㈠ 求广播剧《加菲猫的幸福生活》的广播脚本表现加菲猫的形象和性格特征。。。
场景_ 室外/室内
人物_ 加菲猫(女)：14根指头，6根胡须和1个粉红色的鼻子 嗜好：吃和睡觉
乔恩(男)：性格老实可是却很迟钝、后知后觉，经常跟女生约会却因为衣着老土、谈话内容沉闷而失败；但更多是因为间中为人疯癫、行为古怪把街上的女孩吓跑。虽然他贵为加菲的主人，但在加菲面前却毫无尊严可言。
欧弟(男)：经常被加菲虐待（通常是由桌子上踢下去，沙发上踹开），但毫无怨言，爱好追车、散步以及捡棍子，梦想是飞行。
尼莫(女)：一只长得非常可爱(也可能是他自己的错觉)，样子和加菲猫极为相似，几乎不会长大的灰色小公猫（原作中解释为患有侏儒症），自称“全世界最可爱的猫咪”，十分注重自己的外貌。
[音乐] （轻灵的、舒缓的、温情的）钢琴叮咚声……
加菲猫OS：你们好，我叫加菲，是一只猫，你们在奇怪猫为什么能讲话，是因为你们以前没见过愿意和你们聊天的猫，我说的是吧旁白：（清晰的、标题式的）广播剧——《加菲猫的幸福生活》
[环境音]（淡入：闹钟声）
加菲猫OS： 嗯？已经到了早上8点，这时间正是我起床的时候，我现在趴的这个窗口下红色的长方形的盒子就是我的床，里面有厚厚的床垫，我盖着一条蓝色的毛毯，就只有这些，我不能指望主人对我的待遇有多好，仅有这些已经很足够了，只要不亏待了我的胃就行，当然我的胃也从没让他失望过……
[音效] 风声
加菲猫OS：噢，不太冷，我喜欢夏天，尽管是食物很容易变质的夏天，可是，在我这里从没有出现过变质的食物，因为食物全在我肚子里……
[音效]（炒菜声）
加菲猫：他就是我的厨师，虽然这样说他可能有点对不起他，毕竟他是为我做了许多年饭的主人，我来介绍一下，他叫乔恩_阿布库，有一头棕色的头发，体型属于标准型，职业是漫画家，可是他是很三流的卡通画家，要是他能画得好点我想他就有钱给我买更多的吃的
加菲猫：乔恩，饭做好了吗？你让我在这等了一分零八秒。
乔恩：加菲，你今天起得可真早，我正在做早餐，你今天想吃什么
加菲猫： 咖啡、熏肉和一份报纸。
乔恩：好的，一碗猫食马上就好
加菲猫：瞧，没人注意我
加菲猫：每天都是这样的食物，真让人扫兴
加菲猫：嗯，味道还可以，好了，吃完早点该做点饭后运动，不然我会发胖的。
[音效]（狗叫）
加菲猫：我说它怎么没有用舌头来添我，原来在看电视，看的是什么？不会是狗食广告吧？
电视上的节目主持人拿着一个盒子大叫着：狗食狗食！便宜的狗食！拉肚子牌廉价狗食等着您来买！等您来买！快来买！快来买！狗食狗食！便宜的狗食！……
加菲猫：还真是狗食广告……
加菲猫：按下电视上很多个节目台，可是全部都在播出一样的狗食广告。
加菲猫：我猜乔恩一定没有交有线电视费。
加菲猫： 别看那种广告，欧迪，我可不希望乔恩真把那种狗食买来，你也不希望是吧？来，我们去做个饭后运动；呃，你不用去吃早餐了，你的那份我顺路过来时帮你解决掉了……虽然味道差点。
欧迪：汪！汪汪！
加菲猫：行了，欧迪，中午饭我给你一小块布丁怎么样？
欧迪：汪汪！
加菲猫：欧迪的大脑比手掌还小，因为这个原因它经常被骗，可是欧迪毕竟是我的朋友，我得照顾着欧迪。
[音效]（开门）
加菲猫：忘记给你们介绍一下欧迪，欧迪是乔恩收养的第二只宠物，第一只当然是我，至于欧迪的样子……怎么说呢，只要你们找一根大香蕉，不论是颜色还是形状那都将是最贴近的，再加上一条又长又全是口水的舌头，一个黑鼻头和两条搭拉的棕色耳朵，再加上四条短短的腿就行了，我想它能让我记住的就是这些吧……
