間在這些必須避免的事情上呢？一個優秀編劇的品質就在於不必使用「鏡頭」的詞彙便能在文本中用暗示的手法掌控鏡頭角度和剪輯。
外 遊行場地（暗示廣角鏡頭）
星條旗在看台上飄揚。（暗示中景）
達倫走向麥克風。（可能是特寫）
在這種轉變中，每個場景的結尾自然意味著「切」，除非編劇另有安排。所以在每個場景結尾都寫上「切」，就像在每頁頁首和頁尾用「未完待續」一樣沒有必要，冗雜而且空洞無物。
提示！ 當你提交一個劇本時，你就好像是在應聘一個職位，你的劇本就是你的求職書，而製片人便是你將來的僱主。他們需要你的作品符合他們對商業劇本的要求，他們想要你把那些技術行話從劇本中清除，所以最聰明的辦法就是迎合他們的要求。製片人不在乎你的場景是否以「溶接」結尾，但是他們確實在乎你的劇本是否能成為銀幕上的一場戲。
■ 介紹人物
在動作段落中，當你第一次介紹出場人物時，用黑體標出他的名字。然後，用正文字體。然後，用正文字體。比如：
外 遊行場地——日
清晨，天很藍，陽光強烈，熱浪在草地上升騰。場地邊的露天看台上，紅白藍星
條旗飄揚。
達倫，穿著制服，在指揮台出現。他敲敲話筒，看它是否開著。
第一項工作，賦予人物一個合適的名字。「一個女人勸說一個男人不要自殺」，這樣太空洞。「簡勸說艾德不要跳樓」這樣的表達就會賦予人物以生命，人物越顯得真實，越能幫助你設計他們的動作。另一方面，你可以用屬性稱謂來介紹配角或背景人物，比如「兩個警官」，「一個侍者」或者「一群人」。它們也都必須用黑體標出，同樣，緊接著轉成用黑體標出，同樣，緊接著轉成用正文字體：
外 遊行場地——日
人們開始入座。一些人拿著旗幟。一隊衣著鮮艷的守衛雄赳赳氣昂昂地走進
場地，守衛的旗幟還未展開。
■ 「致命」的問題
一個學生曾經問道：「我是否該將一具屍體是為某個人物呢？」我的回答是：「只要它開口說話。」有時候，在你介紹人物時，你必須弄清楚它們是否是「人物」。在戲劇中，人物參與戲劇動作。如果你的屍體開始像其他人一樣說台詞和有行動時，你可以視他為「人物」，給他去一個名字，在動作段落中用黑體介紹他。如果你的屍體只是伸開四肢，僵硬地躺在地上，它就屬於設定情景，成了背景的一部分，如同道具一般。
■ 寫作對話
在距頁面左緣3英寸處開始寫作對話，並將它限制在一個大約3.25英寸寬的方框內（不要超過這個范圍）。從左邊的空白處起的右邊邊緣，再留出2.7英寸的空白，或者從對話框的左邊邊緣起，留出12個空格來，然後用黑體標示正在說話的人物名。每個人物名及其對話間留出單倍行距。示範如下：
主持人
下午好，女士們先生們，奏國歌，請起立。
■避免事項
同空格一樣，對話欄的寬度也會影響你的劇本的長度。太寬或太窄的對話欄，都會影響劇本的容量，進而使劇本結構受到影響。
同樣，將一段對話在頁與頁之間斷開，也會給人造成不好的印象，如果格式又不正確，後果會更為嚴重。比如：
瑪西亞
今天真難挨。我要休息一下，開始嶄新的明天。
斷頁：—————————————————————————————————————
這場鬧劇，太讓我難受了。真不知道我能不能撐得過去。
看到了嗎？台詞在一頁結束處戛然而止，又在另一頁重新開始，而且這頁沒有任何線索暗示說話人的身份。不要用這種方式將對話斷開！說明白點，就是萬萬不能斷開同一段對話。
