① 画水彩的24种基本颜色是什么
水彩24种颜色 ：白，柠檬黄，淡黄，中黄，土黄，深红，朱红，大红，玫瑰红，钴蓝，湖蓝，普兰，群青，深绿，淡绿，墨绿，草绿，黑色，熟褐，赭石，紫罗兰，橙红，橙黄，棕色。
颜料调色表：
熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红
朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红
褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色
粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色
蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色
灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色
浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色
粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色
黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色
墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色
粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色
啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色
粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色
藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
手绘装颜料调色表
玫红色 + 黄色 = 大红 ( 朱红、桔黄、藤黄 )
朱红色 + 黑色少量 = 啡色
天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿
天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫
草绿色 + 少量黑色 = 墨绿
天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝
天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿
白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红
天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝
白色 + 黄色 + 黑色 = 熟褐
玫红色 + 黑色（少量） = 暗红
红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色
玫红色 + 白色 = 粉玫红
蓝色 + 白色 = 粉蓝
黄色 + 白色 = 米黄
说明：颜料中任何一种颜色加入白色都会使之变为粉色变淡颜色。 颜料与颜料之间可以任意调配使用，若要稀释时只要加少许清水即可。
② 这些以人命名的颜色，你知道几个
这么说吧，这种颜色不是得名于某一个人，而是许多人——而且是死人。这种颜料首先出现于十六至十七世纪，但是到十九世纪却成为许多画家的至爱。这种生动的棕色颜料的制作过程是这样的：将人类和猫科动物的木乃伊碎屑混合并加以白沥青以及热带树脂调和。（虽然我们现在倾向于把木乃伊当成文物保护起来，在前人那里它们却常只不过是一种唾手可及的自然资源。）
也许是因为它神秘的构成成分，这种颜料并不是那么的稳定，而且，随着人们对它的制造方式更为熟知，早已经不再那么受青睐了。根据某版自传记载，当拉斐尔前派画家 Edward Burne-Jones 了解到他所用的木乃伊棕颜料真正来源后，在他的花园里给它办了个葬礼。这种颜料知道二十世纪还有人用。不过虽然你今天仍然可以看到叫“木乃伊棕”的颜料，我敢保证它——应该——不包含任何真正的尸体成分。