加菲猫：欧迪，今天我们拜访一下邻居家池塘里昨天才刚搬来的新朋友。
这些新朋友有些不太安静，不过一会它们就老实了……
[音效]（打嗝）
加菲猫：欧迪，我想在午餐前睡一觉，你自己去玩吧。
欧迪：喔喔……喔……
加菲猫：别用哀伤的眼神看我，我才不管呢！
加菲猫：好了，先美美的睡上一觉吧，就正如你们所看到的，我的生活除了吃饭就是睡觉，除了睡觉就是吃饭，当然，我还会干点别的，比如说把欧迪从桌子上推下去，或是把拉尔曼邮递到非洲，什么，你们不知道拉尔曼是谁？那你们只要记着有一只个子很小，灰色毛的背上有细黑条纹的总爱用小女孩一样的声音说自己有多么多么可爱的小母猫，那它一定就是拉尔曼。
拉尔曼：加—菲—！你在说我什么坏话吗？
加菲猫：噢!天那!拉尔曼，你怎么会在这里，这不是我的节目吗？那个写小说的坏蛋胖子，他说过不会让你出场的，他骗我！
拉尔曼：加—菲—！你是怕我抢去你的读者吗？虽然这里不是动画片，但是读者们一定能看到很可爱的我，大家都会喜欢上我的，像你这样又懒又贪吃的猫大家是不会喜欢的
加菲猫：对付它有一个办法最有效。
[音效]（锁门）
加菲猫：问题解决了，观众们别理它，……
乔恩：加菲，你又欺负拉尔曼，我告诉过你多少次你为什么总是不听话？
[音效]（开门
加菲猫：你要是把拉尔曼和我放在一起我就去动物保护协会告你虐待动物！
乔恩：你给我看好它，在我回来前拉尔曼要是出了什么问题，我就一个星期也不给你食物吃！
加菲猫：一个星期？不要！我一个小时没有吃的就会饿死……我不告你虐待动物了，我会好好照看拉尔曼的，求你别拿走我的食物好吗……
乔恩：别拉我的裤角。
加菲猫：好的，先生。
加菲猫：拉尔曼，别烦我，不然我现在就把你邮寄到非洲去
拉尔曼：可是加菲，我要你陪我玩……
加菲猫：玩？哼！还不知道谁玩谁呢。
拉尔曼：加菲，你要是不陪我玩我就给你放宾吉小丑的最新唱片，六张的！
加菲猫：好好，你历害你赢了……
加菲猫：我给你讲个故事，你想听什么样的故事？
拉尔曼：可是我不想听故事。
加菲猫：那你可以到外面去玩。
拉尔曼：好吧加菲，但是我要听最可爱的故事。
加菲猫：最可爱的？好吧，那我就给你讲个最可爱的故事。
加菲猫：咳嗯—！拉长你的耳朵听着。在很久很久以前……
拉尔曼：加—菲—！我不听这种幼稚的故事。
加菲猫：那好，我给你讲个别的，从前……有个叫菲菲的猫，他喜欢一只美丽的母猫……
拉尔曼：加菲，这个故事可爱吗？
加菲猫：和你一样可爱，住嘴听我讲，那只母猫叫甜甜，叫菲菲的公猫非常喜欢它，可是菲菲非常的穷，它不知道自己有没有明天，所以它不敢向那只母猫求婚。
拉尔曼：加菲，这是爱情故事吗？
加菲猫：你已经听出来了还为什么问我？听着，那只公猫很喜欢那只母猫，它天天想与那母猫在一起，可是因为穷所以一切愿望没办法实现。
拉尔曼：那后来怎么样了？
加菲猫：后来菲菲就与甜甜分开了，有很多原因的，可是这也是没有办法的结果。
拉尔曼：加菲，继续讲啊。
加菲猫：故事已经结束，让我讲什么？
拉尔曼：可你才刚刚开始讲这个故事！
加菲猫：作者把他自己的故事编得这么短告诉我让我顺便讲出来，还有让我告诉大家有空看看他写的另一部叫《丿灬黯淡》的小说，他就给我一丁点故事我当然就只讲一丁点。
拉尔曼：加菲，你说的作者是什么？
加菲猫：作者不是吃的东西也不是喝的，作者是一种人类的职业，就是有些人拿着笔编故事，可能有些人不是用笔而是用电脑，那些人编出故事来取悦大家，他们就被叫为作者。