電影中的對話應該簡潔。如果你的人物台詞從一頁一直延伸到另一頁，你可能犯了「哈姆雷特綜合症」：寫了很多的獨白，你的人物總是「很大聲」地思慮著，背誦出種種思緒、感覺和事實，這樣的台詞太損傷動作了。如果你的談話經常長達五六行，你就應該思考一下了。
你可以採取重寫的辦法避免讓談話在頁與頁之間斷裂。比如可以加一些東西來打斷談話：
瑪西亞
今天真難挨。我要休息一下，開始嶄新的明天。
她走向吧台，到了杯白蘭地。
斷頁：—————————————————————————————————————
瑪西亞
這場鬧劇，太讓我難受了。真不知道我能不能撐得過去。
另一種方法是讓第二個人物打斷第一個人物的談話，哪怕第二個人物只說一兩個詞。
瑪西亞
今天真難挨。我要休息一下，開始嶄新的明天。
喬
好極了。
斷頁：—————————————————————————————————————
瑪西亞
這場鬧劇，太讓我難受了。真不知道我能不能撐得過去。
提示！ 當重新開始一場被打斷的談話時，一些劇本將「續」或者「未完待續」加在說話人物的名字旁邊。這又是一個你不需要遵循的慣例。只用將重新開始的談話視為另一句台詞便可，如同上面的例子那樣處理。
大多數情況下，這樣的小策略可以起到作用。但是，有些台詞無法調整。如果你真的不能避免談話被打斷，可以採取這種方式：
瑪西亞
今天真難挨。我要休息一下，開始嶄新的明天。（續）
斷頁：—————————————————————————————————————
瑪西亞
這場鬧劇，太讓我難受了。真不知道我能不能撐得過去。
如果談話斷開，至少要保證每頁都有兩句以上的台詞，不能讓每頁只留下孤零零的一句。一些劇作者用完整的「未完待續」，但其實用「續」就可以了。而且，有些編劇軟體會自動加入「續」和「未完待續」，所以一定要加倍注意。對於斷裂對話的偏見是如此嚴重，最好還是修改一下軟體的這種功能設定吧。
特殊情況
■括弧
說話人物的「舞台說明」是在括弧里的一兩個台詞，在人物名與台詞之間用單倍行距顯示（不要在括弧里使用三個以上的詞彙）。它們被用來提示一些在上下文中並不顯著的行為動作。從左邊空白的右邊邊緣往右2.2英寸處，或者說對話框左邊邊緣往右6個空格處開始寫括弧內容，並將它們限制在1.5英寸處，或者說對話框左邊邊緣往右6個空格處開始寫括弧內容，並將它們限制在1.5英寸寬的方框內。
主持人
（唱）
哦，如果你能看到……
■持續的爭論
許多其他電影專業的人士將劇本里的內容，比如標明攝影機角度等，視為一種侵犯。他們說：「應該把動作留給演員，把導演的工作留給導演干」。更有甚者，他們宣稱，一個寫得好的劇本，任何括弧都是不需要的。舉例說明：
⑸ 需要一個文字稿本和一個分鏡頭腳本
（明媚的陽光從窗外照進來，主人公睡眼朦朧地起床，洗漱，出門。）
獨白：我叫王力宏。如果你說你聽說過這個名字，我一點也不奇怪，因為我知道你聽說的那個肯定不是我。跟那個王力宏相比，我既不高大也不帥氣，我用自己的實例證明了名字這東西如有雷同，純屬巧合。老一輩的人常常教育我們說天公疼憨人，可是盡管我品行善良，但是幸運這東西從沒光顧過我，至少在此之前從來沒有……
(寂靜無人的小路上)
