Ⅰ 粉青釉的简介
简介：
瓷器釉迅陪逗色名。略带乳浊性的一种青釉。龙泉窑首创，宋官窑和以后的景德镇窑均有成功作品。粉青釉，，釉色青绿淡雅，釉面光泽柔和，达到类玉的效果，为青釉中最佳色调之一。属石灰碱釉的一种，以铁的氧化物为主要呈色剂，还有少量的锰和钛。
粉青釉为生坯挂胎，胎中带灰，入窑经过1180--1230摄氏度高温还原焰烧制而成。由于石灰碱釉高温下粘度较大，即高温下不易流釉，因此釉层可施得厚，使器物的釉色通过适当的温度和还原气氛达到亩卖柔和淡雅的玉质感。粉青乱猜釉的釉层中含有大量的小气泡和未熔石英颗粒，它们使进入釉层的光线发生强烈散射，从而在外观上形成一种和普通玻璃釉完全不一样的艺术效果。
南宋许多瓷窑均烧制粉青釉，郊坛下官窑亦烧成仿龙泉窑粉青。明、清时期的景德镇窑烧制的粉青釉，釉中除铁外，还有微量的钴元素，因此呈现浅湖绿中闪微蓝的颜色。
Ⅱ 独步天下的蓝釉你见过几种
蓝色是永恒的象征，灶迹每一种蓝色又代表着不同的政治或其他含义。由于蓝色沉稳的特性，具有理智、准确的意象。另外，蓝色又也代表着忧郁，这显然是受到了西方文化的影响。而古瓷中的蓝则有象征天的意涵，因而蓝釉瓷的使用是依据不同场合的需要而生产的。
蓝釉属于冷色调，纯净的蓝色表现出一种美丽、冷静、理智、安详与开阔。在视觉上蓝色给人以深远的感受是忠诚的象征，因此，古陶瓷中的蓝釉瓷大多数是用于重大礼仪活动和祭祀场合。从清代雍正开始，蓝釉瓷才逐渐走入日常生活，蓝地加其他色花瓷按宫廷等级制的规定为答应[等级最低的嫔妃]专用。
蓝釉又称：霁青、霁蓝、积蓝、祭蓝、宝石蓝等。我国传统的蓝釉，都是钴土矿除含氧化钴外，还含有氧化铁和氧化锰。《景德镇陶录》中：霁青釉系“用青料配釉而成”。采用这种青料配成的高温石灰碱釉，生坯施釉，在1280℃～1300℃的高温下一次烧成。其特点是色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色比较稳定。
最初，蓝釉是以一种低温铅釉出现在唐代的三彩器上。而南宋龙泉窑石灰碱釉的研制成功，在技术上为元代蓝釉的孕育奠定了坚实的基础。1964年河北省保定市元代窖藏出土的三件藏品出手可联系【1叁壹】零一柒{①三〇灵}肆蓝釉金彩器、安徽省歙县窖藏出土的蓝釉爵杯、江阴市博物收藏的长泾夏观隐晌并墓出土的蓝釉淋洗壶、故宫博物院收藏的蓝釉白龙纹盘、扬州文物商店征集扬州博物馆收藏的蓝釉白龙纹梅瓶，以及景德镇珠山出土的元代蓝釉品种，都足以说明，在元代，蓝釉已烧制的相当成熟。
进入明洪武时期，珠山御窑厂根据皇宫的需要，大量烧造釉里红、青花，以及类似南京明故宫遗址出土的外酱釉里蓝釉；海外博物馆收藏的外蓝釉里红釉、外红釉里蓝釉、外褐釉里蓝釉等，所谓“二色釉”的器物，却始终未见到通体里外施纯一蓝釉的实物资料面世。民窑方面，就目前所见的器物而言，无论从材料的运用，到制作工艺，都足以证明，饱经战争创伤的制瓷业，尚处在恢复阶段，无能力生产出包括中上层地主、官僚、富贾等需要的产品。因此，洪武时期民窑的生产，仅能满足下层百姓的一般需求。简言之，像蓝釉器这种上档次的产品，在民窑中很难见到。
由于有丰富的官、民窑残件进行认真细致的对照、比较，因而可以得出这样的结论。
