‘壹’ 两字草书写法是什么
两字草书写法如下图：
两拼音：liǎng
释义：
1、数目，二。一般用于量词和“个、半、千、万、亿”前：两个黄鹂。
2、双方：两可。两边。两便（客套用语，彼此方便）。两旁。两侧。两袖清风。两败俱伤。
3、中国市制重量单位：十两（一市斤。旧制为十六两一市斤）。半斤八两（喻彼此一样，不相上下，含贬义）。
4、表示不定数目：两下子。两着儿（zhāor）。
相关组词：
两旁[liǎng páng]
指物体的两侧，处于左右两边的位置。
两边[liǎng biān]
指物体的两个边：这张纸～长短不齐。
斤两[jīn liǎng]
计算重量的单位。
两讫[liǎng qì]
商业用语，只买卖双方完成交易：货款～。
两极[liǎng jí]
地球的南极和北极。
‘贰’ 数字草书怎么写 m.shu
[数字]两个字
毛笔草书写法范例.
如图所书:
‘叁’ 请问这两个字写的什么书法
这两个字写的行草书法。
行书，是一种书法统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。"行"是"行走"的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫"行楷"，草法多于楷法的叫"行草"。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高且见功夫;相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。
行楷，也称"汉字行楷手写体字形"，是偏重于楷书书写笔法(法则)，比楷书行笔自由，又比行草规正的行书字体。或曰:是汉字在楷书基础上简约书写笔画、增强书写映带。
表现书写意趣以适当加快书写速度的，少量改变书写笔顺，且具较强易识、易学特征的实用性手写体字体。
行书是各种字体中最为流行的，之所以流行而长盛不衰，因其所具有的实用性和一定的随意性。它又可分为行楷、行草两类。我们习惯上把介于楷书与行书之间的字体称为行楷。它由于具有随意性，因而就具有较多的灵活性和学习难度，笔形上可以说是楷书基础上的简化、连带、速写，字形上打破过于平稳而产生静中求动的视觉态势。
写字方法
尤中会行楷学习行楷字诸多因素交互影响，既有笔顺错别字问题，又有横平竖直极端僵化写法;既要因材施教，又要普及提高;既可借鉴楷书基础(快速过渡)，又可直接进入行楷学习(立足本体);还有书写者学习态度等等，都需要适时综合考虑，从而达到书写规范美观、便利流畅的教学效果，关键在于平时落实科学的教学计划(进度、教法等)、合理的书写学习和有效的训练。事实上也如此，正因其随意和灵动的特点，行楷字体的学习难度，不亚于楷书等字体。由楷而行，应有其内在的规律可循，不能简单的理解为是楷书笔画的疾书。必须循序渐进，逐步提速。
还应看到，过分强调楷化，容易造成书写僵化呆板，缺少实用意识，影响书写结构的灵活以及速写的节律等。而过度强调行意忽略楷书基础，又容易造成字形结构的零乱松散，甚至草化，产生阅读困难识认分歧。只有楷行兼顾，直曲方圆收放有度，匀称呼应，连带适当，稳扎稳进，才可能学好行楷手写体。
行楷书比较
折叠形态区别