主人公一路低頭走，忽然發現地上有一個錢包。打開來看，發現裡面塞滿了百元大鈔，還有銀行卡和和證件。主人公一時間覺得很驚奇，不知道怎麼辦是好，最終他決定將錢包歸還失主。這時候。失主一路尋找錢包回來，剛好看見主人公，於是上前詢問：同學，你有看到一個錢包沒？黑色的，大概這么大（失主一邊說，一邊用手比劃）…
主人公大概猜到此人便是失主，於是詢問道：你錢包里都有什麼東西？
失主說：一千塊錢，哦，對了，裡面有我身份證呢，我叫陳亞傑……
主人公看著錢包里的身份證與眼前的人做了一下對比，確認這就是錢包的主人，於是將錢包歸還了失主。失主很是高興，便從包中取出兩百塊錢交給主人公，作為答謝:多謝你了，這點兒錢不成敬意，請您收下……
主人公一邊看著紅彤彤的百元大鈔，一邊表面上推辭：不用不用，這也是應該的……但是心裡卻暗悔：早知如此，不如當初就不還了，這么多錢，假如再給我一次機會的話……
(這時時間奇跡般的倒回了，回到了最初主人公看到錢包的那一刻)
主人公稍稍下了一下決心，然後拿起錢包就走。之後的一段日子，主人公每天購物，和朋友聚會或是泡吧，過得很逍遙。知道錢包里的現金被花光。過去的幾天實在過得太滋潤了，於是主人公拿出錢包里的銀行卡和身份證思量許久，他決定去碰碰運氣，也許失主因為丟了身份證還未來得及掛失，或許失主也是個喜歡用生日作為銀行卡密碼的人……
第二天，主人公拿著銀行卡早早地來到取款機前，看看四下無人，便去碰運氣。可是用生日作為組合，兩次都被告知密碼錯誤，正當主人公決定嘗試第三次時，一隻手從後面拍了一下他的肩膀。原來失主早已報了警，而主人公恰好被取款機的監控錄像拍到。在警局中，主人公又後悔了，他想：如果時間能再倒回一次，結局一定不是這樣的……
（這一次，主人公的希望又應驗了，一切果然又回到他看見錢包的那一刻）
這一次，主人公決定要好好考慮：還還是不還，這是個問題。如果還了，自己白白有了這么一次好運氣；可是如果不還，也實在是有愧於良心，那到底是還還是不還呢？
這時，失主一路尋找錢包回來了，可是主人公顯然還沒有考慮好，是失主的突然出現嚇了主人公一跳，主人公顯然沒有足夠的心理准備失主會這么快就出現，而且自己還沒想好呢，於是他應激的第一個反映就是將錢包順手塞進了自己的衣兜里。這個動作盡管很細微，但是依舊被失主看到了，於是失主試探性地問道：同學，你有看到一個錢包沒？黑色的，大概這么大（失主一邊說，一邊用手比劃）…
主人公這時特別緊張：我，我……我沒看見
看到主人公慌張的表情，失主很確信就是這個傢伙拿了自己的錢包，於是便說道：我都已經看到了，你就不要否認了，快還我
主人公知道自己被看穿，反而有些不甘心：我說沒看見就是沒看見，你怎麼血口噴人
失主這時也有些惱怒：我都看見了，你還狡辯，你要是沒拿，那你口袋裡是什麼？
主人公自然很心虛，但是依舊很堅持：我口袋裡有什麼東西，關你什麼事？
兩人說著說著就起了爭執，失主一氣之下便對主人公大打出手，這是主人公猛然驚醒，發現一切不過是一個夢而已。
主人公起床，洗漱，出門 生活照舊。
在寂靜無人的小路上，主人公一路低頭走，忽然發現地上有一個錢包。
（白：如果是你，又會如何選擇？）
（明媚的陽光從窗外照進來，主人公睡眼朦朧地起床，洗漱，出門。）