1、明初官窑使用的“官土”麻仓土，土质细腻，淘炼纯净，所见窑器断面，胎土缜密洁白，无杂质，无空隙。民窑则土质粗劣，淘炼不精，胎土虽紧密，但白中略偏灰，有明显的杂质、空隙和二次氧化产生的火石红痕。
2、官窑器型规整，尤其在每个细部的处理上，细致入微。如：足端处理较为圆润；圈足施釉到底，有的器物甚至置于桌上看不见圈足的露胎处。而民窑则在施釉后的足端外侧斜刮削，以防釉垂流黏砂或粘接窑具；足端平切或修削后仍见棱角。
3、官窑盘、碗类圆器，烧成后口沿留有一线醒目的“灯草口”白边。而民窑有的留有不甚明显的白边，有的则与青花、白釉等品种一样，喜用浅酱釉装饰口沿。5、官窑器多署青花楷书“大明宣德年制”六字双行款，外围双线圈，也有同式的锥刻款，而民窑器则不署款。
4、官窑釉料煅炼较纯，因此，附着在器物上呈现均匀，肥腴润泽。民窑虽欲以追求宝石蓝之效果，但究谨激其工艺尚不能和官窑等同，故釉色不如官窑浓郁深沉。
Ⅲ 宋代汝瓷釉的主要原料
北宋汝瓷已经发现是由灰釉和少数石灰碱釉烧制而成的，但是最近几年再古玩市场上也发现部分由盐釉烧制成的北宋汝瓷，这一发现也证明古代盐釉瓷器的真实存在。
盐釉在古代又称之为“熏釉”，是不上釉的胚体直接入窑烧制，当窑温升至1200—1300度时向窑内撒食盐和少量的水（也可以把食盐溶化浸泡木柴，入窑燃烧），在窑内形成的氧化钠雾气和胚体表层硅酸反应生成玻璃釉层，可以通过多次撒盐不断加厚釉层，这种工艺形成的釉面温泽、含蓄、质朴、自然，充满变化与未知。
中国古代的高温釉，包括商代的草木灰釉、商周以后的石灰釉以及南宋以后的石灰--碱釉都属于"灰釉"。高温釉的种类很多，常见的有石灰釉、石灰--碱釉、长石釉以及盐釉等。
使用草木灰的釉称为灰釉，它与土釉、石灰釉一样，是人类最早用于陶瓷的釉料之一，由于灰釉具有其他釉类无可替代的重要特性，直到今天仍被应用于日用瓷、陈设瓷，特别是某些颜色釉陶瓷制品。灰釉由于加入的草木灰产地及所用植物不同，使用起来会有不同的效果。正是因为如此，所以复迹汪制某种古代灰釉瓷器时，很难使釉色和釉面与样品相同。
灰釉的制作首先是开采石灰石，锻烧成生石灰(氧化钙)，自然或人工加水消解变成熟石灰(氢氧化钙)，再与狼尾巴草叠加煨烧，利用煨烧狼尾巴草产生的二氧化碳把熟石灰变成碳酸钙，灰釉(又分为:头纤庆灰，二灰)为配制传统石灰釉的主要原料，按照釉灰8%~25%，釉果75%~92%，视釉果的用量由多到少，透明程度逐渐增加。
釉果，釉果指一种配釉用的瓷石，粉碎后制成的块状不一。它与一定量的釉灰配合，则可制成釉。具有较瓷石稍低的熔融温度和较好的透明度。
瓷石经过粉碎后也叫瓷土，是制作瓷器的最主要的原料，是一种由石英、绢云母，并有包含长石，三氧化二 铝等的硅酸盐岩石矿物。呈致密块状，外观为白色、纯净瓷石为淡绿色，无光泽，也无明显纹理。瓷石本身含有构成瓷的全部成分。
瓷石质地纯洁，白度好，Li2O,K2O,Na2O等碱金属化物含量较高，并含有适量的P2O5和F，其它成份毁州握合理。因此赋予了其较好的的助熔能力和乳浊能力。
现代考古证明，安徽繁昌县的繁昌窑早在五代时期就已经使用了二元配方法。{瓷石头70%--90%，高岭土10%--30%}应用至今。
Ⅳ 瓷器上的灰色釉料的主要成份是什么
