⑴ 求分镜头剧本怎么写才好呢
你也是编导专业的吧？你写的这叫文学剧本 这样吧我找找看给你发一个分镜头剧本的例文 我就不给你改成分镜头剧本了，你自己改改 很麻烦的
⑵ 电视连续剧的文学剧本格式和导演剧本
电视剧剧本的写作步骤： 故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示） 文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式： 第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。 第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。 第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。 格式可以如下： 第一场 地点 日或夜 内或外 A：（台词） B：（台词）
剧本写作中要注意如下几点： 一、深入理解课文，精心设计冲突。 被改编形式的文章或为小说，或为散文，与戏剧相差甚远。改编时要反复阅读原文，理解作品主题，尤其要深入理解人物性格，把握人物间的矛盾冲突，选取最能表现人物性格适合舞台表演的情节进行改编。要集中考虑设计主要冲突。冲突就是"戏"，冲突设计得好，戏就好往下演。如《祝福》改编时，若将主要冲突设计在祥林嫂一心想摸祭器祭品而四叔等人却不允许这一冲突上，自然就会牵一发而动全身。 二、根据原文特点合理安排结构。 1．对时空跨度较大的情节宜采用如《雷雨》、《屈原》式的"闭锁型"结构，即打破原作的时空顺序，截取原作情节的一两个横断面重新组合，通过人物的对话进行穿插交待隐约显露整个情节。如改编《祝福》就可以选取祥林嫂捐门坎前后的两个"祝福"片断，重新安排人物，通过四叔的嫌恶，柳妈的劝说恐吓，祥林嫂的独白及其他人物的对话来交待祥林嫂的一生。 2．对时空、人物相对集中的情节可采用《窦娥冤》式的“点线型”结构，即按原作情节的自然顺序展开，如《一碗阳春面》的改编就可以采用这种形式。 3．对于人物众多，没有明显的主要人物或情节性不强的课文，宜采用《茶馆》式的“群像展览型”结构，即远取某一环境或场面让众多人物粉墨登场，展示各自的性格。如改编《药》就可以采用这一形式。 当然也可以采用一种结构为主三种结构结合的形式，如改编《林教头风雪山神庙》就可以这样。 三、精心设计人物语言，力求精炼富于动作性。 语言要符合人物身份、地位、文化修养，不可长篇大论。尤其要注意动作性，即语言要反映人物的动作、表情、心理变化，即使说话人没有相应的形体动作，观众读者也要能从中产生一种有动作的感觉。还要好念、上口。 一、根据剧本特点编写课本剧 戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出 各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
有一个网站：中国剧本网
你看看是否有你需要的
⑶ 求这篇故事的主要内容概况，要有脚本和分镜设计的。我全部给他分
枕头不宜过高，厚度以单侧肩宽为宜。
睡前取9厘米长葱白3根放在嘴里生嚼。
⑷ 剧本格式 要易懂啊！ 能让人一眼看懂！
⊙场号
标场号是导演的任务，如何标场号取决于他想怎么拍这部影片。如果一个编剧标上场号，导演就得将它们划掉并重新标号，这会浪费他的时间和精力。（如果你发现有名的编剧在剧本里标上了场号，千万不要在意——也许它不是商业剧本，或者它是老式剧本，或者编剧就是导演。）
⊙在每页开头和结尾处写上“未完待续”放在合适的位置上。原来的老规矩成为了现在的难题，既然电影工业中难题已经够夺得了，这个细节就被摒弃不用了。现在编剧软件可以处理这个工作。但是同样，制片人想要靠到简短的剧本，“未完待续”在一个商业剧本中也没有任何作用，除了占地方它一无是处，所以我们最终还得删掉它。
编剧软件
剧本格式是最基本、最能体现专业性的技能，也是编剧的必备技能。对你而言，它必须成为一种简单的本能，如同呼吸空气一般。你必须学会设置一页稿纸的格式，能毫不犹豫地开始动笔写作。即便有特殊编剧软件可以帮你完成这项工作，你不能视其为当然地依赖它。
并且，电脑软件能发挥多大作用，完全取决于它的使用者。电脑编剧软件一开始只是为专业编剧设计的，因此它的某些功能只为专业编剧所需，却是一般初学者必须避免的。一旦使用，它很可能会导致重大失误。
在我布置的首次课堂作业中，我的学生练习用剧本个是写了几页。当然，我必须打回用电脑软件写成的作业。这些作业里有场号，页首和页尾都有诸如“切入”等这样的转场方式，这些都是电脑软件自动设定的。当我就想当然地一位电脑软件肯定是对的。不过也许，他们根本就不知道如何删掉这些不必要的元素。