獨白：我叫王力宏。如果你說你聽說過這個名字，我一點也不奇怪，因為我知道你聽說的那個肯定不是我。跟那個王力宏相比，我既不高大也不帥氣，我用自己的實例證明了名字這東西如有雷同，純屬巧合。老一輩的人常常教育我們說天公疼憨人，可是盡管我品行善良，但是幸運這東西從沒光顧過我，至少在此之前從來沒有……
(寂靜無人的小路上)
主人公一路低頭走，忽然發現地上有一個錢包。打開來看，發現裡面塞滿了百元大鈔，還有銀行卡和和證件。主人公一時間覺得很驚奇，不知道怎麼辦是好，最終他決定將錢包歸還失主。這時候。失主一路尋找錢包回來，剛好看見主人公，於是上前詢問：同學，你有看到一個錢包沒？黑色的，大概這么大（失主一邊說，一邊用手比劃）…
主人公大概猜到此人便是失主，於是詢問道：你錢包里都有什麼東西？
失主說：一千塊錢，哦，對了，裡面有我身份證呢，我叫陳亞傑……
主人公看著錢包里的身份證與眼前的人做了一下對比，確認這就是錢包的主人，於是將錢包歸還了失主。失主很是高興，便從包中取出兩百塊錢交給主人公，作為答謝:多謝你了，這點兒錢不成敬意，請您收下……
主人公一邊看著紅彤彤的百元大鈔，一邊表面上推辭：不用不用，這也是應該的……但是心裡卻暗悔：早知如此，不如當初就不還了，這么多錢，假如再給我一次機會的話……
(這時時間奇跡般的倒回了，回到了最初主人公看到錢包的那一刻)
主人公稍稍下了一下決心，然後拿起錢包就走。之後的一段日子，主人公每天購物，和朋友聚會或是泡吧，過得很逍遙。知道錢包里的現金被花光。過去的幾天實在過得太滋潤了，於是主人公拿出錢包里的銀行卡和身份證思量許久，他決定去碰碰運氣，也許失主因為丟了身份證還未來得及掛失，或許失主也是個喜歡用生日作為銀行卡密碼的人……
第二天，主人公拿著銀行卡早早地來到取款機前，看看四下無人，便去碰運氣。可是用生日作為組合，兩次都被告知密碼錯誤，正當主人公決定嘗試第三次時，一隻手從後面拍了一下他的肩膀。原來失主早已報了警，而主人公恰好被取款機的監控錄像拍到。在警局中，主人公又後悔了，他想：如果時間能再倒回一次，結局一定不是這樣的……
（這一次，主人公的希望又應驗了，一切果然又回到他看見錢包的那一刻）
這一次，主人公決定要好好考慮：還還是不還，這是個問題。如果還了，自己白白有了這么一次好運氣；可是如果不還，也實在是有愧於良心，那到底是還還是不還呢？
這時，失主一路尋找錢包回來了，可是主人公顯然還沒有考慮好，是失主的突然出現嚇了主人公一跳，主人公顯然沒有足夠的心理准備失主會這么快就出現，而且自己還沒想好呢，於是他應激的第一個反映就是將錢包順手塞進了自己的衣兜里。這個動作盡管很細微，但是依舊被失主看到了，於是失主試探性地問道：同學，你有看到一個錢包沒？黑色的，大概這么大（失主一邊說，一邊用手比劃）…
主人公這時特別緊張：我，我……我沒看見
看到主人公慌張的表情，失主很確信就是這個傢伙拿了自己的錢包，於是便說道：我都已經看到了，你就不要否認了，快還我
主人公知道自己被看穿，反而有些不甘心：我說沒看見就是沒看見，你怎麼血口噴人
失主這時也有些惱怒：我都看見了，你還狡辯，你要是沒拿，那你口袋裡是什麼？
主人公自然很心虛，但是依舊很堅持：我口袋裡有什麼東西，關你什麼事？
兩人說著說著就起了爭執，失主一氣之下便對主人公大打出手，這是主人公猛然驚醒，發現一切不過是一個夢而已。
主人公起床，洗漱，出門 生活照舊。