主要成份是：氧化钙。
有人按氧化钙含量的高低又细分成石灰釉和石搜返灰碱釉，主要以石灰作二氧化硅的助熔剂。
无灰不成釉，元人蒋祈在其《陶记》中记载“制之之法则石垩炼成杂以搓叶知誉木柿火而毁之”； 清人朱琰在《陶说》中记载，“釉无灰不成。灰出乐平县，在景德镇东南70公里，以青白石与凤尾草制炼，用水淘细而成”。上面两处提到的石垩和青白石就是石灰石，古代景德镇制瓷工匠就是通过煅烧石灰石、消解、煨烧、淘洗这么一个过程，将钙的氧化物引入到瓷釉当中，主要是以碳酸钙和少量磷酸钙形式存在作为二氧化硅助熔剂。这就是为什么我们称传统釉料为石搭漏段灰釉的原因。
Ⅳ 石灰釉和石灰碱釉区别
石灰釉是传统制瓷工艺采用氧化钙作助熔剂的釉。有人按氧化钙含量的高低又细分成石灰釉和石灰碱釉，主要以石灰作二氧化硅的助熔剂。
釉灰的制作首先是开采石灰石，锻烧成生石灰（氧化钙凯行）,自然或人工加水消解变成熟石灰（氢氧化钙），再与狼萁草叠加煨烧，利用煨烧狼萁草产生的二氧化碳把熟石灰变成碳酸钙， 基本是这么个过程。拿现代化工厂生产的轻质碳酸钙也可以配釉，但比起古法来说，化工品成份单一得多，没有古法制作的釉灰成分那么复杂。比如古法釉灰中还有少量的磷酸钙成份，可以使釉面趋柔，对光线有散射作用，历经岁月后古瓷容易出宝光。昌粗当然，宝光的机理还不止于此，不多说了。
二氧化硅是所有瓷釉的主要组分之一，而且往往是仅有的酸性基团， 通过釉灰引入的钙的氧化物及其它碱金属氧化物则作为碱性基团存在，二氧化硅酸性基团与碱性基团的比例不会小于1:1，也不会大于3:1，古人手工操作釉料配置靠的是实践经验，有好有坏，没有定式。古陶瓷的釉水即便是一个时代的也充满变化，表现各异，如俗称的水眼、棱眼、橘皮、盯迅哗唾沫星等等，但机理相同。
Ⅵ 出土的宋代官窑瓷器的窑碱现象
您是想问出土的宋代官窑瓷器的窑碱现象是什么吗丛谈庆？窑碱侍敬现象指的是：石灰碱釉现象，宋代中后期，南宋官窑烧制主要在这个时代，釉料配比中氧化钙比例大幅降低，钾、钠含量大幅提高，这属于石灰碱釉，钾、钠含量提高，使得官窑器的釉水，厚而不流，同渗握时釉中气泡也不至于变大。
Ⅶ 宋代龙泉窑瓷器的辨别方法
龙泉窑属南方青瓷系统，与其他窑的青釉有所不同。经对宋代龙泉青瓷标本进行的科学测定，发现龙泉青釉可分成石灰釉和石灰碱釉两大类。北宋青瓷为石灰釉，由于石灰釉的高温粘度小，易于流釉，一般釉层较薄。由玻璃相组成的石灰釉，透明度好，釉面光泽较强，能清晰的映出刻划纹饰，因而北宋龙泉青瓷多以刻、划花为饰。南宋的梅子青与粉青釉，则是在石灰釉内掺入“乌釉” 制成的石灰碱釉。 石灰碱釉的特点是高温粘度大，不易流釉，可以施厚釉，在适度的窑温与还原气氛中可呈现柔和淡雅如青玉般的粉青色调，这种粉青釉的釉层内含有大量小汽泡与未熔石英颗粒，能对进入釉层的光线发生强烈散射，使釉的外观产生光莹温润的视觉效果，这种莹润的厚釉，不能清晰地透出刻划纹饰，故南宋龙泉青瓷多用堆脊御贴、浮雕装饰。粉青与梅蠢野液子青釉同属石灰碱釉，它们的青釉色调与釉的质感有所不同，由于梅带物子青釉的釉层比粉青釉更厚，烧成温度较高，还原气氛较强，致使形成釉面光泽较强，釉层略带透明，色调青翠如青梅。南宋龙泉窑发明的石灰碱釉，是传统青瓷工艺的巨大进步。