拉尔曼：那些人是作家吧？
加菲猫：是的，你倒是聪明，那些写故事的人像我这样把美丽动听的故事编出来告诉别人，让别人快乐起来，就是这样。
拉尔曼：那些人为什么要编故事给大家？
加菲猫：可能是……嗯……可能是想让这个世界充满笑容。
拉尔曼：加菲，你说的是什么意思？
加菲猫：说实话我也不明白，可是我们为什么要想这些？猫还是干猫该干的事吧。
拉尔曼：那我们做什么呢？
加菲猫：我们有一件重要的任务，就是保护我们的食物不被坏人抢走，来吧，跟我来。
加菲猫：这里是坏人最喜欢来的地方，我们要保护这里的东西，你看，这块火腿放在外面很不安全。
[音效]（咀嚼
加菲猫：嗯……味道还不错。
拉尔曼：加菲，你不是说要保护食物吗？可是你为什么把食物吃掉？
加菲猫：你真笨，拉尔曼，我这不是吃，我这是把食物保存在一个比冰箱更安全，放进去后就不会变质的地方，还有这盘牛排……嗯……还有这盘沙拉……味道都还可以。
加菲猫：嗝！不错，这些食物现在都很安全，来，拉尔曼，我们去看电视。
拉尔曼：加菲，你这样会越来越胖的。
加菲猫：大家看到了，这就是我加菲猫的生活，除了吃饭就是睡觉，除了睡觉就是吃饭，要么就捉弄别人，可能有些人会因此而不喜欢我，但是当你去照照镜子时你就会发现，我就在你的镜子中看着你……” （脚步声继续，渐行渐远，逐渐消失……）
[音乐]（舒缓、圣洁、抚慰的圣诞音乐）
旁白：（清晰的、诵读式的）广播剧《加菲猫的幸福生活》全剧终
原作：
旁白：
参与配音：
录音剪辑及合成：
—全剧终—
㈡ 从广播电视到动画脚本 - 加藤阳一谈动画脚本创作（一）
BANDAI CHANNEL的Creators Section专栏在本月采访了脚本家加藤阳一。为《偶像活动！》、《妖怪手表》等动画担任系列构成，在多部热门作品中大显身手的加藤，早在学生时代便出入电视台，近距离观察电视播出的特性和Staff与Cast的共同工作。正式进入这个行业之后，他是通过怎样的巧思，打造出各种类型的爆发级热门作品的呢？也许在这篇访谈里，我们可以找到解答。
擅长儿童动画的加藤阳一，自己在上小学的时候，只是一个普通的动画观众，在电视上看了NHK的《三个火枪手》和一系列藤子不二雄原作改编动画。印象比较深刻的是《魔神英雄传》和《魔动王（光能使者）》，还有当时重播的《鲁邦三世》和《魔法小天使》等，可见他从小就是个杂食派了。比起打斗繁多的动画，幼年加藤更喜欢那些温和柔软的作品。如果用玩具来比喻的话，就是他喜欢毛绒玩具胜过塑料模型。
高桥留美子作品中搞笑梗种类非常丰富，着眼点独出心裁，而且易于接受。因为高桥画的不是面向狂热爱好者的作品，所以加藤的父母那一代人也可以看得进去，和他一起欢笑。加藤觉得，这或许就是自己喜欢高桥作品的理由。高桥笔下的世界充满人情味，角色塑造和搞笑梗紧密结合，总能讨人喜欢，这也是加藤在日后自己的作品中追求的目标。
除了高桥留美子之外，加藤还很喜欢鸟山明，也曾经翻来覆去读过几个星期《阿拉蕾》。能够让他沉迷的对象，漫画倒是多过动画。
不过，虽然对漫画已经烂熟于心，但是在这个时候，加藤还没有意识到大师们在故事创作中的技巧，而是走偏了方向。他在电脑上用BASIC开发了一个“乱马迷问答”程序，和弟弟玩，程序中的问题全都是“○○○这一话里第○格乱马说○○○○这句台词时右手拿着的是什么东西？”这种类型的。当时的加藤过于在乎细节，结果就无法掌握故事的大局。要等到二十代后半，加藤才会产生创作故事的意识。 不过有病这一点倒是从小就已经初见端倪了。