楷书又叫正楷、正书、真书。产生于汉末，盛行于魏晋南北朝，至今仍是通用的标准字体之一。楷书是从简省汉隶的过程中逐渐变化而来的，它形体方正、笔画平直、结构严谨、字形定型。楷书在体势上多呈长方;章法上多取直行直势;点画布局上布白精密，结体紧凑，重心的安置、笔道的长短、正斜魏剑峰行楷作品欣赏 、交笔的角度十分规范，合体字中各部分的位置安排，更求合理得当;点画形态上也极其丰富。楷书是以点画结构为特点的汉字书体，笔法、字形非常的固定。而行楷书的字形是在楷书的点画基础上，略加变动而适于连笔书写的一种实用性很强的书体，是楷书的直接快写体。简而言之，就是使字的书写更加灵活，加快书写速度，节省书写时间。行楷将楷书的体势、点画变得圆转连带、变化多样。因为在书写时，楷书的成分多，只是略有行书的笔意，因此叫行楷。行楷结字也很自由，字的笔画可依据不同连笔位置的需要作出灵活多样的变化，书写快捷，不需停笔、顿笔更长的时间。下笔收笔，起承转合，多取顺势，一笔带过。笔道流畅、潇洒多姿，日常生活学习中，应用最为广泛。
折叠用笔区别
楷书的起笔、行笔、收笔等过程中蒙汉良行楷书，提笔、顿笔、转笔等运用要求严格，书写要平稳，有轻重提按、入锋回笔等具体要求。笔数，笔顺，一定的行笔规则是不可以随意改变的。
而行楷的用笔则灵活、方便，一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格的运笔，不强调用笔中更多的提按、笔画形态，只要求笔道流畅，使转合理，行笔巧妙。还可以依照书写者的习惯而使笔画的行笔出现各种变化，甚至依照个人不同的审美和书写风格去追求或创造出不同的笔道线条。
‘肆’ 谁能帮我翻译下藏文“密码‘两个字怎么写
གསང་རྟགས་
‘伍’ 两字草书写法是什么
两字草书写法如图所示。
意思：
1、双方。
2、表示不定的数目，和“几”差不多。
3、质量或重量单位，10钱等于1两，旧制16两等于1斤，1两合31.25克；后改为10市两等于1市斤，1两合50克。
组词
1、两边[liǎng biān] 物体的两个边儿。
2、两旁[liǎng páng] 方位词。左右两边。
3、斤两[jīn liǎng] 分量。多用于比喻。
4、两面三刀[liǎng miàn sān dāo] 比喻耍两面派手法，当面一套，背后一套。
5、两讫[liǎng qì] 商业用语，指卖方已将货付清，买方已将款付清，交易手续已了。
‘陆’ 想请教行草如何书写
你好，这个并不是一两句就能说清楚的，即使说清楚你也未必能够领会并学会如何书写。
所以还是建议买几本字帖（按照自己的需要选购相应的钢笔字帖、毛笔字帖等）进行练习，注意掌握书写的要领，平时也多观摩行草书法作品，一点一点领悟其中的精髓，再就是，贵在坚持。
回答完毕，希望我的回答能对你有所帮助
如有疑问，请追问，如满意，请采纳，谢谢！
‘柒’ 解读汉字“密码”：谁发明了这种奇葩字，一个字读出一句话
中国汉字的历史源远流长，从3300年前商代的甲骨文、籀文（石鼓文）和金文（钟鼎文），到秦朝的小篆，再经过汉朝的隶变和唐朝的楷化，以及后世历代人们的创新完善，逐步发展成为我们现在常用的手写字体标准——正楷字。
（甲骨文）
（石鼓文）
（钟鼎文）
汉字是上古时代的汉族先民发明创制，经过中国人民自古至今数千年不断改进、创新发展的智慧结晶，成为目前世界上唯一被广泛使用的高度发达的文字。
除了标准的正楷字，现代日常生活中汉字的常用字体还有由楷书演变的行书、草书，以及介于楷书和行书之间的行楷字，介于行书和草书之间的行草字。而在书法艺术作品中，我们经常可以看到真（楷书）、行、草、隶、篆以及魏碑等多种字体表现形式。
在中国汉字的发展演变过程中，还出现了一种非常奇葩的汉字组合体，顾名思义，汉字组合体就是将两个以上的汉字组合成一个富含一定意义的字，比如下面图中这个组合体字。
