A. 在设计中，什么是场景脚本（原型）有什么作用
分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。分镜头脚本的格式： 电视节目的分镜头脚本，通常采用表格的形式。分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜头号，镜头运动，景别，时间长度，画面内容，广告词，音乐音响的顺序，画成表格，分项填写。对有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于此。分镜头脚本专业名词解析：镜号：即镜头顺序号，按组成电视画面的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时不一定按次顺序号拍摄，但编辑时必须按顺序编辑。机号：现场拍摄时，往往是用2台到3台摄像机同时进行工作，机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的组接，就在现场通过特技机将两个镜头进行编辑。单机拍摄就无须标明。景别：根据内容需要，情节要求，反映对象的整体或突出局部。一般有远景，全景，中景，近景，特写等。想学的话我建议上王氏教育官网上了解
B. 怎样撰写分镜头脚本
1、在写分镜头脚本时，我们要明白，自己的脚本是为了拍摄而写，所以，在写脚本时，我们应该以细节为主，否则，太过于笼统，导演会不知道拍什么。
2、写分镜头脚本时，如果是影视需要，导演会给我们一段剧情，我们要做的是把这段剧情分解，并应用在拍摄中，从而让镜头更容易拍摄，至于怎么分解，这就需要一定的经验与想象力。
3、如果是企业宣传脚本，对方会给我们一段话语，我们同样要把这段话语拆分，并写写成一个个分镜头，镜头多少无所谓，情节一定要细。
4、在领悟分解话意之后，我们在写每一个镜头时，都需要写出需要拍摄的场景，就算是写片头，我们也应该写出拍摄的具体时间，精确到秒。
5、在写每一个镜头时，都需要写出这样的寓意是什么，后期又该如何处理，只有这样写，导演才会确定这样拍摄到底值不值。
6、这些都是分镜头脚本需要注意的事项，而最难之处莫过于如何分解分镜头，关于这一点，我们可以找一些小说来尝试分解，如果我们自己满意，那么，我们就开始写真正的镜头脚本了。
C. 故事片分镜头脚本细化程度
就是把原来的文字语言视觉化的一个过程，当读一篇小说的时候，脑海中会浮现出一幅幅画面，每个人的想象是不同的。而分镜头脚本就是要把这些内容写出来、画出来，提供给制作参考。举一个例子，原作中对一个人的描写是很“漂亮”，在分镜头脚本就不能这么写，而应该是很具体的叙述：乌黑的头发很长，穿着红色上衣，绿色裙子，眼睛大、睫毛长，瓜子脸……等等，尽量详细，至少可以让服装和道具知道要准备什么东西。
一般具体写的话，要使用表格要划分出场景、镜头、景别、画面描述（或者直接上图）、对白、音效等几列，可以根据实际需要增减。
脚本是影片用文字表现的蓝图，故事板则是用图画表现的更为形象的指南。文字脚本只有标准的格式下才能很好地传情达意，而故事板的形式却比较自由。
每个导演都有他自己设计故事板的方式，有人画得一丝不苟，每个镜头和细节都精心表现，有人则很随便，哪怕再复杂的场景也可以在餐巾纸上草草画几笔了事！
D. 如何划分动画脚本场景
这种专业的东西……
E. 怎么撰写分镜头脚本
首先，在写分镜头脚本时，我们要明白，自己的脚本是为了拍摄而写，所以，在写脚本时，我们应该以细节为主，否则，太过于笼统，导演会不知道拍什么。