关于颜料的故事就说到这吧，其实还有其它不少用人名命名的颜色哦，有兴趣的多去了解下吧！
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③ 单支水彩颜料的选择
进口的温莎算是比较便宜了质量也不错，算是经济实惠，，或是梵高效果比温莎好，但也贵4-5快钱，比较喜欢用凡戴克宗。还有梵高的纳布里黄（肉色）,用起来比较好，而切能调出漂亮的颜色，建议你若画水彩的话最好买进口的颜色用，，跟国产的差距真的很大，国产的画出的效果颜色很浅，我觉得要是话学建筑的话，用那个是可以的。还有好颜料也要配好纸啦，我们一般用可以用巴比松，梦法儿，枫丹叶，杉都氏，阿诗，等等，其实老师说保定也不错，不过现在保定纸假的太多了，一般我们都很少用了
④ 生活中是否有很多颜色是用品牌的名称去命名的
有，比如蒂芙尼蓝。
有“绝对之蓝”之称的克莱因蓝，是以法国艺术家YvesKlein的名字为命名，Klein曾在1957年举办的米兰画展上展出了8幅画作，其上涂满了纯粹深邃的蓝色，予人明净空旷的视觉体验。
喜欢品酒的朋友对波尔多一定不会陌生，波尔多是位于法国西南部的一个小镇，这里出产的葡萄酒口感柔顺细致，素有“法国葡萄酒皇后”之美誉，而其所呈现的梦幻般的红色，也就被称为波尔多红。
凡戴克棕是以佛兰德斯画派代表画家凡戴克命名的颜色，他具有划时代意义的画作因大胆地使用了这一颜色，而被后人所铭记。这种深沉温暖而透明的棕色，来自高浓缩有机物质，也是真正的泥土色。
⑤ 水彩画如何调颜色，
水作画技巧
1、干画法和湿画法 干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色上着色，不求渗化效果，可以比较从容地一遍遍着色，较易掌握，适于初学者进行练习。表现肯定、明晣的形体结构和丰富的色彩层次是干画法的特长。但干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。 水彩画
①层涂： 即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现对象。在画面中涂色层数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重叠，事先预计透出底色的混合效果，这一点是不能忽略的。 ②罩色: 实际上也是一种干的重叠方法，罩色面积大一些，譬如画面中几块颜色不够统一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍颜色使之统一。某一块色过暖，罩一层冷色改变其冷暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂，一遍铺过，一般不要回笔，否则带起底色会把色彩搞脏。在着色的过程中和最后调整画面时，经常采用此法。 ③接色： 干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色本身也可以湿画，增加变化。这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩明快。 ④枯笔： 笔头水少色多，运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。 湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种。 ①湿的重叠： 将画纸浸湿或部分刷湿，未干时着色和着色未干时重叠颜色。水分，时间掌握得当，效果自然而圆润。表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长，为某些画种所不及。 ②湿的接色： 邻近未干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和色彩的渐变多用此法。接色时水分便函用要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍。 画水彩大都有干画、湿画结合进行，湿画为主的画面局部采用干画，干画为主的画面也有湿画的部分，干湿结合，表现充分，浓淡枯润，妙趣横生。 水彩画