加藤从美国回到日本上高中的时候，正好遇上了《新世纪福音战士》席卷日本。班上同学不分男女，就连那些已经不再看动画的人，都在看EVA，加藤也不能免俗，沉溺其中。话虽如此，EVA的水准实在太高，就算看了动画，加藤也无法产生“我也能做出这样的作品”的念头，所以也没有因此对动画制作萌发兴趣。对于EVA那传说一般的最终集，加藤虽然百思不得其解看了好几遍，但最后也没有搞明白其中用意，终归只是一个普通的轻度观众。
到了考大学的时候，加藤足不能出户，为了消遣压力也在看动画，当时特别喜欢的是《机械女神J》。他记得自己看到主角离别的时候还感动得哭了。不过这时候，加藤还是对动画工作没什么兴趣，他的梦想，是进入娱乐业界。
加藤对娱乐业界的向往，始于他上高中时，着名音乐制作人小室哲哉的活跃。小室作为制作人，创作出自己所想象的东西，让它流行起来，令加藤觉得特别帅气，对制作人这种创造流行的工作也心生憧憬。
话虽如此，在加藤身边已经有很多擅长音乐的人，和他们一比，加藤只好放弃音乐的道路。游戏啦编程啦又需要数学知识，可加藤却是个不折不扣的文科生，在这方面也受了不少挫折。再加上当时电视综艺节目“前进！电波少年”正是全盛期，加藤心想，如果有自己能走得通的道路，那就是电视了。
考上大学的加藤，打算想方设法混进广播电视界，如果能吃开饭就在这条路上走下去，要是成不了气候就老老实实找工作。于是，加藤为了建立帮他介绍兼职的关系，加入了学校的放送研究会，并且接到了日本放送的电台电话点歌的外快，就是把听众点歌的曲名和关于这首歌的故事记录下来，整理成文章交给放送作家的工作。
在做这份工作的时候，中间有一天出现了空挡。于是加藤直接去问工作人员“别的节目有没有工作可做？”，工作人员回答“有得是呢”。从那一天起，加藤就再也没有去过大学。
进入电台之初，加藤只是怀着这么走下去或许能发现什么的朦胧期待。但随着对工作现场的熟悉，他知道了“放送作家”这个工作，并很快对此产生了兴趣，树立起了“只要用写文章的工作展现出实力，就能当上放送作家了吧”的目标。
放送作家可以参与各种各样的工作，不仅仅是广播电视，还有现场活动和各种策划等等，这让加藤感到非常有趣，就好像每天都是学校里的文化节一样，就连自己所做的帮忙工作都变得光辉万丈了。
更幸运的是，加藤还得到了前辈作家藤井青铜的提携。藤井担任过《宇宙战舰大和号》广播剧和广播节目“ウッチャンナンチャンのオールナイトニッポン（小内小南的日本台一整夜）”等节目，个性十分独特，加藤表示模仿不来。
藤井青铜
加藤做了大约十年电台节目的工作。藤井教诲他说，写原稿的时候要在脑海里浮现出谁的脸。当时只有18岁的加藤未能理解这句话的寒意，到了现在才深感赞同：只要能想象出想要传达的对象，就可以不偏不倚地写出来该写的话。如今加藤所擅长的偶像题材动画，也经常会围绕“要如何向他人传达自己的心情”这一主题，所以加藤经常会想起藤井这句话。
构成作家时代的这些知识和经验，在加藤日后创作《偶像活动！》、《梦之祭》等演艺、偶像题材作品时，得到了充分活用。例如《偶像活动！》里有“把麦克风上的一个个小孔想象成一个个观众”这样的说法，这也是加藤自己在工作中学到的。
除了广播之外，加藤还参加过电视节目，给“Zoom In!!朝!”等新闻节目写过新闻，给“今日事件”等报道节目的专题栏目写过原稿等。这些工作锻炼出来的写作能力和传达信息的能力，也在日后的脚本创作中派上了咏唱。