话说回来，电脑编剧软件的价格实在很昂贵。很多初学者也许只是在试探，当了解到行业现状时，有很多人可能会放弃编剧事业。为何在你尚未决定到底要不要成为一个专业编剧前，就把大把的银子花在软件上呢？即便那些决心已定的人，其中也只能有一部分能将剧本卖出去。所以一旦对电脑软件进行无法挽回的投资，学生们很可能在未来几年都赚不回本钱。
实际上，任何编剧初学者都不需要为软件掏钱；掌握了基本电脑操作技巧的人，都能在因特网上找到绝对免费，而且相当管用的木板。比如，你可以再http://www.sereen2screen.com上下载Sceenstyer，一个word软件可兼容的模板，我已经使用好几年了。使用Screenstyler时，应该记住它只是一个模板；将它以模板形式保存在微软办公系统里（使用文件扩展名）以模板格式打开。无论何时，只要你关闭剧本文档，就应当以木板格式保存，不然你就会损失巨大。
开始写作
■行间距：
采用正确的行间距十分重要：
单倍行距=行与行间没有回车空白。
双倍行距=行与行间有一个回车空白。
三倍行距=行与行间有两个回车空白。
处理动作段落与对话段落等剧本元素时，一定要严格遵守行间距的要求。记得将自己的剧本与本书附录中的样本进行比较，如果你的剧本看起来跟样本很不一样，那就必须动手修改了。
■你的标题页
标题页是用来标记你的名字和剧本名字的，所以它必须显得正确而整洁。同样，我们可以参照附录中的样本。标题用大号字体，下划线居中，位置大概在页面上缘往下3英寸处。在标题右下角，用单倍行距写下你自己的名字、住址、城市、省份、邮政编码和电话号码。用一个简单的印版格式，于此页右边和下方边缘留下1英寸空白。
其他页面上就不必写上你的名字了，美国作家协会注册编号和其他版权信息也不必出现。(到处都刻意强调版权，这只会显示出你很业余。)
■写作第一页
参看附录的样本，不要将你的名字放在第一页上。
你的剧名：
我们的老传统是将剧名放在第一页，但是现在流行将其略去。其实两种选择都可以。如果你用老式方法，大约在页面上缘往上1英寸出打上剧名，左右居中，用大写，加上下划线。
页码：
从第二页开始，在右上角打上页码，字体与正文的保持一致。页码非常重要，所以千万不要疏忽这个程序。
开始写作：
紧接着剧名，双倍行距上，在左边空白处，以大写字体打上：“淡入：”。
注意使用冒号，在你的剧本结束处，打上：“淡出”。
注意这里没有冒号。
使用“淡入”和“淡出”只出现一次：分别在剧本最开始和剧本完全结束的地方。不要在其他地方使用它们，如果你使用了“淡入”，那么双倍的地方。不要在其他地方使用它们，如果你使用了“淡入”，那么双倍行距后，就可以开始写作剧本的第一场了。
■场景标题
在左边空白处，你就可以直接打上场景标题了。场景标题，也被称为——嵌入条，其实是一个场景的简介。它必须短而精炼，而且用大写字体打出。场景标题以场景的大致低电位开始——“内”，意为室内场景，或者是“外”，意为室外场景。然后在标题中再写上具体地点，比如：客厅、街道，或者是“外”，意为室外场景。然后在标题中再写上具体地点，比如：客厅、街道，或者超市等。最后标题会显示出你的场景发生的时间——日景或夜景。
外 迪斯尼游乐园——日
内 飞机场——夜
注意以上格式，特别是它的空格和标点，这个基本个师应当保持不变，而且它的空格和标点，这个基本格式应当保持不变，而且它的空格和标点也不应有变化。
提示！ 正确使用这些专业词汇，尽量避免冗杂。
比如：内，意指内景；外，意指外景，如果你这样写：
外 宫殿外面
内 村庄里
如果你是个专业的剧本审读人，当你看到这样的场景标题时，你会对作者有什么看法呢？当然，正确的写法是这样的：
外 宫殿
内 村庄
尽量保持场景标题的简洁明晰，不要用一些细节来破坏它。比如：
外 苏住的公寓旁边的一条交通拥挤的街道上——1992年5月5日上午10点
这些细节写在标题后面即将开始的动作段落内：
外 街道——日
1992年5月5日，清晨，一条忙碌的街道，一栋公寓建筑。
■写作动作段落
有时候，动作段落被称做“描写”或者“叙事”。我之所以选择“动作段落”这个词，是因为我想让我的学生们避免采用描写或叙事。（事实上，亚里士多德曾说过戏剧必须是“以动作的形式，而不是叙述”。）
编剧用动作段落来提供精炼、清晰而且简洁的陈述，这些故事元素无法在对话中体现，却又必须让观众看到。实际上，在剧本里，一个动作段落短小精练得像一个列表，而不是描述。动作段落内采用单倍行距，而段落之间用双倍行距。在段落内容中，必须表现场景中的“假定情境”。例如：
⊙背景（一个繁华的商业城，一个安静的公园）。