第二，写分镜头脚本时，如果是影视需要，导演会给我们一段剧情，我们要做的是把这段剧情分解，并应用在拍摄中，从而让镜头更容易拍摄，至于怎么分解，这就需要一定的经验与想象力。
第三，如果是企业宣传脚本，对方会给我们一段话语，我们同样要把这段话语拆分，并写写成一个个分镜头，镜头多少无所谓，情节一定要细。
第四，在领悟分解话意之后，我们在写每一个镜头时，都需要写出需要拍摄的场景，就算是写片头，我们也应该写出拍摄的具体时间，精确到秒。
第五，在写每一个镜头时，都需要写出这样的寓意是什么，后期又该如何处理，只有这样写，导演才会确定这样拍摄到底值不值。
第六，这些都是分镜头脚本需要注意的事项，而最难之处莫过于如何分解分镜头，关于这一点，我们可以找一些小说来尝试分解，如果我们自己满意，那么，我们就开始写真正的镜头脚本了。
F. 游戏设计之场景分割的问题
2．游戏策划人应该具备什么条件？ 2
3．如何开始一个游戏策划？ 3
4．其它的问题 4
策划入门（一）什么样的创意是可行的 5
策划入门（二）如何写一个项目建议书 7
策划入门（三）创意的价值和如何写故事 10
策划入门（四）如何建立起你的游戏框架 11
策划入门（五）开始绘制系统的结构流程 13
策划入门（六）一点一点的把模块变成现实 15
策划入门（七）如何分配工作任务 17
策划入门（八）开发中的沟通与协调 18
策划入门（九）测试方案的产生 20
怎样描述一个操作 22
1．什么是游戏策划？
我们今天的主题是游戏策划。因此，我们应该首先明白一个问题，什么是游戏策划？曾经有朋友拿着自己的一些故事来找我们，觉得自己的故事非常感人，如果作出游戏来会非常轰动。如此说来，写一些感人的故事是否是游戏策划？就我们自身的例子来说，我们感到一个好的故事离一个好的游戏相差实在是太远了。我们的《水浒英雄传—火之魂》是根据中国古典名着改编的，为了融合现代人的观点和口味，对原着的改编非常之大，就我们本身的故事脚本而言，可以说看了都说好。但做成游戏后就是另一回事了。且不说玩家的评论，单说我们自己都感到没有完全表达出脚本的内涵。并非用好的原料就能作出一道好菜。
这不是说我们的制作人员的水平问题，而实实在在是人与人之间的思维和感受的不同所造成的。对一个故事而言，并非所有人都有同样的感受和评论。即使是一部电视剧，不同的人就会有不同的评论。就更不用说将一个故事给了七、八个甚至更多的不同个性不同思想的人，让他们做出一个让成千上万人欣赏的故事，其结果是可想而知的了。讲这些的目的是使有兴趣于此的朋友注意一点----一个故事对一个游戏而言，只是万里长征的第一步。
当然，有一些游戏根本就与故事扯不上边，如模拟类、体育类游戏大多于此。还有一些朋友拿着一厚沓脚本来与我们商量，把他们的脚本制作出来。在他们的脚本中有详细的故事、菜单设计、游戏规则设计，表面上非常全面。他们管这个叫做游戏策划。也就是说他们认为写了一个故事，设计了一些菜单的功能，制订了一些游戏的规则，就是游戏策划。如果真的是这样，事情就变得简单多了。
我相信，看这篇文章的朋友都抱着各种心态----好奇！看一看游戏制作的内幕！或者是自己想尝试一下。别人的游戏玩多了，总觉得自己有一些好的想法，绝对能策划个好游戏。但如果你真是想策划一个游戏，并且真是想有人能够制作出来的话，那么，我们有一个非常重要的前题是----谁来做这个游戏！！！你千万不要指望不顾程序和美术部分，而将故事、菜单、规则制订下来之后，你就万事大吉了。如果那样的话，你肯定得不到自己的作品，当程序和美术人员完成了工作的时候，拿给你的东西将与你想的完全不一样。你会看到----那根本不是同一个游戏。反复说这些话的原因，就是想告诉对此感兴趣的朋友们，千万不要以为游戏策划只是一个编故事、制订规则。那么作为一个游戏策划人，应该具备什么样的素质呢？什么样的人才有资格成为游戏策划呢？