（合成字“正义”）
上图中的字是由“正”、“义”两个汉字组合在一起的一幅行书作品，作者巧妙地借用“正”字下部三个笔画作为“义”字头的前三笔，组合在一起的两个字结构得当浑然一体，堪为佳作。
汉字组合体不是我们平常所说的合体字，我们为了分析汉字的结构，将日常使用的字按结构分为独体字和合体字，以笔画为直接单位构成的汉字是独体字，独体字在汉字中占比很小，它是一个囫囵的整体，切分后成了单个的笔画，失去了汉字的意义。
独体字是从象形和指事的图画演变而成，也是构成合体字的基础。大多数的汉字是由两个或两个以上的独体字组成的合体字。
（合成字“天人合一”）
虽然从形式上来说，汉字组合体也是合体字，但从汉字的功能和含义来讲，每个合体字都有固定的结构，代表既定的含义，它是组成文字的一个单位，具有特定的读音，而汉字组合字是一个词、词组、成语、吉利话或吉祥语的组合体，表现形式根据创作者的喜好可以有不同的结构组合，而且一个组合体的字是无法标注一个读音的，所以，汉字组合体只能是合体字的一个另类，也可以称之为“合成字”。
那么，合成字是谁最早创造出来的呢？
由于汉字组合体不是我们常规使用的主流汉字，而且多见于民间，很多人认为这种奇葩而有趣的非主流文化现象来自民间创造，然而，事情并不是这样的。
我国最早的合成字源头可追溯至先秦时期，君主用来传达命令或徵调军队时的符文，通常是把几个篆字合并在一起，刻在竹简或木片上制成符文，然后将刻了符文的竹简或木片分成两半，使用时双方各执一半，合在一起用来验证真假。也就是说，合成字最初是作为国君传令所用的一种带有“密码”性质的信物或凭证。
发展到汉代，道士们借用这种手法制成符篆，称为“复文”。由于合成字应用在道教符箓上，而符箓一向被人们认为带有召鬼神、镇精魅的奇特力量，于是民间也纷纷模仿，将吉利话和吉祥语合在一起写成一个字，还出现了为祈福避邪而铸造的压胜钱。
（古时民间铸造的“招财进宝”压胜钱）
（古时民间铸造的“黄金万两”压胜钱）
宋代以后，合成字由道士画符，演变成为民众表达美好愿望的一种形式。直到今天仍深受人们喜爱，许多民间书法创作者不断推陈出新，合成字的内容由吉利话发展为励志的词语、人们熟悉的成语、诗句或楹联，表现形式也越来越丰富多样起来。
（清代铜铸合成字“日进斗金”）
（合成字魁星踢斗）
（合成字“一片冰心在玉壶”）
古时，人们多将合体字雕刻在器物上，发展到现在，人们多制成楹联或书法作品，灵活多样的创作形式促进了合体字的传播和交流，更多民间的书法爱好者结合自己的日常生活，创作出更多构思精巧、结体美观、内容涉及面广、生动有趣的合成字，并以书法作品的形式展现在人们面前。
（合成字“龙凤呈祥”）
（合成字“四季平安”）
（合成字“中国梦”）
民间创新的力量是巨大而无穷的，期待更多创新汉字文化、寄托美好愿望、体现时代新风、传播正能量的作品出现！
汉字(17)合体(2)组合(1)
‘捌’ 用草书怎么写
1、米芾的写法
3、草书简介：为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”，即潦草的隶书，后来逐渐发展，形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未，张芝变革“章草”为“今草”，字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕，字形变化繁多的“狂草”。