⊙能够影响人物行动的环境因素（时间、季节、天气）。
⊙能提供有关人物和故事的潜在线索的物理环境细节（相框等特殊道具，一打玫瑰，
一服巫药）。
除此之外，动作段落还应包括你的人物舞台说明，比如一些可以显示人物性格和情感的细节动作：
内 起居室——日
巴巴拉手持一罐水，沿树丛行走，低吟着进行祭神仪式。
■设计场面
首先应该展现你的故事环境的细节，但是如何开展它们，却并没有成规。以实践、季节或者天气开始，能够很快传达出你所要寻找的气氛，随后而来的，便是地点及其重要物理特征。
外 游行场地——日
清晨，天很蓝，阳光强烈，热浪在草地上生疼。场地边的露天看台上，红白蓝星条旗飘扬。
提示！ 编剧的描写只需揭示事物的本质。在上面的动作段落中，你得到了足够的信息可以了解到这是一个大热天的清晨，而且即将有一场军事庆典。如此少量的描写，才能体现出行业水准，并且深得制片人喜爱。是的，剧本会被不同人阅读，但是千万不要因此而犯糊涂。制片人会给阅读者一些特殊的指示，对任何一个电影制作者而言，这些指示都会符合戏剧规律。阅读者寻找的是那些同戏剧一样，能够在银幕上起作用的故事而不是要寻找短故事或者小说。
当然，你想鼓励人们将你的剧本读下去，但是如果你用“金星在地平线上闪动”来形容日落场景，那你实在是弄巧成拙。电影从业人员讨厌这种东西，而且如果他们说“你的剧本读起来像小说”，这实际上是含蓄的批评。一些业内阅读者甚至说他们通常直接跳过动作段落，只读对话。有一次，我听一个导演抱怨：“我不需要这些单倍行距的废话，只需要告诉我在什么地方拍摄、都有些谁、他们在做什么。”
或许，你会问，没有了描述，一个编剧如何传达情绪、意义和人物的行动？关键在于以下几个方面：
⊙将场景视觉化（如同在脑海里重现）。
⊙决定好你想要观众看到什么样的画面。
⊙写下可以传达意义的视觉形象，而不是解释。
⊙只写下摄影机能拍下的细节和演员能表演的动作。
在我们的“游行场地”这个场景中，细节都很简洁，但是摄影机能够拍下它们。不用解释或者描述，视觉形象就能引起有意义的联想。比如，清晨的光线和中午或晚上的光线不同，虽然场景在早上，但我们能看到草地上升腾的热浪，这些细节显示季节是在夏天；游行场地的背景暗示一场军事庆典即将举行；三色星条旗暗示是在美国。在美国，什么全国性夏季假日有军事庆典呢？纪念日？7月4日？在这种背景下出场的人物，我们预期他们会做什么呢？现在，为了继续我们的讨论，让我们重写这个场景。
外 游行场地——日
清晨，天灰蒙蒙的，草地上覆盖着新雪。场地边的露天看台上，红白蓝星条旗飘扬。
只一个元素改变了——气候，夏天变成了冬天。第一个场景暗示时间是在独立日，我们脑海中会浮现游行庆典和野餐的情景；而第二个场景暗示是在灰色11月的老兵节，这给故事渲染上了寒冷的视觉气氛。按常理推论，观众会觉得人物在7月4日的行为，会与老兵节中的人物的行为有极大的不同。只要换一个形象，我们就能改变整个故事。
摄影机角度和剪辑说明---编剧 步步为营1 （七） (2007-06-22 23:16:21)
标签：电影剧本 电视剧剧本 动画剧本 故事漫画剧本 写作 独立制片 独立电影 动漫 影视 分类：进入编剧行业
■ 摄影机角度和剪辑说明
确立镜头（establishing shot）、CU(特写，close up shot)、POV（主观视角，Point of view shot）、切（cut to）和溶（dissolve）等术语，并不是严格限定的禁忌，但是新手们最好还是避免使用它们，将如何拍摄和剪辑电影的决定权留给导演吧。
同样，也要避免使用这样的语句，如：“摄影机找到并跟随着……”实际上，永远不要提及摄影机。我强烈建议你去掉“我们能看到……”或者“我们听到……”这样的说法，用“我们”来提示剪辑安排已经过时多年了。虽然这样使用并不会造成致命的伤害，但是它们会使你的作品看起来很陈旧。这就是写作电影剧本时一点点可怜的心理战术。
如果你看到了有摄影机角度和剪辑说明的完成台本，就当没看到好了。既然电影工业都要求我们不要在商业剧本里出现这些元素，我们为什么还要花费时间在这些必须避免的事情上呢？一个优秀编剧的品质就在于不必使用“镜头”的词汇便能在文本中用暗示的手法掌控镜头角度和剪辑。
外 游行场地（暗示广角镜头）
星条旗在看台上飘扬。（暗示中景）
达伦走向麦克风。（可能是特写）
在这种转变中，每个场景的结尾自然意味着“切”，除非编剧另有安排。所以在每个场景结尾都写上“切”，就像在每页页首和页尾用“未完待续”一样没有必要，冗杂而且空洞无物。