2．游戏策划人应该具备什么条件？
怎么样？被我前面的话吓住了吧？这也不是，那也不是。什么样的人才是游戏策划人呢？
现在我再告诉你，一个理想的游戏策划人应该具备如下条件：
A．玩的游戏足够多，并且对各个游戏有过一番研究。因为只有这样，才能对自己的游戏进行充分的设计，才能扬长避短。也只有玩过足够多的游戏才能明白玩家的一些约定俗成的东西，比如YES、NO按钮谁在左面？谁在右面？如果反了，有些玩家会经常误操作。
B． 对程序的制作十分精通，精通游戏图形和音乐编程及人工智能。这样，你就能充分地发挥程序的作用，在不增加工作量的情况下，使游戏变得更加有趣。比如说在场景中有满街乱走的小人儿，如果不考虑更多的人工智能，这些人只是简单地随机乱走的话，一百个人和两个人几乎是用相同程序处理的。但如果两个人情况下，其中有一个人在一定的条件下，需要去一次酒馆的话，给程序方面增加的工作量，比增加一百人可大多了。而为游戏最后的测试又增加了许多工作。你必须创造必要的条件，看他去不去酒馆。而如果这个条件是随机出现的话，你不走运的话，可能会为此等上一天。
C．对美术部分十分精通，精通各种平面、三维和动画软件，具有非常扎实的美术基础。并对摄影和镜头剪接有充分的了解。如果你真的具备这一点，你就能使参与游戏的其他美术人员充分了解游戏的整体感觉。你可以告诉他们整个游戏的色调是偏暖或是偏冷。如果是卡通的话，是采用迪斯尼的卡通风格还是日本的卡通漫画家的风格？你可以亲自设计出游戏的主要角色的人物形象定位和场景效果图，这样有经验的美术人员会充分体会你所要表现的游戏气氛。是欢快活泼的趣味风格，还是阴风阵阵的恐怖风格。
D．对音乐十分精通，精通乐理并擅长古今中外各种风格的音乐。由于人们对音乐有着极强的感受和理解能力，所以一个有气氛的场景应该配合相同气氛的音乐。或是利用一种特殊的音乐效果表达特殊的气氛。我们曾经试图使一个音乐制作人明白我们为什么想将中国古典音乐与现代摇滚音乐相结合，但最后终于没有成功。
E． 有深厚的文学功底和丰富的中外历史知识，最好也能明白一些表达心理学方面的知识。这样你就能设计出动人的角色对话----表现动人情节的一个最重要的法宝，也有助于你烘托游戏时代背景。如果想设计科幻背景的游戏，你还必须熟悉未来科技的一些知识和趋势。
也许这是一个游戏策划的标准人才，但这样的人才我们从来还没有遇到过。因为一个人的一生是有限的，在有限的时间里不可能在各个方面都能得到充分的发展。没办法，只能依靠我们自己来解决了。幸好我们也许在上述几点的其中一点非常突出。那么就让象你我这样的人来策划游戏吧。但我们能够成功，因为我们拥有两件必胜法宝----谦虚好学和不懈的努力。现在让我们开始吧。
3．如何开始一个游戏策划？
开始一个游戏的策划，某种意义上说就是开始一个游戏的制作过程。首先，你必须明白一点，你的时间是有限的。如果你想成为一个专业人员，你时刻应该记住的事情是你正在制作的是一个商品，它有成本，面临蚀本的风险。而降低成本降低风险的最有效的方法就是牢牢控制住时间，在策划阶段就要充分考虑到这点。如果你是一个业余人员的话，你也不要忘记，如果你花上两年时间想做出一个好游戏的话，两年后，你的游戏可能已经烂得不成了。这样的例子真是太多了。更不用说，因为你自己的精力和时间所限，使你不得不半途而废。所以在一开始你必须有一个计划和目标，游戏的完成时间八个月？十二个月？十八个月？总之，你必须有一个明确的时间表，在这个时间表的基础上，你也许不得不抛弃或改变一些想法。