在寂靜無人的小路上，主人公一路低頭走，忽然發現地上有一個錢包。
（白：如果是你，又會如何選擇？）
希望對你有幫助
⑹ 動畫短片分鏡頭劇本
動畫劇本《大劍》
場景一
1村莊 日 外
眾人圍觀，一人倒在血泊之中
畫外音：「真是太慘了，又發生了嗎？」
眾人看著死者 臉上露出驚恐的表情
畫外音：「這已經是第六個了。」
2屋子 日 內
眾人紛紛討論
一個手掌拍在桌上，拉齊哥哥很憤怒
拉齊哥哥：「這村裡一定混入了妖魔。」
路人B：「即使這樣又能怎麼辦，妖魔一旦扮成人類，根本沒辦法分辨出來。
眾人：「沒錯沒錯，把可疑的傢伙一個接一個地捉起來怎麼樣？」
路人D：「比如說誰呢？」
路人C：「這•••你是想說妻子被妖魔吃了卻安然無恙的我可疑吧。」
C揪住D
路人D：「我沒這意思。。」
路人E：「的確很可疑，今天被吃掉的凱尼斯離你家也近在咫尺。」
路人C怒道：「你說什麼？」
兩人擺出將要打鬥的姿勢
拉齊哥哥：「別吵了，自己人之間爭來爭去有什麼用。」
路人F在顫抖，雙手捂臉
「我不要，我不要被妖魔活生生地吃掉內臟。」
村長鎮靜地坐在中央，傾聽眾人的訴說，村長閉著雙眼
村長：「冷靜一點，今天收到回應了，看來很快會到這個村子裡來。」
路人E：「你指什麼？」
村長閉合的眼突然張開
村長：「大劍」
拉齊哥哥表情扭曲，眾人也議論紛紛，並且都面露恐懼。
路人C:「大劍？你是認真的嗎，村長？居然要藉助那種傢伙的力量.」
村長：「這也沒辦法的，就這樣放任不管的話村民們會盡數遇害。」
路人F嘴也合不上了，斷斷續續地說
「但 但 但 是那些 傢伙,」
村長閉上眼：「這我也知道，但是能夠分辨出扮成人類的妖魔的，也就只有她們。」
眾人：「但是村長。。」
3街道 日 外
拉齊坐在樓梯上，見到哥哥和眾人從屋內出來，於是就興奮地沖向哥哥
拉齊：「哥哥」
哥哥：「拉齊」
拉齊跟在哥哥後面走
拉齊：「會開得怎樣？」
哥哥：「村長貌似把大劍叫來了。」
拉齊：「大劍？能夠分辨扮成人類的妖魔，世上唯一能與妖魔戰斗而存在，有這么厲害的人嗎？」
哥哥突然停住了腳步，調頭對著拉齊
哥哥：「她們不是人，大劍是一半妖魔，一半人類的半人半妖。」
拉齊睜大眼睛 望著哥哥
拉齊：「半人半妖？」
畫外音：「這邊，聽說是大劍來了.」
眾人向著一個方向飛奔過去，拉齊也跟著眾人跑了過去
哥哥：「喂，拉齊.」
4村口 日 外
眾人圍在了村口，一個高大的短發女子，背著一把巨劍，身上披著盔甲，並且每走一步都發出金屬敲擊地面的清脆響聲。
畫外音：眾人議論的聲音
拉齊望著這個大劍，眼睛張得很大
拉齊：「女孩子？」
路人：「什麼啊，你不知道嗎，大劍都是女性。」
鏡頭特寫大劍的眼睛，眼睛是銀白色的
拉齊：「眼睛是銀白色的。」
路人：「沒錯，所以被人稱為銀眼魔女，聽說與妖魔戰斗時還會變成金色。」
大劍向人群走了過來，眾人紛紛讓開了一條道
畫外音：「好可怕啊」
畫外音：「不會吧我們也當成目標吧？畢竟是半人半妖啊。」
路人A：「村長也真是，為什麼找那種傢伙啊？」
路人B：「沒辦法啊，就是說能擊退怪物的也只有怪物吧」
大劍停住了腳步，向路人望了一眼，然後繼續向前走。
眾人驚慌
拉齊望著大劍
畫外音：「傻瓜，說出這樣的蠢話，萬一惹怒她連我們也一起殺了怎麼辦。」
場景二
1屋子 日 內