提示！ 当你提交一个剧本时，你就好像是在应聘一个职位，你的剧本就是你的求职书，而制片人便是你将来的雇主。他们需要你的作品符合他们对商业剧本的要求，他们想要你把那些技术行话从剧本中清除，所以最聪明的办法就是迎合他们的要求。制片人不在乎你的场景是否以“溶接”结尾，但是他们确实在乎你的剧本是否能成为银幕上的一场戏。
■ 介绍人物
在动作段落中，当你第一次介绍出场人物时，用黑体标出他的名字。然后，用正文字体。然后，用正文字体。比如：
外 游行场地——日
清晨，天很蓝，阳光强烈，热浪在草地上升腾。场地边的露天看台上，红白蓝星
条旗飘扬。
达伦，穿着制服，在指挥台出现。他敲敲话筒，看它是否开着。
第一项工作，赋予人物一个合适的名字。“一个女人劝说一个男人不要自杀”，这样太空洞。“简劝说艾德不要跳楼”这样的表达就会赋予人物以生命，人物越显得真实，越能帮助你设计他们的动作。另一方面，你可以用属性称谓来介绍配角或背景人物，比如“两个警官”，“一个侍者”或者“一群人”。它们也都必须用黑体标出，同样，紧接着转成用黑体标出，同样，紧接着转成用正文字体：
外 游行场地——日
人们开始入座。一些人拿着旗帜。一队衣着鲜艳的守卫雄赳赳气昂昂地走进
场地，守卫的旗帜还未展开。
■ “致命”的问题
一个学生曾经问道：“我是否该将一具尸体是为某个人物呢？”我的回答是：“只要它开口说话。”有时候，在你介绍人物时，你必须弄清楚它们是否是“人物”。在戏剧中，人物参与戏剧动作。如果你的尸体开始像其他人一样说台词和有行动时，你可以视他为“人物”，给他去一个名字，在动作段落中用黑体介绍他。如果你的尸体只是伸开四肢，僵硬地躺在地上，它就属于设定情景，成了背景的一部分，如同道具一般。
■ 写作对话
在距页面左缘3英寸处开始写作对话，并将它限制在一个大约3.25英寸宽的方框内（不要超过这个范围）。从左边的空白处起的右边边缘，再留出2.7英寸的空白，或者从对话框的左边边缘起，留出12个空格来，然后用黑体标示正在说话的人物名。每个人物名及其对话间留出单倍行距。示范如下：
主持人
下午好，女士们先生们，奏国歌，请起立。
■避免事项
同空格一样，对话栏的宽度也会影响你的剧本的长度。太宽或太窄的对话栏，都会影响剧本的容量，进而使剧本结构受到影响。
同样，将一段对话在页与页之间断开，也会给人造成不好的印象，如果格式又不正确，后果会更为严重。比如：
玛西亚
今天真难挨。我要休息一下，开始崭新的明天。
断页：—————————————————————————————————————
这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。
看到了吗？台词在一页结束处戛然而止，又在另一页重新开始，而且这页没有任何线索暗示说话人的身份。不要用这种方式将对话断开！说明白点，就是万万不能断开同一段对话。
电影中的对话应该简洁。如果你的人物台词从一页一直延伸到另一页，你可能犯了“哈姆雷特综合症”：写了很多的独白，你的人物总是“很大声”地思虑着，背诵出种种思绪、感觉和事实，这样的台词太损伤动作了。如果你的谈话经常长达五六行，你就应该思考一下了。
你可以采取重写的办法避免让谈话在页与页之间断裂。比如可以加一些东西来打断谈话：
玛西亚
今天真难挨。我要休息一下，开始崭新的明天。
她走向吧台，到了杯白兰地。
断页：—————————————————————————————————————
玛西亚
这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。
另一种方法是让第二个人物打断第一个人物的谈话，哪怕第二个人物只说一两个词。
玛西亚
今天真难挨。我要休息一下，开始崭新的明天。
乔
好极了。
断页：—————————————————————————————————————
玛西亚
这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。
提示！ 当重新开始一场被打断的谈话时，一些剧本将“续”或者“未完待续”加在说话人物的名字旁边。这又是一个你不需要遵循的惯例。只用将重新开始的谈话视为另一句台词便可，如同上面的例子那样处理。
大多数情况下，这样的小策略可以起到作用。但是，有些台词无法调整。如果你真的不能避免谈话被打断，可以采取这种方式：
玛西亚
今天真难挨。我要休息一下，开始崭新的明天。（续）
断页：—————————————————————————————————————
玛西亚
这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。
如果谈话断开，至少要保证每页都有两句以上的台词，不能让每页只留下孤零零的一句。一些剧作者用完整的“未完待续”，但其实用“续”就可以了。而且，有些编剧软件会自动加入“续”和“未完待续”，所以一定要加倍注意。对于断裂对话的偏见是如此严重，最好还是修改一下软件的这种功能设定吧。