现在我们开始吧，策划游戏需要一支笔（最好是铅笔）、一沓草稿纸，如果需要的话还要一个计算器。
我们重玩了很多西方的模拟建设类游戏之后，突然产生了一个想法，如果游戏中的房屋全是我们自己的民族建筑会怎么样？那么我们就有了一个游戏的最基本的元素。
★在一个也许是沙漠、也许是草原的空场上建造民族特色的房屋。
下面我们需要为玩家设置一些障碍和奖励，这是使得游戏使人动脑筋的重要手段之一。顺便说一下，并非所有的玩家都喜欢动脑筋。但你永远不要指望一个游戏能满足所有玩家的喜好。
游戏的历史背景是第二个问题。这个问题十分容易解决，我们现在所在的北京就是一个十分合适不过的地理和历史背景了。建设古代的帝都北京。一个十分吸引人的题材不是么？我们有了游戏的第二个元素。
★以北京建都作为自己的历史背景。
建筑需要金钱、人力、物力和时间，玩家必须想方设法地得到这些必要的基础才能获得最后的成功。这就形成了游戏的第三个基本元素。
★玩家必须获得足够的金钱、人力、为人力所准备的粮食、建筑材料。
下面我们组合这些基本元素使它们成为一个比较完整的体系。这个体系基本如下：将建筑进行分类，分别用于获得金钱、人口、粮食、建筑材料等等。这些有特定功能的建筑最后分别被定义为商号、民居、粮站、官府。从商号的经营活动中，通过税收的手段获得金钱是一个很自然的事。而人口都是从民居中产生的也是一个不假思索的选择。粮站的概念则完全取决于历史背景，古代的用粮一直是依靠从南方通过水路和陆路运输而来的，所以我们可能不用考虑种地的问题了，但由此引发了一个新的元素----道路和交通，于是我们又增加了两个设施：道路和运河。至于官府取得建筑材料，主要是因为古代皇宫的建筑材料主要是通过官府征集而来的。
为了表现古代北京的城市概念，我们的建筑中又加入了庙宇、戏楼等等许多附属建筑；为了表现古代北京缺水的特点，我们又增加了水的因素和获得水的建筑----水井。
好像一个比较完整的游戏规则的雏形产生了。但在你想继续之前，你必须回答以下几个问题。
4．其它的问题
首先一个问题是你的场景或者称为地图有多大？这关系到以下问题：
A．在有限的场景中你只能放置有限的建筑，而有限的建筑中有多少是商号呢？
B． 用这么多的商号能用多少时间产生多少金钱？用这些金钱你能建造多少建筑呢？
C．多少钱一个建筑，而多长时间可以把地图上盖满建筑呢？
D． 每个建筑的尺寸是多大呢？
你可能没有想到的是，问题答案的一部分是从你的游戏最终用户的机器配置得来的。如果你问程序员，他会告诉你，一张640X480X256色的图占用内存中的尺寸是300K。计算方法是640X480/1024(1K)=300。而一张同样大小的24BIT真彩的图在内存中则占用900K的空间，正好是300K的三倍。如果你的目标运行环境是486/16M的话，显然DOS系统是目标操作系统。在16M内存中，除了程序的运行部分和数据部分可能占3-4M空间外，即使其它地方都被图形占满，你也只能放大约12个640X480X24BIT大小的图。这意味着只有3X4个全屏的大小，太可怜了。你可以用一张1920X1920大小的图感受一下。
如果你用了硬盘作为虚拟内存的技术，可能会加大场景，但运行速度可能会受到相当大的影响。