加藤用新闻节目举例。如果有10个人对当天发生的事情一无所知，那他写出来的新闻，就必须让这10个人没有一个人会产生误解，所有人都能理解相同的信息量。这对他来说是很好的一种训练，在日后写动画时，他也很注重这一点。故事固然可以有多种多样的解读方法，但是对于故事想要传递的信息和想要让观众认同的核心部分，却必须写得能毫无差错地传达给所有观众。
具体来说，人基本上一次只能理解一件事，这是写作的大前提。如果在有限的内容里塞入了过多的信息，那想要传达的信息就会传达不到。所以要把信息提取出来整理成有趣的形式，最后再用令人印象深刻的形式收尾。加藤当年每天都在抱头苦恼着磨炼这一技术，托此之福，如今他已经可以用直觉判断出该怎么写了。
电台少不得会有艺人出入，特别是加藤工作的日本放送和演艺圈走得很近，从新人到大牌，艺人随处可见，这令还是学生的加藤十分兴奋。而和这些艺人共同工作，也格外有魅力。工作人员踏踏实实做好准备，而艺人则以最完美的形式表演出来，大家各尽其职，打造出光彩照人的节目。这种分工也让加藤产生了强烈的职业意识，乐在其中。
广播电视节目还有一个特点，就是必须要保证直播及时。加藤参与的广播电视节目中有大约八成都是直播节目，特别是在给新闻直播写新闻和路况信息的时候，都是在“几秒内写不出来就赶不上直播了！”的紧张感中完成的。这和有漫长准备时间的动画不同，直播的截稿时间就近在眼前。而一次次一天天完成这些工作的成就感自然也非比寻常。20岁左右的加藤每周要参加多个节目，这种周复一周的努力，对他日后的工作也颇有助益。
具体来说，虽然像《梦之祭》这样的单季动画在制作完成前就要完成脚本决定好一切，但那些玩具商赞助的年番，却是在制作中发生改变。所以加藤觉得，年番的脚本创作，和前面所说的直播节目，倒是颇有相似之处。
不管是监督、脚本还是制作现场的人，对很多东西都是在制作过程中才会明白，还会出现“原来这个角色的人气会比较高”“当初要是那么拍就好了”的情况。而且赞助商那边也会提出“这个地方我们想卖那种商品所以请这么拍”之类的要求，所以会随做随变。当然，一年间的整体剧情走向，必然故事要怎样发展、最终怎样结局，是早就确定好的；只是并不像深夜动画那样一旦定了就不会改，而会为了能让大家都满意，视具体情况变动。这种变化，让加藤觉得和直播节目十分接近。
加藤说，只要能够写出活灵活现的角色，故事就会自己不断展开。所以为了能让角色自由活动，或许不妨在系列构成里留下一些空间。比如说配合商品的动画，如果是10月份开播，那么最初的一个季度要在圣诞商战之前介绍完初期设定，做好各种铺垫。但是等一月过了一半到二月中旬这段时间，就有了一段空间，可以自由地安排各种剧情，所以在构成时，某种程度上会留下“等以后再考虑也没问题”的余地。这种事先决定好的地方和到时候再发挥的地方之间的分配，是一开始就要定好的。
除此之外，声优的表演往往也会给加藤带来刺激，对角色的塑造也会有影响。动画最开始和关键集的配音录制，加藤一定会去旁听。有些时候，声优在配音现场表现比试音的时候还出彩，看到声优的表演，加藤会想要增加他的戏份，结果就塑造出了一个非常有趣的角色形象。加藤说，希望在这些篇幅比较长的动画里，能够做一个连这种角色的变化都可以吸收的系列构成。
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