特殊情况
■括号
说话人物的“舞台说明”是在括号里的一两个台词，在人物名与台词之间用单倍行距显示（不要在括号里使用三个以上的词汇）。它们被用来提示一些在上下文中并不显着的行为动作。从左边空白的右边边缘往右2.2英寸处，或者说对话框左边边缘往右6个空格处开始写括号内容，并将它们限制在1.5英寸处，或者说对话框左边边缘往右6个空格处开始写括号内容，并将它们限制在1.5英寸宽的方框内。
主持人
（唱）
哦，如果你能看到……
■持续的争论
许多其他电影专业的人士将剧本里的内容，比如标明摄影机角度等，视为一种侵犯。他们说：“应该把动作留给演员，把导演的工作留给导演干”。更有甚者，他们宣称，一个写得好的剧本，任何括号都是不需要的。举例说明：
⑸ 需要一个文字稿本和一个分镜头脚本
（明媚的阳光从窗外照进来，主人公睡眼朦胧地起床，洗漱，出门。）
独白：我叫王力宏。如果你说你听说过这个名字，我一点也不奇怪，因为我知道你听说的那个肯定不是我。跟那个王力宏相比，我既不高大也不帅气，我用自己的实例证明了名字这东西如有雷同，纯属巧合。老一辈的人常常教育我们说天公疼憨人，可是尽管我品行善良，但是幸运这东西从没光顾过我，至少在此之前从来没有……
(寂静无人的小路上)
主人公一路低头走，忽然发现地上有一个钱包。打开来看，发现里面塞满了百元大钞，还有银行卡和和证件。主人公一时间觉得很惊奇，不知道怎么办是好，最终他决定将钱包归还失主。这时候。失主一路寻找钱包回来，刚好看见主人公，于是上前询问：同学，你有看到一个钱包没？黑色的，大概这么大（失主一边说，一边用手比划）…
主人公大概猜到此人便是失主，于是询问道：你钱包里都有什么东西？
失主说：一千块钱，哦，对了，里面有我身份证呢，我叫陈亚杰……
主人公看着钱包里的身份证与眼前的人做了一下对比，确认这就是钱包的主人，于是将钱包归还了失主。失主很是高兴，便从包中取出两百块钱交给主人公，作为答谢:多谢你了，这点儿钱不成敬意，请您收下……
主人公一边看着红彤彤的百元大钞，一边表面上推辞：不用不用，这也是应该的……但是心里却暗悔：早知如此，不如当初就不还了，这么多钱，假如再给我一次机会的话……
(这时时间奇迹般的倒回了，回到了最初主人公看到钱包的那一刻)
主人公稍稍下了一下决心，然后拿起钱包就走。之后的一段日子，主人公每天购物，和朋友聚会或是泡吧，过得很逍遥。知道钱包里的现金被花光。过去的几天实在过得太滋润了，于是主人公拿出钱包里的银行卡和身份证思量许久，他决定去碰碰运气，也许失主因为丢了身份证还未来得及挂失，或许失主也是个喜欢用生日作为银行卡密码的人……
第二天，主人公拿着银行卡早早地来到取款机前，看看四下无人，便去碰运气。可是用生日作为组合，两次都被告知密码错误，正当主人公决定尝试第三次时，一只手从后面拍了一下他的肩膀。原来失主早已报了警，而主人公恰好被取款机的监控录像拍到。在警局中，主人公又后悔了，他想：如果时间能再倒回一次，结局一定不是这样的……
（这一次，主人公的希望又应验了，一切果然又回到他看见钱包的那一刻）
这一次，主人公决定要好好考虑：还还是不还，这是个问题。如果还了，自己白白有了这么一次好运气；可是如果不还，也实在是有愧于良心，那到底是还还是不还呢？
这时，失主一路寻找钱包回来了，可是主人公显然还没有考虑好，是失主的突然出现吓了主人公一跳，主人公显然没有足够的心理准备失主会这么快就出现，而且自己还没想好呢，于是他应激的第一个反映就是将钱包顺手塞进了自己的衣兜里。这个动作尽管很细微，但是依旧被失主看到了，于是失主试探性地问道：同学，你有看到一个钱包没？黑色的，大概这么大（失主一边说，一边用手比划）…
主人公这时特别紧张：我，我……我没看见
看到主人公慌张的表情，失主很确信就是这个家伙拿了自己的钱包，于是便说道：我都已经看到了，你就不要否认了，快还我
主人公知道自己被看穿，反而有些不甘心：我说没看见就是没看见，你怎么血口喷人
失主这时也有些恼怒：我都看见了，你还狡辩，你要是没拿，那你口袋里是什么？
主人公自然很心虚，但是依旧很坚持：我口袋里有什么东西，关你什么事？
两人说着说着就起了争执，失主一气之下便对主人公大打出手，这是主人公猛然惊醒，发现一切不过是一个梦而已。
主人公起床，洗漱，出门 生活照旧。
在寂静无人的小路上，主人公一路低头走，忽然发现地上有一个钱包。
（白：如果是你，又会如何选择？）
（明媚的阳光从窗外照进来，主人公睡眼朦胧地起床，洗漱，出门。）