2、水分的掌握 水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一。水分在画面上有渗化、流动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水性”。充分发挥水的作用，是画好水彩画的重要因素。掌握水分应注意时间、空气的干湿度和画纸的吸水程度。 ①时间问题： 进行湿画时间要掌握得恰如其分，叠色太早太湿易失去应有的形体，太晚底色将干，水色不易渗化，衔接生硬。一般在重叠颜色时，笔头含水宜少，含色要多，便于把握形体，以可使之渗化。如果重叠之色较淡时，要等底色稍干再画。 ②空气的干湿度: 画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外潮湿的雨雾天气作画，水分蒸发更慢。在这种情况下，作画用水宜少；在干燥的气候情况下水分蒸发快，必须多用水，同时加快调色的作画的速度。 ③画纸的吸水程度： 要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增加。另外，大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的天空、地面和静物、人物的背景，用水饱满为宜；描写局部和细节用水适当减少。 3、“留空”的方法 与油画、水粉画的技法相比，水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法。
水彩画照片集锦(17张)一些浅亮色、白色部分，需在画深一些的色彩时“留空”出来。水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法，浅色不能覆盖深色，不象水粉和油画那样可以覆盖，依靠淡色和白粉提亮。在欣赏水彩作品时留意一下，会发现几乎每一幅都运用了“留空”的技法。
颜料和调色盒
颜料一般采用管装的就可以，以下是一些常用颜色： 红色类：深红、大红、朱红； 黄色类：土黄、中黄、柠檬黄； 蓝色类：普蓝、群青、湖蓝； 绿色类：翠绿、浅绿； 褐色类：凡戴克棕、熟褐、熟赭； 另外还可以准备一只培恩灰。 水彩画颜料种类很多，但一般绘画时不可能所有的颜色都用。实际上经常使用的颜料不过七八种，一般每个人都会有自己的作画习惯。 水彩画
为调色便利，一般按照色彩的冷暖类别依次排列，色彩的常用排列依次为：深红、大红、朱红、橙色、土黄、中黄、柠檬黄、永固浅绿、宝石翠绿、湖蓝、群青、普蓝、培恩灰、凡戴克棕、熟褐、熟赭。
⑥ 水彩颜料史明克怎么样
简单介绍一下：算是艺术家用的了，而且也比较贵，总的来说还是不错的！
详细介绍：
史明克Horadam艺术家级水彩颜料在坊间被简称为大史，是德国老牌家族企业史明克的核心产品之一，因为近年来进入中国市场后，永山裕子和约瑟夫等天南海北的水彩画家在自己的教学中大量使用在国内开始受追捧。我自己尝试了110色中大约100个颜色，总结出来一些特点。
原始资料极全极准，英文德文好的小朋友可以直接去看产品册。帮助极大。
黄，橘，红，绿色系极全，紫色较少，蓝色和其他牌子差不多多，土色系颜色准确好看，特别靠谱。
颜色普遍厚重沉稳，不同色彩肌理较为统一，稳定性高，扩散较低，是写实神器。
对化合金属色，天然矿务色和有机色用平均的力度去制作，非常中庸，不会造成选色时严重偏向哪一个风格的颜色类。
耐光度高出平均水平，染色程度中等，透明度分成极其透明的特殊色系和很不透明的金属色系，选择范围宽。
头一次见到固体牛胆汁，也有少见的不需要用笔蘸的管口留白胶，甚至出了可以用在不同表面上的水彩底料，还分粗细纹！
史明克艺术家级Horadam水彩颜料
110色，69色单一色素，除传统色素外开发了独有的新色素，并验证了适用于艺术家专业创作使用。选择多，色谱平衡。耐光度取决于色素质量和媒介制法，通过测试史明克的耐光度极高。精选的阿拉伯树胶是非洲kordofan生产的，在撒哈拉南部地区，使用和谐，蘸取容易。特选牛胆汁，让画家自己决定加多少，颜料厂家不决定，所以颜料中牛胆汁少，单独配给。液态四次灌装，固体液体颜料统一配方，干燥后可循环使用。110色从白到黑说吧。