村長和村夫人站在桌子的一側，大劍在另外一側。
村長把重重的一袋錢放在桌子上
村長：「這就是約定的酬金，請確定。」
大劍：「不需要，能完成委託之後，負責回收的人就會出現，屆時把錢給他就行了。」
村長：「之後呢。。」
大劍：「就是說萬一我失手而喪命的話，就不必付錢了。」
特寫大劍的銀眼，村長一驚
村長：「好的、、那怎麼樣能立刻分辨出妖魔的真身嗎?」
大劍；「這得根據對象，如果對方將妖氣壓抑到極限的話就很困難。」
大劍轉身向門的方向 「總有一天那傢伙或者我的屍體將會滾到在這村子的某處，只有這點毫無疑問。」
大劍向門外走去
畫外音：「門關上的聲音」
村長癱倒在地
村夫人向前扶著村長
村夫人：「丈夫」
村長瞳孔變大，上氣不接下氣
村長：「那就是大劍，我還以為會更接近人類的。那樣的話，簡直就是妖魔。」
2街道 日 外
大劍走在街道上，眾人紛紛向屋內逃跑
畫外音「快進屋去啊」
特寫大劍的銀眼，拉齊跟上大劍，特寫大劍的金色眼，大劍迅速拔劍。
拉齊嚇得瞳孔變大，劍砍向拉齊，定格3秒。大劍把劍收回。拉齊緊張的臉轉變成放鬆。
拉齊：「干什麼嘛，我只是想跟著你看看罷了。」
大劍轉身 走 拉齊跟上
拉齊：「等等啦，你是大劍吧。」
大劍：「不對，我們的組織並沒有名稱。只是你們肆意這么叫罷了。」
拉齊：「是這樣啊，不過真令人吃驚啊，看起來就是個普通的大姐姐嘛，我還以為會是更可怕的人呢。」
大劍停 回頭望著拉齊
大劍：「你不害怕我嗎？」
拉齊：「為什麼，和我們又沒有分別。」
大劍轉身 繼續向前走
拉齊：「我說，等我一下啦。」
拉齊跟著大劍走 鏡頭慢慢移向了天邊
3村口 日落 外
拉齊跟在大劍後面
拉齊：「你要去哪裡啊？前面已經是村口了。」
大劍；「村子就這么大嗎？」
拉齊：「還有就是村外的礦山。」
大劍把劍插在地上，然後挨著劍休息，拉齊走近大劍
拉齊：「干什麼呢？」
大劍；「睡覺，這三天來一直是連夜趕路。」
拉齊也找來了根木頭，在大劍旁邊，把木頭插進地上，也挨著木頭休息
大劍：「為什麼對我感興趣。」
拉齊：「因為你是大劍。」
大劍：「我說過了，那隻是你們起的名字。」
拉齊：「是嗎，但總之你會解決掉妖魔吧。」
拉齊望著大劍，神情變沮喪
拉齊：「這村子裡最先被殺害的是我的父母。」
畫面轉到拉齊的回憶
拉齊的父母倒在血泊之中，怪物在啃食著內臟，拉齊和哥哥躲在一個角落，怪物向他兩撲了過來。
回憶又回到現實
拉齊：「醒過來的時候，只有我和哥哥還活著，我當時明明就在他們身邊，卻什麼都辦不到，你是會替我打倒那傢伙的人。」
大劍：「別誤會了，我只是因為接到委託才來，從沒想過要為你報仇。」
特寫拉齊表情失落
拉齊：「我明白，即使這樣也沒關系。」
畫外音：「鍾敲擊的聲音」
拉齊站起來
拉齊：「得回去准備晚飯了，因為我是寄人籬下嘛，比較沒有立場，不過我很擅長做菜，倒是也不介意，下次有機會請你飽吃一頓。」
拉齊向村走去，走了幾步停下，轉身看著大劍
拉齊：「再見，對了，我叫拉齊，姐姐你呢？」
大劍：「沒必要告訴你，反正是立刻就被遺忘的名字
⑺ 急急急、求動漫劇本，分鏡頭台本
第一幕 聖潔，職責
場景 東瘟疫之地中部天災佔領的小鎮
角色 3個血精靈聖騎士 HELLFLASH（簡稱HF），A , B，馬三匹，屍體若干