独白：我叫王力宏。如果你说你听说过这个名字，我一点也不奇怪，因为我知道你听说的那个肯定不是我。跟那个王力宏相比，我既不高大也不帅气，我用自己的实例证明了名字这东西如有雷同，纯属巧合。老一辈的人常常教育我们说天公疼憨人，可是尽管我品行善良，但是幸运这东西从没光顾过我，至少在此之前从来没有……
(寂静无人的小路上)
主人公一路低头走，忽然发现地上有一个钱包。打开来看，发现里面塞满了百元大钞，还有银行卡和和证件。主人公一时间觉得很惊奇，不知道怎么办是好，最终他决定将钱包归还失主。这时候。失主一路寻找钱包回来，刚好看见主人公，于是上前询问：同学，你有看到一个钱包没？黑色的，大概这么大（失主一边说，一边用手比划）…
主人公大概猜到此人便是失主，于是询问道：你钱包里都有什么东西？
失主说：一千块钱，哦，对了，里面有我身份证呢，我叫陈亚杰……
主人公看着钱包里的身份证与眼前的人做了一下对比，确认这就是钱包的主人，于是将钱包归还了失主。失主很是高兴，便从包中取出两百块钱交给主人公，作为答谢:多谢你了，这点儿钱不成敬意，请您收下……
主人公一边看着红彤彤的百元大钞，一边表面上推辞：不用不用，这也是应该的……但是心里却暗悔：早知如此，不如当初就不还了，这么多钱，假如再给我一次机会的话……
(这时时间奇迹般的倒回了，回到了最初主人公看到钱包的那一刻)
主人公稍稍下了一下决心，然后拿起钱包就走。之后的一段日子，主人公每天购物，和朋友聚会或是泡吧，过得很逍遥。知道钱包里的现金被花光。过去的几天实在过得太滋润了，于是主人公拿出钱包里的银行卡和身份证思量许久，他决定去碰碰运气，也许失主因为丢了身份证还未来得及挂失，或许失主也是个喜欢用生日作为银行卡密码的人……
第二天，主人公拿着银行卡早早地来到取款机前，看看四下无人，便去碰运气。可是用生日作为组合，两次都被告知密码错误，正当主人公决定尝试第三次时，一只手从后面拍了一下他的肩膀。原来失主早已报了警，而主人公恰好被取款机的监控录像拍到。在警局中，主人公又后悔了，他想：如果时间能再倒回一次，结局一定不是这样的……
（这一次，主人公的希望又应验了，一切果然又回到他看见钱包的那一刻）
这一次，主人公决定要好好考虑：还还是不还，这是个问题。如果还了，自己白白有了这么一次好运气；可是如果不还，也实在是有愧于良心，那到底是还还是不还呢？
这时，失主一路寻找钱包回来了，可是主人公显然还没有考虑好，是失主的突然出现吓了主人公一跳，主人公显然没有足够的心理准备失主会这么快就出现，而且自己还没想好呢，于是他应激的第一个反映就是将钱包顺手塞进了自己的衣兜里。这个动作尽管很细微，但是依旧被失主看到了，于是失主试探性地问道：同学，你有看到一个钱包没？黑色的，大概这么大（失主一边说，一边用手比划）…
主人公这时特别紧张：我，我……我没看见
看到主人公慌张的表情，失主很确信就是这个家伙拿了自己的钱包，于是便说道：我都已经看到了，你就不要否认了，快还我
主人公知道自己被看穿，反而有些不甘心：我说没看见就是没看见，你怎么血口喷人
失主这时也有些恼怒：我都看见了，你还狡辩，你要是没拿，那你口袋里是什么？
主人公自然很心虚，但是依旧很坚持：我口袋里有什么东西，关你什么事？
两人说着说着就起了争执，失主一气之下便对主人公大打出手，这是主人公猛然惊醒，发现一切不过是一个梦而已。
主人公起床，洗漱，出门 生活照旧。
在寂静无人的小路上，主人公一路低头走，忽然发现地上有一个钱包。
（白：如果是你，又会如何选择？）
希望对你有帮助
⑹ 动画短片分镜头剧本
动画剧本《大剑》
场景一
1村庄 日 外
众人围观，一人倒在血泊之中
画外音：“真是太惨了，又发生了吗？”
众人看着死者 脸上露出惊恐的表情
画外音：“这已经是第六个了。”
2屋子 日 内
众人纷纷讨论
一个手掌拍在桌上，拉齐哥哥很愤怒
拉齐哥哥：“这村里一定混入了妖魔。”
路人B：“即使这样又能怎么办，妖魔一旦扮成人类，根本没办法分辨出来。
众人：“没错没错，把可疑的家伙一个接一个地捉起来怎么样？”
路人D：“比如说谁呢？”
路人C：“这•••你是想说妻子被妖魔吃了却安然无恙的我可疑吧。”
C揪住D
路人D：“我没这意思。。”
路人E：“的确很可疑，今天被吃掉的凯尼斯离你家也近在咫尺。”
路人C怒道：“你说什么？”
两人摆出将要打斗的姿势
拉齐哥哥：“别吵了，自己人之间争来争去有什么用。”
路人F在颤抖，双手捂脸
“我不要，我不要被妖魔活生生地吃掉内脏。”
村长镇静地坐在中央，倾听众人的诉说，村长闭着双眼
村长：“冷静一点，今天收到回应了，看来很快会到这个村子里来。”
路人E：“你指什么？”
村长闭合的眼突然张开
村长：“大剑”
拉齐哥哥表情扭曲，众人也议论纷纷，并且都面露恐惧。
路人C:“大剑？你是认真的吗，村长？居然要借助那种家伙的力量.”