101钛白 pw6 亮，耐光，不透明，颜料防酸防碱。
102中国白 pw4 偏冷，纯，耐光传统锌白，半透明，适合混色。个人认为也适合罩染。
206钛黄 py53 半不透明浅黄，防酸防碱，偏冷适合罩染。
215柠檬黄 py3 绿调浅黄，镉柠黄的有机替代色，和酞青绿混色非常鲜亮，接近原色黄。
211无铅铬柠黄 py175 极透明黄，铬柠黄的有机替代色，铬黄已被淘汰。
223镉柠黄 py35 传统柠檬黄，偏冷，防碱，推荐混色黄绿或绿。
207钒黄 py184 非常不透明，偏冷绿，耐光有机替代色，适合混色。
224浅镉黄 py35 混色强，鲜艳，亮，传统原色黄。
208钴黄 py 151 纯黄色，钴黄的有机替代色。
216纯黄 py154 有机，亮，接近镉黄，厚涂半不透明，罩染又透明，很耐光。
209透明黄 py150 薄涂为原色黄透明版，厚涂有轻微土黄调。
210新藤黄 py108 无毒的藤黄，耐光远超过传统藤黄
212无铅深铬黄 py153 py155 透明的铬黄有机替代色。
225中镉黄 py35 亮，鲜艳，浓郁，半不透明的传统黄。
220印度黄 py110 py154 当代色，经典，极透明。
226深镉黄 py35,po20 亮，半不透明。
213 无铅深铬黄 py65 偏红的深铬黄有机替代色。
227 浅镉橘 po20 浓郁，亮。
214 无铅铬橘 po62 铬橘替代色。
228 深镉橘 po 20 亮，浓郁，不透明。适合混色。
218 透明橘 po71 亮橘红，新发明的耐光有机色素，和酞青绿混色形成中性灰，极适合混浅红色调。
361永固红 pr242, po62 镉红的替代色。
348镉红橘 po20 亮，不透明，被定义成最浅的红色。（这里指最偏橘色调的红色）
365朱砂 pr255 传统朱砂的无毒替代品，有机，不透明，耐光度高。
360永固红橘调 po62,pr242 镉橘红的替代品。
349浅镉红 pr108 暖，亮。
347中镉红 pr108 不透明。
363猩红 pr254 曾经被用来做染色剂，在颜料制作的使用中已经大幅度提升了耐光度。
366深红 pr179 深镉红的替代色。防酸防碱。染色较强。
350深镉红 pr108 深红色，有轻微棕调，不透明。
345暗红 pr170 强烈，带蓝调的深红。
357茜素红 pr83:1 冷，鲜艳的深红，透明，古代色素茜草提取，用于染牡丹色，1870年后开始使用人工造法。
358茜草红色淀 pr83:1,pr177 古代茜草红的替代色，新茜草红更深。
354深茜草红 pv19, pr179 冷，高饱和度的深红，透明，替代深茜素红色淀，耐光度更好。
356 玫瑰茜草红 pr83:1, pr48:4 传统色，软粉色，有蓝色的调子的红色，相对来说耐光耐湿都比古代原始色要好。
351宝石红 pv19 透明，带蓝调的红，涂层不同可以让它有从红到深红很大的变化。
353永固胭脂红 pv19 古代从苏木中提取，现在的替代品有更佳的耐光度。
352洋红 pv42 原色红
367 紫洋红 pr122 比原色红更偏蓝调一点。
368有机紫罗兰 pv19 红－紫罗兰调。
474 锰紫 pv16 耐光，软，亮的红紫色调。真实锰紫色。1900起被艺术家广泛运用。
476 紫 pv23 传统偏蓝调的紫色，不适合混色。 （这就是坊间说的紫药水色，温莎紫也是这个色素。）
495群青紫 pv15,pb29 蓝紫色调，耐光，不染纸，容易产生絮状反应。
482代夫特陶彩蓝 pb60 同阴丹士林蓝，强列，易染色，耐光有机色素。
498深靛青 pb60 耐光，轻微暖调，有机色素。
485靛蓝 pb15:1, pb66 古代靛蓝产于印度，现代靛蓝耐光度更好，阴影和暗调神器。
488深钴蓝 pb74,pb28 非常耐光的深蓝，比浅钴蓝偏红调，易沉淀产生絮状反应。调子和成份都非常类似于中世纪传统花青，常被用来画天空。
494细群青 pb29 1830年，铝化合物群青替代了古代天青石研磨提取的工艺。
486钴蓝调 pw4,pb29 半透明的钴蓝替代色。
487浅钴蓝 pb28 纯净的蓝，钴蓝色素在十八世纪末被发现。蓝天神器。
496群青蓝 pb15,pb29 强烈，高饱和度的蓝，比细群青要暗淡一点。
480山蓝 pw5,pb29,pg7 用色素混合的方法追求传统山蓝，软，中性。