草书是汉字的一种字体。它出现较早，从汉代初期，书写隶书时有时才“草率”地书写而形成的，由于汉章帝喜好草书，因此被称为“章草”，是一种隶书草书。章草字字独立，接近于行草，但对难写之字简化不多，书写不变。后来楷书出现，又演变成“今草”，即楷书草书，写字迅速，往往上下字连写，末笔与起笔相呼应，每个字一般也有简化的规律，但不太熟悉的人有时不易辨认。一般也把王羲之、王献之等人的草书称为今草。
今草简化的基本方法是对楷书的部首采用简单的草书符号代用，代入繁体楷书中（尽管草书出现得不比楷书晚），往往许多楷书部首可以用一个草书符号代用，为了方便，字的结构也有所变化。因此，不熟悉的人较难辨认。草书符号的整理可以查阅《标准草书》。
到唐朝时，草书成为一种书法艺术，因此演变成为“狂草”，作为传递信息工具的功能已经减弱，成为一种艺术作品，讲究间架、纸的黑白布置，是否让人能认清写的是什么已经不重要了。在狂草中，有“词联”符号，就是把两个字（常见词组）写成一个符号。由于当时书写多是从上到下地竖行书写，词联符号的设计也类似。“顿首”“涅槃”等都有草书词联符号。
日语中的平假名是以汉字的草书形式为蓝本创作的。现代人学习草书一般以今草为起点。普遍认同的草书写法有于右任先生编着的标准草书（有同名字帖）。林散之是近现代草书大家，有“草圣”之美誉。
‘玖’ 两个字草书书法字体_两个字草书书法字体图片欣赏
草书 因为是技巧与情性在瞬间的完美凝结，故于技法之外，尤其需要才情。下面我带给大家的是两个字草书 书法字体 ，希望你们喜欢。
两个字草书书法字体欣赏
两个字草书书法字体1
两个字草书书法字体2
两个字草书书法字体3
两个字草书书法字体4
两个字草书书法字体5
章草书法的魅力
从草书发展史讲，章草大体上形成于西汉宣、元之间，兴盛于东汉、三国及西晋。其经典之作，为西汉黄门令史游书写的《急就章》。当时，它既是一种小学“识字”，也是一种章草标准字体。到了东晋以后，作为今文字的新体草书，以及行书、楷书走向全面成熟，隶书及章草也随之而被取代了。当时为区分新旧草书，人们将新体称为“今草”，鉴于旧体草书法度严谨，有章可循，就称之为“章草”。
近几年，笔者通过对章草的研习，特别是《急就章》的临摹探究，对章草这一古今文字过渡期书体有了新的理解和认识。它守隶开草，追篆融楷，纳众美于一身，形成了自身的独特的艺术魅力。
形扁字独，波磔突出的隶之美，章草是隶书的草写。知道隶书是由篆书脱变而来，隶变是以“简省笔划、划圆为方、划转为折”为其特征的。在隶变过程中，形体由长而方，又由方而略扁。章草继承了隶书的形体扁平、字字独立的特点。同时，在笔画上章草又强化了波磔，突出了隶书最显着的特点“蚕头雁尾”。
所谓蚕头雁尾，是对隶书主笔(带捺脚的横画)最形象化的比喻。起笔时，入笔藏锋逆转，造成一种蚕头之形，腰部稍细;收笔时，顿笔下按，向右上方翘起，形如雁尾。其笔画上平下曲，最具有隶书的特征，也是写好隶书的关键一笔。
所谓波磔，实际上就是指后来楷书中的撇和捺。在永字八法中，“捺”也称作“磔”。之所以称为磔，是说其书写要有“一波三折”之势，运笔要铺毫缓进，出锋处收紧且要沉着含蓄。“波”，是指其左行笔画，要势如曲波，八法中称“撇”。波磔美，体现在其左右开张，笔势飞动，犹如鸟之双翼，姿态优美，是隶书美重要的表现形式。
章草在最大程度上保留了隶法隶意。诸如，从用笔看，“藏锋逆入”，运笔的“迟送涩进”。从笔画的变化上看，要“雁不双飞、蚕不二设”等等。从结体上看，由于草化增速需要而须改变行笔顺序或部件移位，但大体上还是保留着隶书左右结构、上下结构、包围结构等结体方式。从笔画连结形态上看，章草常常会有一笔环转后作“雁尾”状的现象，如“决”“变”“杀”“游”“臯”“辨”。如果说前三字还是“捺”使之必然，而后三字就是“横”保留了“雁尾”使其所然了。在这里，前者是波磔有机结合，后者是横竖有机结合，但最终仍不舍弃磔尾。