村长：“这也没办法的，就这样放任不管的话村民们会尽数遇害。”
路人F嘴也合不上了，断断续续地说
“但 但 但 是那些 家伙,”
村长闭上眼：“这我也知道，但是能够分辨出扮成人类的妖魔的，也就只有她们。”
众人：“但是村长。。”
3街道 日 外
拉齐坐在楼梯上，见到哥哥和众人从屋内出来，于是就兴奋地冲向哥哥
拉齐：“哥哥”
哥哥：“拉齐”
拉齐跟在哥哥后面走
拉齐：“会开得怎样？”
哥哥：“村长貌似把大剑叫来了。”
拉齐：“大剑？能够分辨扮成人类的妖魔，世上唯一能与妖魔战斗而存在，有这么厉害的人吗？”
哥哥突然停住了脚步，调头对着拉齐
哥哥：“她们不是人，大剑是一半妖魔，一半人类的半人半妖。”
拉齐睁大眼睛 望着哥哥
拉齐：“半人半妖？”
画外音：“这边，听说是大剑来了.”
众人向着一个方向飞奔过去，拉齐也跟着众人跑了过去
哥哥：“喂，拉齐.”
4村口 日 外
众人围在了村口，一个高大的短发女子，背着一把巨剑，身上披着盔甲，并且每走一步都发出金属敲击地面的清脆响声。
画外音：众人议论的声音
拉齐望着这个大剑，眼睛张得很大
拉齐：“女孩子？”
路人：“什么啊，你不知道吗，大剑都是女性。”
镜头特写大剑的眼睛，眼睛是银白色的
拉齐：“眼睛是银白色的。”
路人：“没错，所以被人称为银眼魔女，听说与妖魔战斗时还会变成金色。”
大剑向人群走了过来，众人纷纷让开了一条道
画外音：“好可怕啊”
画外音：“不会吧我们也当成目标吧？毕竟是半人半妖啊。”
路人A：“村长也真是，为什么找那种家伙啊？”
路人B：“没办法啊，就是说能击退怪物的也只有怪物吧”
大剑停住了脚步，向路人望了一眼，然后继续向前走。
众人惊慌
拉齐望着大剑
画外音：“傻瓜，说出这样的蠢话，万一惹怒她连我们也一起杀了怎么办。”
场景二
1屋子 日 内
村长和村夫人站在桌子的一侧，大剑在另外一侧。
村长把重重的一袋钱放在桌子上
村长：“这就是约定的酬金，请确定。”
大剑：“不需要，能完成委托之后，负责回收的人就会出现，届时把钱给他就行了。”
村长：“之后呢。。”
大剑：“就是说万一我失手而丧命的话，就不必付钱了。”
特写大剑的银眼，村长一惊
村长：“好的、、那怎么样能立刻分辨出妖魔的真身吗?”
大剑；“这得根据对象，如果对方将妖气压抑到极限的话就很困难。”
大剑转身向门的方向 “总有一天那家伙或者我的尸体将会滚到在这村子的某处，只有这点毫无疑问。”
大剑向门外走去
画外音：“门关上的声音”
村长瘫倒在地
村夫人向前扶着村长
村夫人：“丈夫”
村长瞳孔变大，上气不接下气
村长：“那就是大剑，我还以为会更接近人类的。那样的话，简直就是妖魔。”
2街道 日 外
大剑走在街道上，众人纷纷向屋内逃跑
画外音“快进屋去啊”
特写大剑的银眼，拉齐跟上大剑，特写大剑的金色眼，大剑迅速拔剑。
拉齐吓得瞳孔变大，剑砍向拉齐，定格3秒。大剑把剑收回。拉齐紧张的脸转变成放松。
拉齐：“干什么嘛，我只是想跟着你看看罢了。”
大剑转身 走 拉齐跟上
拉齐：“等等啦，你是大剑吧。”
大剑：“不对，我们的组织并没有名称。只是你们肆意这么叫罢了。”
拉齐：“是这样啊，不过真令人吃惊啊，看起来就是个普通的大姐姐嘛，我还以为会是更可怕的人呢。”
大剑停 回头望着拉齐
大剑：“你不害怕我吗？”
拉齐：“为什么，和我们又没有分别。”
大剑转身 继续向前走
拉齐：“我说，等我一下啦。”
拉齐跟着大剑走 镜头慢慢移向了天边
3村口 日落 外
拉齐跟在大剑后面
拉齐：“你要去哪里啊？前面已经是村口了。”
大剑；“村子就这么大吗？”
拉齐：“还有就是村外的矿山。”
大剑把剑插在地上，然后挨着剑休息，拉齐走近大剑
拉齐：“干什么呢？”
大剑；“睡觉，这三天来一直是连夜赶路。”
拉齐也找来了根木头，在大剑旁边，把木头插进地上，也挨着木头休息
大剑：“为什么对我感兴趣。”
拉齐：“因为你是大剑。”
大剑：“我说过了，那只是你们起的名字。”
拉齐：“是吗，但总之你会解决掉妖魔吧。”
拉齐望着大剑，神情变沮丧
拉齐：“这村子里最先被杀害的是我的父母。”
画面转到拉齐的回忆
拉齐的父母倒在血泊之中，怪物在啃食着内脏，拉齐和哥哥躲在一个角落，怪物向他两扑了过来。