478日光蓝红调 pb15:6 pb15:2 特殊调节的酞青蓝色素，厚涂有非常特殊的暖酞青蓝色。
492普鲁士蓝 pb27 传统色调，高耐光。（这是所有牌子里最耐光的普兰）
491巴黎蓝 pb15,pb15:1,pb27 传统深蓝色的混合色模仿，比普蓝绿一点。
484 酞青蓝 pb15:1 传统深蓝，偏绿色调，易染色。和黄色混色可形成非常鲜艳的绿。
479日光蔚蓝 pb15:3 酞青蓝色素制作的蔚蓝色，色素专门为水彩特制，很接近原色蓝。
481蔚蓝色调 pw4, pb15:3 蔚蓝替代品。
499钴蔚蓝 pb36 偏绿调的钴蔚蓝色，19世纪初这个色素被发现并使用至今，耐光性极好。
475日光松石绿 pb16，酞青蓝色素制作的偏绿的蓝色。
509钴松石绿 pg50 超耐光，不透明，非常亮。
510钴绿松石绿 pg36 更绿的松石绿。
528 普鲁士绿 pg7,pb60 用于画风景画的阴影。
519酞青绿 pg7 极其鲜艳，透明。代替铬绿。
511亮铬绿 pg18,pg7 透明，冷，非常耐光。19世纪用现代色素替代了铜绿色。混淡绿神器。
514日光绿 pg36 透明，亮，有机替代色。
530沙普绿 py153,pg7 也叫树绿，透明，18－19世纪非常流行用莓汁做的沙普绿，今天用有机色素解决了耐光性问题。
526永固绿 py155,pg7 亮黄绿，比五月绿更中性。
524五月绿 py151,pg7 传统亮黄绿色调。
521虎克绿 pb15:3,pg7,py42 模拟18世纪的流行色。更耐光。
533深钴绿 pg26 深，沉，不透明的钴绿，非常耐光。
534永固橄榄绿 po62,pg7 橄榄绿的耐光替代品。
515橄榄绿 pb15,pg8 中性橄榄绿，适合混色，风景的基本色。
535纯钴绿 pg19 超耐光，金属化合色素。
512铬绿 pg17 暗绿，最稳定耐光的绿色素。
516土绿 pbr7,pg7 含土壤色素，不鲜艳，极透明。推荐用于降低人体和肖像的肤色饱和度时用。
525黄橄榄绿 po62,pg36 传统绿，推荐风景色。
536黄绿 py150,pbk7 透明黄绿，有机色。
221深亮黄 pw6,py53,pbr24 仿古色，肖像人体专用。
229那不勒斯黄 pw6,py53,pbr24 模仿传统铅色的替代品，不透明属性。
656生土黄 py42/py43 亮土黄，图色素，轻微透明，非常耐光。推荐风景色。
667生褐 pbr7 透明浅棕，纯土色，风景基本色。
655土黄 py42 亮土黄，不透明，非常耐光，推荐风景色。
659钛金土黄 pbr24 现代有机土黄，不透明，比传统土黄更暖。
660生赭 pbr7/py43 纯土色，其源于意大利，非常耐光。
230那不勒斯黄红调 pw6,pw4,pr242,py42 无毒混合色，模拟古颜色，适合肖像人体。
654金棕 py65,pbr41 暖洪晃色调的棕。
661熟赭石 pr101,pbk9 传统土色调，推荐风景色。
648透明棕 pbr41 现代棕色，薄涂透明。有机色，近几年才发明。比较红，可代替熟赭石色。
670茜草棕 pr206 现代耐光有机棕色，推荐用于肖像人体。
649英国／威尼斯红 pr101 橘调的棕红，混色非常强势，不透明，人造氧化铁，非常耐光。
666 pozzuoli土色 pr101,pr206 pozzuoli是意大利地名，推荐用于肖像人体。
645印度红 pr101,pr206 紫调红棕。强染色性，不透明。推荐用于风景人物。
669凡戴克棕 py153,pbr7,pbk7 偏绿的章鱼墨替代色。17世纪流行原本从一种煤里提炼，但是已经被耐光性高的色素取代。
668熟褐 pbr7 暖棕，纯土色，基本色。
663章鱼墨棕 pb15:1, pbr7,pbk9 18世纪时用真章鱼墨，不方便保存也不耐光，现在用耐光色素替代。
662 章鱼墨调 pr166,pbr7,pbk9 偏红。
652 栗棕 pbr33 深棕，厚涂非常不透明。
782 中性调（其他牌子叫中性灰，但是史明克有另外一个中性灰） pr122,pb60,pbk7 传统偏紫调的灰色。推荐用于素描涂层或者加重绿色。
783 史明克佩恩灰 pr101,pb29,pbk7 比中性灰冷。
787 佩恩灰蓝调 pbk6,pb15:6,pb15:2 国际标准的偏蓝的佩恩灰。
