① 游三峡大坝让拍照片或小视频吗
可以，不能拍照的地方游客是去不了的
② discovery探索频道 关于中国三峡打大坝的那一集 有人有英文的脚本嘛
http://v.youku.com/v_show/id_XMTc5MTE2MzMy.html这个行吗???
③ 关于三峡的纪录片
《中国三峡》
④ 三峡好人专业镜头分析
看似很专业的问题,到现在都没人回答.是不是都觉得太难了?类似这样比较专业的问题怎么悬赏分都这么少！好在现在有点时间，给你回答吧~
在回答问题之前我好奇问下楼主怎么会去研究这个,是老师布置的作业呢还是自己的兴趣所然?
我感觉楼主对贾樟柯的电影不甚了解,或许连他之前导演的《故乡三部曲》都没看完吧。贾的作品里基本是中镜头----人物永远在镜头的正中间，离观众不远不近的。似乎他只想以一个局外人的身份去叙述那些人和事，隔岸观火般的疏远着。其实比较了解电影的人应该知道，这样的拍摄叙事风格正是台湾着名导演候孝贤惯用的手法，而贾樟柯呢又视候孝贤为偶像模范，用偶像的手法也算是向偶像致敬吧~
答案就这些，这问题其实很简单，如果楼主你真的喜欢电影，并且也用心去看去学习的话，这样的问题是没必要跑到这里来问的。当然如果你并不乐于其中，而只是应付下老师的作业布置，那我想我亲手打下的这些答案你也还是看不懂我在讲什么
⑤ 拍摄三峡大坝全景的最佳位置在哪里
原本分散在三峡周围的许多景点将更容易到达，如小三峡、神农溪等千姿百态的是观赏三峡工程全景的最佳位置，不仅仅能欣赏到三峡大坝的雄浑壮伟，还能观看
⑥ 三峡好人镜头分析
贾氏电影中，固定长镜头的摄影机位、镜头光轴和焦距都固定不变，镜头大都平视，与观众视线相符，带给观众的视觉体验是一种静观生活，有利于客观地记录和反应静态环境中被摄主体的状态和:变化。
一部影片，几乎全是长镜头的拍摄，所以，一直以为，贾樟柯的电影是记录片式的电影。影片一开头，就用了一个惊艳的长镜头，从船头一直拍到船尾，将船上底层人民的生活表现的淋漓尽致，脏，乱，粗鄙，庸俗，自娱自乐，直到男主人公的出现。
长镜头是一个美学方法，它带给我的影响是一个对文化的反思，是对我自身所处的文化环境、文化习惯、文化经验的反思，不是一个技术层面或者具体处理层面的改变，而是一种大的文化意识层面的梳理。
《三峡好人》 故事的发生、发展在长镜头段落里表现出生命的自由，以自觉的写实化风格呈现时代变迁中人的命运和力量。我们相信，以底层视角和人文关怀为核心精神的影片定会因其独特的艺术风格和深刻的文化内涵而打动越来越多的观众，产生更广泛的思想上的共鸣。
(6)三峡的拍摄脚本扩展阅读：
三峡建设工作正在进行中的重庆奉节县城，迎来一男一女两个山西人。男人韩三明（韩三明饰）来自汾阳，是名忠厚老实的煤矿工人，来奉节为寻十六年未见的前妻。前妻是他当年用钱买来的，生完孩子后跑回了奉节。寻前妻过程中波折不断，韩三明决定留下来做苦力一直等到前妻出现。
女人沈红（赵涛饰）来自太原，是名沉默寡言的护士，为寻多日不曾与自己联系的丈夫而来奉节。丈夫与她的夫妻关系早已是有名无实，这点她虽然深知，仍想让丈夫当面给她个说法。赵红的找寻过程也不是一帆风顺，丈夫在有意无意地躲着她。
韩三明和沈红虽不认识，却因为要做相对意义上的“拿起”与“舍弃”抉择，在冥冥之中有了某种神秘的联系。
该片放映完后，贾樟柯导演在百年讲坛上讲述了《三峡好人》的创作灵感和艰辛，同时也跟北大学生进行了面对面的交流互动。贾樟柯在谈到拍摄影片的初衷和该片主演、他的表弟韩三明时，更是两度落泪。
谈到这份兄弟情，贾樟柯回忆到，“我们俩兄弟少年的时候非常亲密，18、19岁以后离开了家，他到了煤矿工作，逐渐就疏远了。
但是我知道他内心涌动着所有的感情，每次回家的时候我们话非常少，非常疏远，非常陌生，就这样看着偶尔笑一下，想到这个电影的时候，我就想到他的面孔，我就每次看到他的面孔，不说什么我就知道。”
贾樟柯表示这也是自己为什么要一直拍这样的电影，为什么十年的时间里不愿意把摄影机从这样那样的面孔里挪走的原因。
⑦ 三峡 郦道元 诵读脚本
自/三峡/七百里/中，两岸/连山，略无/阙处。重岩/叠嶂，隐天/蔽日。自非/亭午夜分，不见/曦月。
至于/夏水/襄/陵，沿溯/阻绝。或/王命/急宣，有时/朝发/白帝，暮到/江陵，其间/千二百里，虽/乘奔/御风，不以疾也。
春冬/之时，则/素湍/绿潭，回清/倒影。绝谳/多生怪柏，悬泉/瀑布，飞漱/其间。清荣峻茂，良多/趣味。
每至/晴初/霜旦，林寒/涧肃，常有/高猿长啸，属引/凄异，空谷/传响，哀转/久绝。故/渔者歌曰：“巴东/三峡/巫峡/长，猿鸣/三声/泪/沾/裳。”
⑧ 长江三峡拍摄用什么镜头
用高清摄像头
⑨ 在哪里拍摄三峡大坝全景
只有跑到最高的山上去拍摄了。
⑩ 假如你是一位摄影师,来到了郦道元笔下的三峡,请你拍摄一幅你认为最能突出郦道
上山的影，这样最突出