**騎士團的騎士們在對抗亡靈天災，拯救被巫妖王控制的靈魂（達隆郡任務場景）
「聖光在上，拯救這可憐的靈魂吧」
聖騎士祈禱狀--聖光閃效果
「又是一座被天災摧毀的城鎮。。。」HF看著眼前的屍體嘆息到。
「最近天災異常活躍，這已經是這周的第3個小鎮被襲擊了」A邊把劍插回鞘邊說。
「今天的任務結束了，收工吧」B對地上的天災屍體吐了口口水。
3個騎士上馬，離開小鎮，疾馳而去。
鏡頭拉長，從騎士坐騎的聖光軌跡緩緩伸向天空，陰鬱黑暗的瘟疫之地的天空
第二幕 絕望，渴求力量，墮落
場景 山間的路上（未定）
角色 HF，A，馬兩匹，屍體若干
2個騎士邊賓士邊交談
「B，今天就去我家喝酒吧」
「那真是太好了，想到C做的蚌肉雜燴我就口水直流了，哈哈」
「等等，有什麼地方不對」
騎士停馬，鏡頭轉向地上的屍體
「我有不好的預感，我們快走，B！」
鏡頭定格，2騎遠去
場景 達隆郡
角色 布衣女血精靈C（主角妻子），HF，死亡騎士一名（最好是獸人），新鮮屍體若干
廢墟小鎮，天災軍團，屍體
「真不知道陛下是怎麼想的，居然讓我堂堂**來摧毀這么個小鎮」獸人死亡騎士砍死了個村民後說。
「把靈魂出賣給巫妖王的人啊，你不配拿起劍！」C拿著木棍怒視獸人。
「喲，還有個活著的啊，我這就送你上路」獸人舉著武器走近C。
「我的丈夫是聖潔的騎士，他會用聖光來制裁你們這些爪牙的！」
劍插入身體的聲音
「不！」同一時刻HF和B趕到。
B與死亡騎士纏斗，HF跑向C
「聖光在上，請拯救她吧！」
HF不斷的對C的屍體釋放聖光術，沒有效果。。
鏡頭慢慢拉開到邊上的戰斗，B被死亡騎士擊倒在地。
「這就是你們的聖光之力？哈哈哈，真是可憐的傢伙」死亡騎士嘲笑到。
HF大喊著舉起劍沖向死亡騎士，激烈戰斗後HF不敵被擊倒。
「是時候結果你了，真是費了我不少力氣。」獸人慢慢的走了過來舉起劍。
黑屏，字幕：你想就這么死去嗎？像個窩囊廢那樣被敵人踩在腳下砍去頭顱。。。
你完全不必如此，我可以給你無以倫比的力量，你只需發誓聽命於我，來吧，向我乞求！
鏡頭迅速插入片段，剛才C和B被殺死的鏡頭
不！我不能死，我要殺了那個畜生，給我力量，給我力量！我拿我的一切做交換！
屏幕劇烈抖動，插入一些墮落天使之類的鏡頭（未定）
HF從下跪到站起，釋放反魔法盾，或者反魔法區域，製造視覺效果
「不，這不可能！」獸人DK驚訝的後退。
「下面是你要償還的，雜種。」HF邊說邊釋放鎖喉，將獸人拉近，秒殺。接著瘋狂的屠殺周圍的天災直到只剩屍體。
黑屏，字幕：復仇的滋味很美妙吧，這是我承諾給你的力量，現在該你履行諾言了，到我身邊來，我們的堡壘，黑峰要塞，以後你的名字就叫 地獄閃光 ，我的戰士。。。。
HF背對鏡頭在屍堆中緩慢的前進。。。。
⑻ 怎麼把這一段話寫成分鏡頭腳本
這里一共提到三位導演，四位演員，七部影片。把預告片和全片都找出來。然後混合剪輯就可以了。其中在提到姜文、吳宇森、徐克的時候務必出現帶有導演名字或者影像的鏡頭。必要時可以從《讓子彈飛》《桃姐》等影片中截取他們的鏡頭。提到演員的時候把他們的表演特寫鏡頭截取出來就行
⑼ 公益廣告劇本的格式是怎樣的
我們管他叫TVCF腳本！而且有文學腳本和分鏡頭腳本兩種！不知道你要哪種，所以沒法給你說。我覺得為了方便拍攝和創意的准確表達，你可以繪個Story Board，看起來要比文字的生動形象。