785 中性灰 pr255,pb60,po62 中性灰色，没有黑色素的成份，即使加白色后也能保持中性。
786 炭灰 pbk7 棕调深灰，成份和灯黑相近。煤焦油色。
781 灯黑 pbk6 灰黑色，推荐素描层用。
780象牙黑 pbk9 深黑，传统色。大量水稀释后偏灰蓝色调。
894 银 无铜，金属氧化物加云母。
893 金 无铜，金属氧化物加云母。
930 亮紫红 pr81:2 特殊色，不宜混色，无耐光标注。
940 亮紫 pv1 特殊色，纯，亮，不宜混色。推荐用于设计，无耐光标注。
910亮蓝紫 pv3 特殊色，纯，亮，不宜混色。推荐用于设计，无耐光标注。
颜料其他品牌分类：
一类：一类颜料有英国温莎牛顿，美国Daniel Smith, 意大利美利蓝，荷兰老荷兰，法国申内利尔，日本荷尔拜因和德国史明克。
二类：二类颜料有荷兰泰伦斯伦勃朗，德国卢卡斯，比利时布鲁克斯，英国daler rowney。
三类：就写亚尔卡，白夜吧，实在提不起兴趣写三类。
总结：有钱可以买，但是不要浪费了呀 ！！
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⑦ 水彩颜料要买哪些必要的色
强烈建议初学者在第一次购买颜料时买齐所有可能的“纯色”（即以单一粉料制作的颜料）。
具体颜色如下：
柠檬黄、中黄、土黄、赭石、熟褐
朱红、大红、深红、玫瑰红、青莲
普兰、群青、钴蓝、湖蓝
浅绿、中绿、翠绿、墨绿
钛白、白、灰、黑
⑧ 画水彩的24种基本颜色是什么
画水彩的24种基本颜色是：白，柠檬黄，淡黄，中黄，土黄，深红，朱红，大红，玫瑰红，钴蓝，湖蓝，普兰，群青，深绿，淡绿，墨绿，草绿，黑色，熟褐，赭石，紫罗兰，橙红，橙黄，棕色。
“水彩画”是以水为媒介调和颜料作画的表现方式。其本身而言具有两个基本特征：
1、颜料本身具有的透明性。
2、绘画过程中水的流动性。
水彩材质的特性导致水彩艺术的特殊性。水融色的干湿浓淡变化以及在纸上的渗透效果使水彩画具有很强的表现力，并形成奇妙的变奏关系，产生了透明酣畅、淋漓清新、幻想与造化的视觉效果，与自然把持了和谐的灵动之美，构成了水彩画的个性特征，产生独特的不可替代的特殊性。
(8)凡戴克棕色如何配置扩展阅读
按特性一般分为透明水彩和不透明水彩两种。分别为：
1、水彩
一般称做水彩颜料。透明度高，色彩重叠时，下面的颜色会透过来。色彩鲜艳度不如彩色墨水，但着色较深，适合喜欢古雅色调的人。即使长期保存也不易变色。
2、水粉
又称广告色，是不透明水彩颜料。可用于较厚的着色，大面积上色时也不会出现不均匀的现象。虽然同属于不透明水彩颜料，但水粉一般要比丙烯便宜；但在着色、颜色的数量以及保存等方面比丙烯稍逊一筹。应根据不同用途选择性的使用。
按制作工艺，水彩颜料一般有四种：干水彩颜料；湿水彩颜料片；管装膏状水彩颜料；瓶装液体水彩颜料。
⑨ 水彩颜料盒里面水彩的摆放顺序
水分颜料分冷暖色 又分色系.颜色相近的放在一起.大概管的就是十几种.
红色类：深红、大红、朱红；玫瑰
黄色类：土黄、中黄、柠檬黄；桔黄，藤黄，淡黄
蓝色类：普蓝、群青、湖蓝；，青莲.紫罗兰
绿色类：翠绿、浅绿；酞青绿，草绿，浅绿
褐色类：凡戴克棕、熟褐、熟赭；生褐
白色.黑色
为调色方便.一般按照色彩的冷暖类别依次排列.
色彩的常用排列暖色为：深红、大红、朱红；玫瑰.土黄、中黄、柠檬黄；桔黄，藤黄，淡黄...
冷色：永固浅绿、宝石翠绿、湖蓝、群青、普蓝、培恩灰、凡戴克棕、熟褐、熟赭。 草绿，浅绿...
大盒子的摆放看自己的喜好，但是要切记水彩不是水粉，覆盖力很差，不要把深色和淡色交叉排放。
⑩ 凡戴克鸽系飞山区怎么样
风景优美。
特点一、鸽手感好，体形均称顺滑、羽毛紧凑、浑身有力感，背部肌肉丰腴而不干瘪，耻骨收得紧，尾巴下垂而不上翘。
二、体形中等，雄昂首挺胸，雌俊秀机灵，和鸽主人有极强的亲和力。
凡-戴克鸽系的源头来源于两家鸽舍:古玛瑞斯-莱森;马理安-罗贝克斯。
因为1978年,波治赛487公里,狄克.凡.戴克仅派出一羽老鸽竟然一举夺冠,从此便一鸣惊人,至今在世界鸽坛独树一帜。信鸽凡戴克是比利时血统的前身。凡戴克培育的红鸽系奶酪小子的最佳选配凡戴克和英格斯，红绛鸽的最佳羽色配对应该是麒麟花，其次是雨点，灰次之，欧洲的鸽子不是不好，而是不贵。