如果考虑采用256色的话，你的美术人员必须面对一个更加严峻的问题----调色板，这是一个令无数英雄豪杰头痛不已的问题。它不但意味着图形质量的严重下降，还意味着工作量的成倍增加。可能你没有直接的感受，但是我们可以告诉你，过去在DOS环境下开发游戏，大约有60%的时间在解决调色板的问题。
指望用户在WIN95下运行游戏是你的明智选择。这样用户的机器配置也会随之提高。同时由于WIN95的虚拟内存技术和更快的硬盘驱动程序。你的场景会大大提高。但还是有着方方面面的因素在影响你的选择。
当场景的大小定下来后，你就可以制订一些参数了。首先你需要合理的设计出一个城市，所谓合理是指使绝大多数玩家不感到别扭。然后，再找出其中有多少是商业建筑，多少是民居，多少是官府。在此基础上再确定建造一个城市需要的金钱数，你需要给整个城市中的每一种建筑制订价格。然后再与其它因素一起计算出需要的金钱，判断一下玩家建造一个城市能忍耐的时间，太短会有不过瘾的感觉，太长就会将你的游戏束之高阁。然后，你就给你的建筑制订等级，并确定不同等级建筑的效能。总的来说，就是保证各种等级之间的平衡。比如，将计算出的金钱数分配给不同等级的商号。在分配过程中，你可以通过参数的调整引导用户建造更多的某个等级的商号。你可以在攻略中或手册中说明哪种等级的商号更加合算。
象这样使你头晕的问题非常之多，你都要一一去面对并加以解决。你可能会说，这样不是已经进入游戏的制作过程了吗？其实不是，当这些参数被真正在游戏中体现出来的时候，你就会发现，有许多你没有意想到的东西。但即便如此，你也需要在具体实施制作之前，在你的脑海中，就象真正在玩这个游戏一样，将这个游戏的设计模拟一遍又一遍。以期从中发现问题。然后再分割成美术和程序人员都看得懂的脚本，再分别交给美术和程序人员进行制作。
你看，游戏策划有的时候更需要的是细致和耐心，需要对程序和美术有一定的了解。并不断地与他人进行沟通。 并不是写出一个故事和做出几个自认为有意思的设定就可以胜任了。
杭州的游戏公司挺多，出名的很少，你自己上网看看主流游戏上有那些是杭州的，可以在17173上查找
G. 分镜头脚本的DV分镜脚本
这里我们主要讨论的DV剧情片的拍摄。我们需要拟出一个比较详细的 故事大纲（也叫故事梗概）。于是我们正式进入——拍摄筹备阶段： 我们需要着手的第一件事，仍然是剧本的准备。故事大纲已经整理出来了，而作为主创人员的你对这个故事相当满意，那么我们开始把它修改成文学剧本。文学剧本有多种多样的形式，如画面式、小说式等等。对于刚刚接触DV电影的朋友，我们建议选择这样一种形式：
场景三
寝室，内，日。
姚安全走回寝室。楼道里提着各种各样东西的学生来来往往。
姚安全用钥匙打开寝室的门，还没等他回过神来，门后窜出一个女生，在他的脸上狠狠亲了一下。
姚安全（猛地推开她）：救命呀！
姗姗仔细看看姚安全，擦擦自己的嘴，姚安全也仔细看看姗姗，擦擦自己的脸，然后两个人一起问：“你是谁？”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。”
姚安全笑着做了一个“请”的手势。
姗姗：我来找人的。
姚安全：有用嘴来找人的吗？（再次擦擦脸）肯定不是找我吧？
（DV电影《安全的气球》片段)