回忆又回到现实
拉齐：“醒过来的时候，只有我和哥哥还活着，我当时明明就在他们身边，却什么都办不到，你是会替我打倒那家伙的人。”
大剑：“别误会了，我只是因为接到委托才来，从没想过要为你报仇。”
特写拉齐表情失落
拉齐：“我明白，即使这样也没关系。”
画外音：“钟敲击的声音”
拉齐站起来
拉齐：“得回去准备晚饭了，因为我是寄人篱下嘛，比较没有立场，不过我很擅长做菜，倒是也不介意，下次有机会请你饱吃一顿。”
拉齐向村走去，走了几步停下，转身看着大剑
拉齐：“再见，对了，我叫拉齐，姐姐你呢？”
大剑：“没必要告诉你，反正是立刻就被遗忘的名字
⑺ 急急急、求动漫剧本，分镜头台本
第一幕 圣洁，职责
场景 东瘟疫之地中部天灾占领的小镇
角色 3个血精灵圣骑士 HELLFLASH（简称HF），A , B，马三匹，尸体若干
**骑士团的骑士们在对抗亡灵天灾，拯救被巫妖王控制的灵魂（达隆郡任务场景）
“圣光在上，拯救这可怜的灵魂吧”
圣骑士祈祷状--圣光闪效果
“又是一座被天灾摧毁的城镇。。。”HF看着眼前的尸体叹息到。
“最近天灾异常活跃，这已经是这周的第3个小镇被袭击了”A边把剑插回鞘边说。
“今天的任务结束了，收工吧”B对地上的天灾尸体吐了口口水。
3个骑士上马，离开小镇，疾驰而去。
镜头拉长，从骑士坐骑的圣光轨迹缓缓伸向天空，阴郁黑暗的瘟疫之地的天空
第二幕 绝望，渴求力量，堕落
场景 山间的路上（未定）
角色 HF，A，马两匹，尸体若干
2个骑士边奔驰边交谈
“B，今天就去我家喝酒吧”
“那真是太好了，想到C做的蚌肉杂烩我就口水直流了，哈哈”
“等等，有什么地方不对”
骑士停马，镜头转向地上的尸体
“我有不好的预感，我们快走，B！”
镜头定格，2骑远去
场景 达隆郡
角色 布衣女血精灵C（主角妻子），HF，死亡骑士一名（最好是兽人），新鲜尸体若干
废墟小镇，天灾军团，尸体
“真不知道陛下是怎么想的，居然让我堂堂**来摧毁这么个小镇”兽人死亡骑士砍死了个村民后说。
“把灵魂出卖给巫妖王的人啊，你不配拿起剑！”C拿着木棍怒视兽人。
“哟，还有个活着的啊，我这就送你上路”兽人举着武器走近C。
“我的丈夫是圣洁的骑士，他会用圣光来制裁你们这些爪牙的！”
剑插入身体的声音
“不！”同一时刻HF和B赶到。
B与死亡骑士缠斗，HF跑向C
“圣光在上，请拯救她吧！”
HF不断的对C的尸体释放圣光术，没有效果。。
镜头慢慢拉开到边上的战斗，B被死亡骑士击倒在地。
“这就是你们的圣光之力？哈哈哈，真是可怜的家伙”死亡骑士嘲笑到。
HF大喊着举起剑冲向死亡骑士，激烈战斗后HF不敌被击倒。
“是时候结果你了，真是费了我不少力气。”兽人慢慢的走了过来举起剑。
黑屏，字幕：你想就这么死去吗？像个窝囊废那样被敌人踩在脚下砍去头颅。。。
你完全不必如此，我可以给你无以伦比的力量，你只需发誓听命于我，来吧，向我乞求！
镜头迅速插入片段，刚才C和B被杀死的镜头
不！我不能死，我要杀了那个畜生，给我力量，给我力量！我拿我的一切做交换！
屏幕剧烈抖动，插入一些堕落天使之类的镜头（未定）
HF从下跪到站起，释放反魔法盾，或者反魔法区域，制造视觉效果
“不，这不可能！”兽人DK惊讶的后退。
“下面是你要偿还的，杂种。”HF边说边释放锁喉，将兽人拉近，秒杀。接着疯狂的屠杀周围的天灾直到只剩尸体。
黑屏，字幕：复仇的滋味很美妙吧，这是我承诺给你的力量，现在该你履行诺言了，到我身边来，我们的堡垒，黑峰要塞，以后你的名字就叫 地狱闪光 ，我的战士。。。。
HF背对镜头在尸堆中缓慢的前进。。。。
⑻ 怎么把这一段话写成分镜头脚本
这里一共提到三位导演，四位演员，七部影片。把预告片和全片都找出来。然后混合剪辑就可以了。其中在提到姜文、吴宇森、徐克的时候务必出现带有导演名字或者影像的镜头。必要时可以从《让子弹飞》《桃姐》等影片中截取他们的镜头。提到演员的时候把他们的表演特写镜头截取出来就行
⑼ 公益广告剧本的格式是怎样的
我们管他叫TVCF脚本！而且有文学脚本和分镜头脚本两种！不知道你要哪种，所以没法给你说。我觉得为了方便拍摄和创意的准确表达，你可以绘个Story Board，看起来要比文字的生动形象。