统观历代章草名贴，大都是坚守了隶书的主要特点，渗透着隶法隶意，彰显出章草之中的独特的隶之美。
旁融博采，形端体俊的楷之美，汉隶在草化过程中，也渐启楷化之路。前者扬弃汉隶之规矩，志在追求书写速度;后者则紧挽汉隶之特点，进一步追求形体端庄的严整之美。其间在”双化”过程中，草楷相交相融，又产生了行书。
楷化也就是将张扬的隶之波磔削减逐步变为楷之撇捺，并有了侧(点)、啄(短撇)、趯(直钩)等楷书笔画，同时隶书“似八字势”(汉隶“八分”之称缘于此)的字型得以改观，结体上也更趋端严方整俊美。到了汉末、三国时期，楷书已开始定型，钟繇即为其奠基者。后王羲之进一步发展，日趋成熟。
在《急就章》中，发现了“人”“水”“火”“反”“九”、“口”等较完美的楷体字，看到的行书体字就更多了。当然，从总体上看这些仍为《急就章》总数的少数。但是若从偏旁部首来看，行楷书的形象就时有所见了，诸如单双立人、提手旁、木字旁、三点水、王字旁等不少都是行楷书的典型写法。另外有的字，除了一两笔有章草的特点之外，简直就是正统的楷体字，如“法”“均”“先”“廷”，这些足以说明了规范化的章草对楷书某些笔画写法、组字结构等方面的借鉴。
试观《急就章》，它形独体正，端方秀美，且使转简率，不枝不蔓，并点画清正，省便有据，实乃草体楷写之范式。唐张怀瓘曾将皇象书列为“神品”，并评论其章草“相众而形一，万字皆同”，已“造其极”。这里的“万字皆同”并非贬义，实指是体势连贯，端庄俊美，是一种书法艺术的极高境界。
古朴庄穆，静中寓动的意象之美，章草以汉隶为根基，突出隶之波磔，上追篆之圆转，旁借楷之法式，开创草之流便，这样它就以崭新的面目展现于世人。它兼收并蓄，将波磔美，曲线美，端庄美，流动美，融会贯通为一体，形成了章草自身独特的艺术魅力。
章草艺术的魅力体现在矛盾的和谐统一之中。隶书之波磔，笔画左右开张，有飞动之势;篆书之弧环，线条圆柔挺劲，有内裹之姿;草之连属，笔势流动缭绕，有连绵之意;楷之法式，结构方正端秀，有整肃之规。章草之美正是在这种“违而不犯，和而不同”局面下体现出来的。
古代的经典书论着作对章草形态意象，多有品评。如“兽企鸟峙，志在飞移;狡免暴骇，将奔末驰”(卫恒《四体书势》)、“似龙蠖蛰启，伸盘复行”(窦臯《述书赋》)。
在这里“峙”为踌躇，欲行而不行貌，“企”为踮着足根站貌，均静中有动，但最终还是静。“暴骇”是动，“末驰”是静，“将奔”(不行、站)是以静制动意态意象的定格。这充分体现了章草结体中笔画沉稳舒展，动静结合的审美意趣。
“蛰启”为龙蠖冬伏苏醒，“伸盘复行”为伸展(动)盘踞(静)连续不断往前走(复行)，这也是“志在飞移”的必然结果。这就是对静中寓动，动中有静，动静交叉，复行成篇(章法)体势意态，极为形象而美妙的展现。
在章草中，简约的笔画为其在字内的流动拓展提供了更大的空间。它追古开今，纳隶涵篆，方圆兼用，草化楷写;它笔画虽有牵连，但使转自有法度，在笔画连属运行中，横、捺、点间作波磔，重按缓出，时时调节着笔墨的节奏速度;它字字独立，如星如珠，行笔疾速中蕴含迟涩，时断时续，时快时慢，气息连绵不断。整个篇章自有一种古朴庄穆、沉着痛快、纵横自然气象，同时一曲美妙的古典音乐也萦绕于耳边。这就是从章草研习和欣赏中，看到的其中艺术魅力。