这样的格式，既分清楚了拍摄场景，比如地点和内景、外景；也分清楚了拍摄时间，比如日景、夜景、黎明、傍晚、雨景。人物的动作、表情和对话也一目了然，画面感很强，对于下一步编写 分镜头稿本帮助很大。 这是紧接着要做的工作。分镜头脚本通常由导演亲自在文学剧本的基础上改写。所谓分镜头，我们简单地理解，就是把文学剧本的内容全部改写成镜头，用镜头的细节描述出来。这样，在现场拍摄的时候，我们就不用对着文学剧本临时来想怎么拍摄，而只用查阅分镜头稿本，依照它的指示拍摄就可以了。
那么，分镜头脚本该怎么样改写呢？
场景1
1、（画面淡入）全景 摇跟车来车往的大街夜景，一辆面包车开着应急灯飞驰而过。
2、近景 面包车内 警察甲开着车，右手夹着香烟。
3、特写 一根警棍随着汽车的颠簸而摇晃。 摇为近景秦扬坐在旁边，脸色苍白，头发蓬乱，一言不发，神情麻木。
4、全景 面包车转了个弯，加速开过，应急灯闪烁。
5、中景 秦扬从面包车往外看的主观镜头，一家电器商城闪过。
（DV电影《破碎》片段)
这是一种简化的形式，我们也可以用另外一种更精致的形式来描写：
镜号
景别
摄法
画面内容
音响
音乐
动效
特技
65
近
跟
镜头跟随姚安全开门进寝室，一个黑影窜出来挡住镜头
同期声
66
近
拉
反打：从姚安全惊恐的脸拉开至和姗姗双人景
同期声
67
近
固定
姗姗仔细看看姚安全，擦擦自己的嘴
同期声
68
近
固定
姚安全也仔细看看姗姗，擦擦自己的脸
同期声
69
中
固定
双人镜头：两个人一起问：“你是谁？”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。”
同期声
70
近
固定
姚安全作了个“请”的手势
同期声
71
中
固定
姚安全过肩镜头：姗姗在寝室里走开了
姗姗：我来找人的。
同期声
72
近
固定
姚安全反打
姚安全：有用嘴来找人的吗？（再次擦擦脸）肯定不是找我吧？
同期声
（DV电影《安全的气球》片段)
这里，“音乐”指的是后期制作里的配乐；“动效”指的是后期制作时加入的动作的音效，像拳击声音、飞机声音等等；“特技”是后期制作时用软件加入的特技效果，像叠化、淡入淡出、划像、变色、快慢动作等等。
H. 分镜头脚本怎么写
就是把原来的文字语言视觉化的一个过程,当你读一篇小说的时候,脑海中会浮现出一幅幅画面,每个人的想象是不同的.而分镜头脚本就是要把这些内容写出来、画出来,提供给制作参考.举一个例子,原作中对一个人的描写是很“漂亮”,在分镜头脚本就不能这么写,而应该是很具体的叙述：乌黑的头发很长,穿着红色上衣,绿色裙子,眼睛大、睫毛长,瓜子脸……等等,尽量详细,至少可以让服装和道具知道要准备什么东西.
一般具体写的话,要使用表格要划分出场景、镜头、景别、画面描述（或者直接上图）、对白、音效等几列,可以根据实际需要增减.
I. 短视频分镜头脚本该怎么写要注意什么
分镜头脚本是根据文案来撰写的，如果说要注意什么的话，那就应该注意细节之处了。比如：分镜头脚本中详细表明时间具体到分，拍摄什么场景，场景所需的器材，以及演员，以及全道文化后期制作到该时长内所要呈现的效果。一条条，分工明确，
J. 分镜头脚本怎么写
就是把原来的文字语言视觉化的一个过程，当你读一篇小说的时候，脑海中会浮现出一幅幅画面，每个人的想象是不同的。而分镜头脚本就是要把这些内容写出来、画出来，提供给制作参考。举一个例子，原作中对一个人的描写是很“漂亮”，在分镜头脚本就不能这么写，而应该是很具体的叙述：乌黑的头发很长，穿着红色上衣，绿色裙子，眼睛大、睫毛长，瓜子脸……等等，尽量详细，至少可以让服装和道具知道要准备什么东西。
一般具体写的话，要使用表格要划分出场景、镜头、景别、画面描述（或者直接上图）、对白、音效等几列，可以根据实际需要增减。